סאטירי עד כדי עיוות, עם אותו טעם לוואי מריר בחיך שנותר אחרי המתיקות המוזרה של הנקמה הספרותית. נקמה בחיים, בגרות או כל דבר שהם נוגעים בו מעוררת טינה מסוימת. משהו כזה הוא אנטוניו אורטניו המוליד תמיד רומנים או סיפורים מלאי חיים המתפרקים בין זרמים לדם.
Ortuño היא רוח יצירתית בעלת תערובת של פוסטר וואלאס, סיוראן y בוקובסקי כתיבת רומנים של מתח יחיד בשש ידיים. או שלא. אולי אנו מוצאים זיכרונות של כאלה או אחרים על פי ההערות של הקורא עצמו. כי שום דבר אנושי אינו זר לנו ואולי כל הרומנים מסופרים אותו דבר מנקודת מבט שונה. הדבר החשוב הוא מה בסופו של דבר מתגלה, דמותו של המספר המשכנע שמתפשט באופן אותנטי על זהות הדמויות, הסצנות, העלילה והתיאורים של הגלוי והבלתי מוחשי.
כך אנו מגלים את הסופר נטול תסביכים שיודע שכתיבה לעולם לא יכולה להיות מעשה של פושרות או כניעה. כתיבה היא לצלול לתוך עצמך אל החששות שניסו לברוח מהתודעה דרך איזה בולען. ניצול, אם כן, מהבריחה הכי יוצאת דופן, כל הרעיונות מגיעים אלינו בסופו של דבר למעמקים שזקוקים להרמוניה כדי לראות קצת אור.
3 הרומנים המומלצים ביותר מאת אנטוניו אורטניו
אולינקה
שרוף, מסומן בגורל. אין לוזר אחר מפסיד כמו אלה שכבר חזרו מהגיהנום, עם ויזה ללא פערים לציון תקווה או שלום מינימלי. כמו השועל ההוא שמסתובב ביערות בחיפוש אחר טרף, גם האדם יכול להסתתר בצל של עצמו, מחכה לעורר כל קיצוני של רוע, של נקמה חסרת מעצורים או פגיעה מיותרת.
לאחר חמש עשרה שנות כליאה, אאורליו בלאנקו עוזב את הכלא בו הואשם בהונאה באולינקה, פיתוח יוקרה שנבנה הודות לעסקים מפוקפקים ונישלון של שטחים קהילתיים. מתוך נאמנות לפלורס, חמיו, בלנקו לקח את האשמה בהבטחה כי יעזוב בקרוב, אך נותר לדאוג לעצמו. כעת, בחופש, הוא רוצה לשחזר את מה שנלקח ממנו: בית, בת, חיים.
אולינקה הוא מותחן שמתחיל ברצון לנקום בעיר גוודלחרה המקסיקנית, בירת גן עדן להלבנת הון. בניית עיור אוטופי למדענים ואמנים משמשת כרקע לחשיפת מציאות בה שולטת השחיתות. אנטוניו אורטניו בוחן בעיה בלתי הפיכה ברומן זה: ג'נטריפיקציה ותפקיד הכסף המלוכלך בו. והיא עושה זאת בעזרת דיאפרוזה ללא דופי, המפשטת כל דמות ומנתחת את הכאוס של הערים העכשוויות.
מיניונים
אם אתה מתכוון להגיע לקורא כפי שטייסון עשה עם הישיר שלו ללסת, אין דבר טוב יותר מהסיפור. כאשר הסינתזה מבורכת בהשראה, התוצאה היא סכום של סיפורים כאלה. מעט כרכים של סיפורים נולדים כילדים מאותה המלטה. הסיפורים מגיעים בתשלומים ומחכים לרגע שלהם. הכל בסופו של דבר הגיוני כשהסיפורים הקטנים מתחברים. ואז היצירה נראית כמו פסיפס בלתי צפוי ומורכב לחלוטין. כאשר עד לא מזמן הוא נשבר במקצת לחלקי זמן מנותקים.
אל תחפש בעמודים אלה סיפורי דיסני או אגדות מוסר. הם פשוט נתקלו בכוחה ובכוחה של מיטב הספרות המקסיקנית. אנטוניו אורטניו, בספרו הפרוע ביותר, מנווט בין סאטירה לאירוניה ומאלץ אותנו להציץ למצב הכפול של קורבנות ותוקפים שסימנו על מצחנו. לפעמים הם מדכאים אותנו ופעמים אחרות אנו מדכאים במשחק מערכות יחסים וחוסר אמאליות של כוח. כל המיניונים: הבוס, האח, השוטר, הרוצח, אם לא הוא עצמו. אנו אדונים, אנו עבדים ואנו שותפים להישרדותם ונפילתם של הדמויות הללו, המגעילות, מפחידות או מבהילות אותנו באותה מידה שאנו מזהים את עצמנו בהן.
השאיפה המעורפלת
כל כותב בסופו של דבר כותב על כתיבה בשלב מסוים. הדבר הטוב ביותר הוא כאשר זה קורה כפיקציה שבה המספר יודע כל מוצא את עצמו לכוד, נעול בסיפור שהתכוון לספר. תקראו לזה מטאליות, תקראו לזה מדע בדיוני. הוא מביט בך במחווה של הדמות בתוך הציור. עד שהוא ידבר ויסביר לך מה זה לחיות כדי לספר את הסיפור.
אנטוניו אורטניו מפשיט את האוטוביקציה הספרותית של נחישות וגורם לה לרתוח מטרגדיה, אירוניה וחיוניות. גיבור הסיפורים השזורים האלה? סופר בן ארבעים ומשהו, ארתורו מארי ?? להילחם ולשרוד בין אסון העבר המשפחתי להווה גרוטסקי, בנוי עם ביקורות רעות, ראיונות ריקים, מצגות מלאות למחצה, חשבון בנק במספרים אדומים יותר ויותר ...
אולם לאורך כל ששת הסיפורים בספר זה, כמו פלסטאף החמוש בסרקזם ובהרשעה דרמטית עמוקה, מורי מפעיל להגנתו צבא של זיכרונות גבורה, חדות נוקבת והלם עמוק על אובדן. ומעל הכל, הצל של אמא דוהה וההרשעה הקמיקאזית שלה לכתוב, לכתוב תמיד ובכל מחיר.
