הניסיון לכתוב רומן ריאליסטי אותנטי כרוך בסיבוך גבוה, כנראה יותר מכל סוג אחר של ז'אנר שבו העלילה משמשת לקיים ולמלא את הסיפור כולו. ריאליזם הוא ספרות עירומה ו סטנדל (שם בדוי של מארי הנרי בייל שלבסוף טרף את המחבר) היה חלוץ זרם שהסתמך על הקסם של הדמויות.
קסם שהוא התאמה בדיאלוגים שלהם, בתיאורים ובמחשבות שלהם לחבר סיפורים המסוגלים להתפעל מהפשטות בהרמוניה הרגשית שלהם. אמפתיה נשגבת של דמויות המאופיינות ומתוארות מבפנים ומבחוץ, מעבר לסיפור לספר הפכה למסגרת פשוטה, תירוץ בעל משקל פחות מאשר סיפור חייו, מחשבותיו ורגשותיו של כל אחד מהגיבורים.
אבל הכי טוב כשאתה כותב אחלה רומן ריאליסטי בסגנון סטנדל, הקריינות מתקדמת בקצב הטוב ביותר, הטבוע בהתפתחות הדמות מול נסיבותיו ודרך הפנמת המציאות שלו.
אחרי סטנדל, רעיון הריאליזם הקסום ייטבע כגרסה שבה השתלב המוזר, הדמיוני, שבו נכללה אפילו החריגות של המחשבה וההתנהגות האנושית. ובכל זאת, אותה מוזרות, הסתירה ההיא, כל פרספקטיבה סובייקטיבית וכל אשליה תמיד שולבו במה ששטנדל כתב.
בסופו של דבר ניתן לומר כי קריאת סטנדל בימינו זוכה לתועלת רבה יותר לטיפוח חשיבה ביקורתית, ליהנות מעצם החשיבה על עצמך, במקום לחשוב עליו. אם בנוסף, נלקח רקע של עלילה שבה ביקורת חברתית וסיפורה של תקופה מנוכרת כמו שחזור הצרפתי, אין ספק שהקריאה הופכת לאותו פנאי יוקרתי שספרות יכולה להיות.
שלושת הספרים המומלצים ביותר של סטנדל
אדום ושחור
המכס קובע את המנהגים, אך אנשים תמיד עוברים בין מנהגים אלה מתוך רצון לשבור אותם בחלקם, לכפות את עצמם על המשותף, יותר אם אפשר במקרה של כל מעמד נחלש מבחינה היסטורית.
גיבור הרומן הזה הוא ג'וליאן סורל, אחד מגיבורי הספרות העולמית המבריקים ביותר, איש רגיל שנהנה לקרוא כשהוא יכול ושואף להשיג חברה צודקת יותר, בדיוק ברגע בו השחזור פוגע בכל צורת מחשבה חלופית.
ההזדמנות להתחיל להתוות את דרכה, הרחק מתחושת הדחיה המחניקה שעוררה בקרב שאר המעמדות החברתיים, מגיעה כאשר מסייה דה רנל מגלה את תכונותיה ההומניות ומציע לה לעבוד בבית, עם הילדים.
בהופעתו, ג'וליאן סורל יוצר קשר עם אנשים השונים מאוד מהשכבה החברתית המקורית שלו, ובטוח שהוא יכול לשגשג, ונהנה מרגעי נוער בהירים שמובילים אותו לאהבה, לחיים נוחים יותר ... אבל הכל מתכהה מ פתאום, מוות אלים פורץ למציאות שלך כדי לשבור את החלומות שלך.
מקרה אמיתי שבידיו של סטנדל משמש לפתח שיפוט מקביל על הנסיבות, על הדמות הרוכשת לפתע תפקיד בלתי מעורער.
הקרטוג'ה של פארמה
פבריסיו דל דונגו, גיבור הרומן הזה, מקרין את חייו לעתיד יוקרתי. כל מה שקורה עובר בסופו של דבר בתיאטרליות של חיים הניתנים לפעמים לטרגדיה או לקומדיה.
אין ספק שזהו הרומן ההטרוגני ביותר של סטנדל. לעיתים נדמה כי אנו קוראים רומן מציאותי בעל כוונה היסטורית, אך לפתע אנו פונים לעבר רומנטיקה, כרוניקה וביקורת חברתית וההרפתקה החיונית שפאבריסיו צריך לקחת על מנת לנהל חיים שבסופו של דבר נראים כמסוכנים של חוסר מזל. .
נקודת המבט הסובייקטיבית של אהבה שפבריסיו משדר לנו, אך שאנו מעריכים אותו גם בדמויות כמו ג'ינה או קלני קונטי, מובילה בסופו של דבר את הרומן בנתיבים מרתקים המתייחסים לרעיונות של אהבה בטרם עת, אהבה בלתי אפשרית, שברון לב, למרות מה שמניע את נפש האדם נמסרה פעם לאהבה או לשנאה.
כרוניקות איטלקיות
סטנדל התפעל מאותו אורח חיים רועש באיטליה הפופולרית ביותר, מההמולה והתשוקה, מהתיאטרליות ומהנימה של עם המסור לחיים כמו קרנבל ונציה נצחי. כרוניקות איטלקיות אלה מדגימות את ההערצה והעניין בכל דבר איטלקי.
במסמכים הישנים ששימשו יסוד לספר זה, ניצל סטנדל את רוב האנושיות המדהימה של אותם סיפורים מהמאות ה -XNUMX וה -XNUMX, בעיצומו של הרנסנס.
אהבות ובגידות שבסופו של דבר משלמים עליהן בדם, כבוד כטוב שניתן לבקש במהירות בהחלפה, דרך חיים או מוות.
5 תגובות על "שלושת הספרים הטובים ביותר של סטנדל"