לא תמיד אנחנו מסתכלים על המתרגמים, אלה המופיעים בין הקרדיטים של הספרים של המחברים האהובים עלינו. אבל הנה אתה מאשר Pàmies במשימות התרגום שלו של הבלתי נדלים אמלי נוטהומב זה כל כך בולט שזה בסופו של דבר מושך תשומת לב. ויום אחד אתה מחליט להעיף מבט על עבודתו של המתרגם.
סרג'י פאמיס אינו פורה כמו נוטהומב. אולי כי עם תרגום לסופר תזזיתי שכזה יש לסרג'י מספיק עבודה לעשות. וגם עם זה, סרגי בסופו של דבר מלטש את יצירותיו עד הברק העז ביותר, באותה הקפדה של המתרגם, להוט בהזדמנות זו להיות נאמן ככל האפשר לדימויו שלו.
סיפורים וסיפורים לצבוע את הסקיצה של מציאות שתמיד חסרה בחיים. סרג'י פאמיס שקוע במשימה הזו בכל פעם שהוא יכול. כרכים של סיפורים פנימיים מחויבים לסיפור האינטימי ביותר, תוך שימוש ביקום שכל דמות נושאת בתוכו כדי להרכיב את החיים המלאים ביותר בקוסמוס שנוצר. דמויות שנעות בין בדיות גדולות לפנטזיות קטנות, כמו כולנו...
3 הספרים המומלצים המובילים מאת סרג'י פאמיס
אם אתה אוכל לימון בלי לעשות פרצופים
אנו לומדים להפריז על ידי אכילת לימון בביסים. או גם לקלף בצל מקרוב. הפיזיונומיה המשמעותית ביותר שלנו משתנה לא להשפעות אלא לתחושות. כמו הדמויות בכרך הזה, שיכולות לאמץ מבט עמוס מאות שנים ברגע של אובדן, או שיכולות לזרוח כמו הילד שמגלה את המתנה הראשונה שלו ממלכים.
אם אתה אוכל לימון בלי לעשות פרצופים משלב סיטואציות יומיומיות ופנטסטיות שמתעמקות ברגשות נפוצים שקל להזדהות איתם. אהבה נכזבת, חוסר אמון, תלות משפחתית, עודף בדידות או חברה ורצונות לא מסופקים הם חלק מהמרכיבים המאפיינים את הספר הזה.
במבט אירוני, נוקב ומכיל, סרג'י פאמיס מתאר את השעבוד של דמויות פגיעות, עבדים לנסיבות שבדומה ללימונים, יש את הכוח הסותר של להיות חומצי ומרענן בו זמנית.
בשתיים זה יהיה שלוש
יש שינויים שקורים בצורה הכי מיותרת וחסרת ערך. יציאה מאזור הנוחות הקיומי יכולה להיות ההחלטות הכי לא הולמות, משהו כמו להכריח שניים להיות שלוש רק בגלל זה. ואז תמיד מגיעות ההשלכות, עם תחושת האיוולת שלהן כשמגלה שתמיד, תמיד, משהו אבוד. ולעולם, לעולם לא, מה שהושג יפצה בסופו של דבר על מה שאבד.
בסיפורים של בשתי יהיו שלוש הגבולות בין בדיה לז'אנרים מטושטשים: מה שנראה בהתחלה כמו ביקורת אוטוביוגרפית הופך בסופו של דבר למשחק שבו הפנטזיה משחקת תפקיד נפלא, תמיד בשירותו של נרטיב שהוא כל הזמן דוהר ביניהם האירוניה הכי מובנת והיכולת שלו להתמודד עם כישלונות וחוויות יומיומיות.
עשרת הסיפורים המרכיבים את הספר הזה, נאמנים לקול ולסגנונו המובהקים, דומים לעשרה וידויים אינטימיים: כאן מתקיים, למשל, סופר שחוקר את הקשר המרומז בין ההתנסות המינית הראשונה שלו לבין התרגיל הספרותי הראשון שלו, אב ששואל הבן שלו שיכיר לו את היקום של אפליקציות היכרויות, מחזאי עם נטיות דיכאוניות שחייב להתמודד עם הסיפור הטרגי של מותה של סבתו או זוג שמנסה לספר זה לזה כמה הם אוהבים אחד את השני ובסופו של דבר אומרים, בלי כוונה, די ההפך.
דרך הפרוזה הקולחת, האלגנטית והרהוטה שלו, פאמיס מתעמק בתחום העדינות והדיגרסיה, במבט לא ודאות בנחת על חלוף הזמן.
אומנות לבישת מעיל טרנץ'
אולי זה בא בגלל הפירוט, השיא שסוגר באומנות כל עמוד אחרון של נייר או חיים. מעיל הטרנץ' הוא לא בגד ללבוש כלאחר יד, הוא קצת פחות מהשכמייה של הגיבור הכי שגרתי. ואנחנו צריכים להיות גיבורים יום יום. עדיף להתאים את מעיל הגשם היטב כדי להפוך את סוף כל סצנה לפרידה מפוארת.
שלוש-עשר הסיפורים ב"אומנות לבישת מעיל טרנץ', מתוכננים כמרכז של זיכרון, רגש והנאה נרטיבית, מאשרים את יכולתו של סרג'י פאמיס להתבונן ולשלוט במרחקים קצרים.
עם סגנון מעודן יותר ויותר, שבו הרגשות והפרטים הם הגיבורים, הספר משלב פרקי ילדות, מתאר את זקנה של הוריו, משקף את הרומנטיקה של האכזבה או הבהלה שבעמידה בציפיות, ציפיות הילדים.
מהתמיהה האינדיבידואלית של גיל ההתבגרות ועד לצלקות הקולקטיביות של המאה ה-11 (פיגועי ה-XNUMX בספטמבר, המעבר הספרדי, נפילת האחוות של הקומוניזם, גלות), פאמיס מרחיב את רפרטואר הדאגות שלו באירוניה, קאוסטיות, מלנכוליה ובהירות ומוצא. בהתלהבות מהאבסורד ושריר ההפתעה, התכשירים היעילים ביותר למאבק בהיעדרויות, כישלונות ושאר עבדות בגרות.
