אין טריק טוב יותר להשיג רב מכר מאשר לשלב בצורה משכנעת סיפור שיכול לנוע בין מימי עלילת ילדים או נוער ויחד עם זאת עם מספיק חומר כדי להיקרא גם על ידי הקהל המבוגר.
מרקוס זוסאק הוא השיג את זה עם הספר הנהדר ההוא "גנב הספרים". רומן ספוג בשטף הבלתי נדלה של אנה פרנק, ומתאים מאוד ל"הילד בפיג'מת הפסים" של ג'ון בוין (באופן מוזר, שני הפרסומים התרכזו בין 2005 ל-2006).
הניגוד בין הילדות המוקדמת לאיבה המבשרת רעות ביותר של הנאציזם הופך לטיעון חוזר בו מופיעה מעת לעת העלילה המספקת מיקוד חדש, לקראת הרעיון הזה של סובלימציה של עליבות הציוויליזציה שלנו.
הנקודה היא שההצלחה הבלתי ניתנת להכחשה הגיעה ברחבי העולם, למרקוס זוסק הייתה הזדמנות להאריך קריירה ספרותית שכבר הגיע מכמה רומנים קודמים ללא השלכה רבה, וזה משתרע כעת עם אותה תמיכה שאין דומה לה של רב המכר שאושר עם רומנים מוכרים חדשים וזכה בפרסים שונים בעלי רלוונטיות ניכרת.
וזה שכאשר סופר טוב מקבל את הזמן הזה לכתוב באופן בלעדי (כפי שהסבירה רוזה רגאס כשהיא זכתה בכוכב), הוא תמיד מצחצח את העבודה. לפיכך, מרקוס זוסק הוא כבר אותו סופר מאושר מעבר ל-Pitch העריכה הנהדר שלו. והלוואי שזה יישאר כך...
3 הספרים המומלצים המובילים מאת מרקוס זוסק
גנב הספרים
כקוראים או צופים, יש לנו נטייה להעריך יותר הצעה נרטיבית רגשית, בכל פעם שהיא יוצאת מהמתנשא, מהדה-הומניזציה. מדובר באמפתיה עם מי שסבל או סבל מאכזריות כדי לתת לרגשות הגלויים האלה לצאת החוצה, ללא תחבולה או רגשנות קלה.
הרעיון של משטר דיקטטורי המסוגל לרצח עם כתוכנית אב נראה כה רחוק באירופה של היום, עד שההתבוננות בו ברטרואקציה של לא כל כך הרבה שנים גורמת לעור שלך לזחול. בעוד כמה ימים שבהם נשרפו ספרים מנוגדים לאידיאולוגיה הנאצית במדורות כמו קובנס מטורף, ליזל הקטנה תופסת מחסה בספרים משלה, מהם היא מחברת את העלילה שלה, את סיפורה, את קורותיה של ישות תמימה שמציצה, מתוך שלו. סיבה קצרה עדיין, המרחק הגדול בין הדמיון הצבעוני של הילדות לבין האפור ההרסני שהוא יכול להגיע אליו בבגרות.
מלחמת העולם השנייה ואחד מהסיפורים האלה שבקלות יכלו להתרחש באמצע הקטסטרופה.
אותיות מוצלבות
האינרציה של חיי היומיום צוללת אותנו לתוך אותה בינוניות של אזרחים המסתגלים לנורמות, שימושים ומנהגים. זה מה שמתכנן אד, נהג מונית צעיר המיוצג כבחור רגיל, עם הבעיות היומיומיות שלו ודרכי הבריחה הרגילות שלו סביב חברים וכן הלאה.
ההמרה של אד לגיבור-על מוזר מתרחשת מנקודת מפנה שיכולה לקרות לכל אחד בכל זמן נתון. אד מצליח להימנע משוד בנק, בדרכו של סופרמן מאולתר המופיע במקום הנכון בזמן המתאים ביותר.
אבל מה שנראה בהיסטוריה כצירוף מקרים בסופו של דבר מחבר סקירה יחידה של סיפורי גיבורי על, אולי יותר בסגנון של בן החסות, עם המגע הזה של אימפרוביזציה בכמה כוחות, יכולות או קשרים שמאזרחים יותר את גיבור היום ושמשרתים אמפתיה גדולה יותר שממנה אפשר לשאוב עוד מיץ אנושי לרעיון לעשות טוב.
תפקידו כגיבור מקושר בסדרת מכתבים מהאירוע הספציפי של השוד המתוסכל. אבל הטוב מכולם הוא שההתערבויות ההרואיות שלו בסופו של דבר נוחתות בבעיות היומיומיות ביותר, בבעיות הבסיסיות ביותר של אנשים, באובדנים ובמבוכים של בני האדם המודרניים, אפילו בחוסר האפשרות של אהבה...
הגשר של קליי
האמת היא שמרקוס לא היה סופר מפואר מאז הצלחתו הגדולה בפרסום. מהדורות מחודשות של רומנים שנכתבו בעבר מילאו את החלל הזה שהותיר מחבר רבי מכר חדש.
אבל עכשיו מרקוס חוזר עם סיפור אינטנסיבי. בני הזוג דאנבאר הם ילדי רחוב עניים, ללא הורים שיטפלו בהם ומתמודדים עם אכזריות הרחוב ששאר הילדים מכירים רק לאחר תהליך הגנת המשפחה הרגיל.
עם זאת, אולי אותו חינוך בעולם, בלי פטמת הילדות, בסופו של דבר נותן להם חופש מול התהום. חופש שיכול בסופו של דבר לדחוף אותם או להנחות אותם לקראת ההבנה האמיתית ביותר של העולם.
קליי הוא אחד מחמשת האחים הנטושים והוא זה שמנחה אותנו בגורל שנטלו על עצמם כל אותם אחים, בהכרח נתמכים זה בזה אך גם חשופים לכל מיני סיכונים.
חזרתו הבלתי צפויה של האב ממקמת אותם בשטח בוצי בין הצורך באהבה לבין הדחפים האינטנסיביים ואפילו התוקפניים ביותר של התכחשות ואי הבנה. ורק קליי יכול לגשר בסופו של דבר על שני הצדדים האלה של החיים שהם ושל החיים שהיו צריכים להיות. רק הזרם בין שני הבנקים עשוי להיות חזק מדי עבור בסיס מאולתרת ...
