הרגישות תמיד מאירה לפרוזה כאשר המשורר מחליט להתרחק מחרוזים. וזה המצב לגבי דניס ג'ונסון, משורר בנשמה ומספר פרוזה בעל שם לעולם החיצון. יתר על כן, ג'ונסון, כנציג טוב של משורר נוכחי, שפע גם הוא במילות האבדון, והותיר את עורן של דמויותיו בפינות הסמטאות של העולם התחתון, שם מוצאים ליל החלומות והתשוקות העכורות מוצא. הכלא שלהם. של המוסר.
זה יכול להיות במזבלה עצובה או באמצע התנגשות בצד השני של העולם, שם תוכל להתאבד מבלי להתחשב בצדק. השאלה לג'ונסון הייתה לספר את העולם מתוך אותה תפיסה מבפנים-מבחוץ שמשנה את המציאות בהתאם למה שכל דמות מיוסרת שואבת מבפנים.
אבל לא הכל אבדון. מאותה "עיר חטא" שבני אדם רוצים לבקר בה מדי פעם, במודע או שלא במודע, יתכן שיש מקום למוטציה, להרכבה מחדש של העצב המוביל לשם. זה רק עניין של להיות מודע לאומללות של עצמך להטיח בהם ולהשאיר אותם מאחור, יחד עם אותו אינסטינקט ההרס העצמי ובלעדי של האדם כיחיד וכציוויליזציה.
שלושת הספרים המומלצים של דניס ג'ונסון
עץ העשן
מלחמת וייטנאם היא תרחיש כמעט מחייב עבור כל מספר או יוצר. בסרטים כמו אפוקליפסה עכשיו או בוקר טוב וייטנאם אנו מוצאים את ההדמיה הישירה והביקורתית של קונפליקט מוזר עבור רוב האמריקאים שחשבו מה צעירים שלהם עושים שם, בצד השני של העולם ונופלים מסיבות מלחמה שלא תמיד היו מפורש לחלוטין.
בנוגע לרומן, דניס ג'ונסון כתב את הסיפור המוכר ביותר על הביקורת על אותו תרחיש אפוקליפטי ומבוך של שטח וייטנאמי שספג התמודדויות, התקפות וקורבנות במשך 20 שנה.
ההתערבות האמריקנית למניעת איחוד קומוניסטי באזור זה מעולם לא הובנה במלואה בעיצומה של מלחמה קרה שגם מעולם לא הבהירה את הקיצוניות הפוליטית המרושעת ביותר שלה.
יחד עם סקיפ סאנד אנו מגלים את כל אותן סתירות אופייניות למלחמה, שהתממשו לבסוף בחיילים ביל וג'יימס, הגיעו מאמריקה העמוקה לצד השני של העולם כדי להגן על משהו שהוכנס לאידיאולוגיה שלהם כסכום של סיסמאות חסרות משמעות בסופו של דבר על הגופים. מהקורבנות הכי לא צפויים.
מבצע עץ העשן נשמע כמו "פתרון סופי" בסגנון אמריקאי, והתממשותו נמשכת במהלך ההיסטוריה כמשקל נגד לשרידי האנושות המעטים שעשויים להישאר במלחמה.
טובה של בת הים
בחמשת הסיפורים המרכיבים את הספר אנו מתעמקים בפרויקטים שונים מאוד של החיים, אך תמיד מלאים בתחושות העמוקות ביותר המתקרבות לסוף.
דמויות שמתמודדות עם מה שהן עם חיוך מכוסה מול טרגדיה, עם נוגה הפכו לאושר המלא הזה של עצוב. כי אין להם ברירה אחרת. עבור חמשת הגיבורים תמיד יש ניצוץ של יופי מלא בחיים. במיוחד בחידת הסיום הגדולה ביותר שלה.
אחרת היפים ביותר היו שקועים באפלה הפתטית של התבונה שגרמה להם להתמודד עם פחדיהם או לצבור טראומות ישנות; או שמצביעה עליהם אל תהום הריקנות של חיים אבודים, כאשר כל הזמן שעבר הכריז על נצחיות הרגע כמו סיסמה שקרית שנראתה היום של ימיהם האחרונים...
לאחר אהבה אינטנסיבית או שנאה ללא תיקון אפשרי; אחרי ההצלחות הגדולות ביותר או הטעויות הגרועות ביותר, לדמויות אלה לא אכפת מהאביזר בנסיבותיהן, שכן הנוסטלגיה זהה.
והם רק צריכים לחשוף את הפארסה ולצחוק על גסות הטריק של הזמן שמבטל כל כיבוש או קובר כל טעות אפשרית. המוות רדף את המחבר בזמן שהתמסר לסיפורים אלה.
מעשה של ספרות פרידה מכוונת. חמש דמויות שיכולות להיות רק אחת. כי בסופו של דבר אנחנו חיים הרבה חיים, מצבים שונים, תרחישים שונים ואנחנו צריכים להיפרד מכל זה.
שאף אחד לא יזוז
תמיד מעניין לגלות מחבר המתמקד בז'אנר ספציפי, שמתקרב למשהו אחר. הגיחה הזו של דניס ג'ונסון אל רומן הפשע מייצגת חידוש כשלעצמו.
כל מה שכותב סצנות פנים תורם לז'אנר המתמקד בעיקר באפקט, בתיאטרליזציה של הפשע, בהרהור החברתי הביקורתי, בסופו של דבר מניח העשרה. האוהבים הטהורים ביותר של הז'אנר השחור לא תמיד העריכו את ההצעה הזו, אבל אין ספק שזהו רומן מעניין, מלא הומור חומצי.
ללא ספק שחרור מחבר שרצה לראות בשחור הנורא ביותר דרך לפצות שדים, לצחוק על הקודרים ולהציע תובנות אמיתיות על עולם השאול שהוא מוצא בהימורים והימורים, דרך מותרת למעשה של חַיִים.
המאבק בין ג'ימי, מהמר כפייתי, לבין גמבול, בריון שכיר, הופך את הסיפור לאבולוציה תזזיתית של שתי בובות המונעות על ידי המוח של מאפיה ההימורים וסיכוי חייהן.
