Եթե գրականությունը կարելի լիներ նույնքան հստակ բնութագրել, որքան նկարչության մեջ, Դելֆին դե Վիգան Նա կլիներ վերքերի գրողը, քանի որ Սորոլան լույսի նկարիչն է, իսկ Գոյան սարսափների նկարիչն է իր վերջին փուլում: Ցավը՝ որպես գոյության փիլիսոփայական էություն, Դելֆինի պատմվածքում գտնում է սոմատիկից հոգևոր անցման իր անհրաժեշտ կետը՝ մեզ բոլորիս հաշտեցնելով մեր իսկ վերքերի հետ: Կամ գոնե առաջարկելով թերապիա:
Բանն այն է, որ ցավի այս պատմության մեջ կա նաև գեղեցկություն՝ որպես սուբյեկտիվ փորձառություն և սյուժեի նյութ։ Ճիշտ այնպես, ինչպես տխրության մեջ է պոեզիայի սնուցումն ու կենսական արյունը: Դուք պարզապես պետք է իմանաք, թե ինչպես ուղղորդել ամեն ինչ, ինտենսիվությամբ վերակազմավորել դրաման վեպի մեջ և ի վերջո այն հնարամիտ կերպով նախագծել այլ ժանրերի վրա:
Դա մի Դելֆինի հնարքն է, որն արդեն դարձել է ֆրանսիական գրական ասպարեզում առաջատար գրող՝ գրական կոկտեյլը կաթիլների հետ համատեղելու ունակությամբ։ Պրուստ y Լեմետրը, մեջբերել երկու մեծ ֆրանսիացի պատմողներ թեմատիկ հակապոդներով։ Արդյունքը կյանքի ողբերգական հիմքի վրա միշտ զարմանալի հպումով վեպեր են: Պատմություններ, որոնցում հեղինակը բացահայտում է իրեն ոչ միայն որպես ակնհայտ պատմող, այլև որպես հերոսուհի՝ հանդես գալով իրականության և հորինվածքի միջև կախարդական անցման մեջ:
Դելֆինա դե Վիգանի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Ոչինչ չի հակադրվում գիշերը
Ի վերջո, Ջոել Դիկերը իր 622 սենյակ կարող էր գաղափարներ վերցնել այս վեպից 🙂 Որովհետև ինքն իրեն վերափոխելը պատմվածքի մեջ, որը շատ ավելին է, քան նշանակում է ալտեր էգոն, այս սյուժեում շատ ավելի մեծ արժեք է ձեռք բերում: Սյուժեն ձեռք է բերում անսպասելի ինտենսիվություն իրականության և գեղարվեստականի, սուբյեկտիվի՝ որպես ընթերցողի հետ ընդհանուր տարածության սահմանները ուսումնասիրելու հանձնառության մեջ:
Առեղծվածային հանգամանքներում մահացած Լյուսիլին՝ նրա մորը գտնելուց հետո, Դելֆինա դե Վիգանը դառնում է խելամիտ խուզարկու, որը ցանկանում է վերականգնել կորած կնոջ կյանքը: Տարիների ընթացքում արված հարյուրավոր լուսանկարները, Ջորջի՝ Դելֆինի պապիկի տարեգրությունը, ձայնագրված ձայներիզների վրա, ընտանեկան արձակուրդները, նկարահանված Super 8-ում կամ գրողի զրույցները եղբայրների հետ, այն նյութերն են, որոնցից հիշվում է Պուարիեն սնվում է։
Մենք հայտնվում ենք հիասքանչ, ճնշող ընտանեկան տարեգրության առջև հիսունական, վաթսունական և յոթանասունական թվականների Փարիզում, բայց նաև գրելու «ճշմարտության» մասին ներկա ժամանակներում մտորումների առաջ: Եվ շատ շուտով, դետեկտիվ-ընթերցողներ, նույնպես հայտնաբերում ենք, որ կան նույն պատմության բազմաթիվ տարբերակներ, և որ պատմելը ներառում է այդ տարբերակներից որևէ մեկի ընտրությունը և այն պատմելու ձևը, և որ այս ընտրությունը երբեմն ցավալի է: Տարեգիրի ճանապարհորդության ընթացքում դեպի իր ընտանիքի անցյալը և սեփական մանկությունը, ի հայտ կգան ամենամութ գաղտնիքները:
Հավատարմությունները
Հետաքրքիր է, թե ինչպես ենք մենք բոլորս, սովորաբար մանկության դրախտի հարմարավետ բնակիչները, մեծապես կարեկցում ենք մյուս երեխաներին, ովքեր մեզ ներկայացնում են որպես իրենց ողբերգական մանկության վերապրողներ:
Հենց պարադոքսի պատճառով է, որ անմեղության գաղափարը ներկայացնում է կոպիտի, դժբախտության, դրամայի հետ: Բանն այն է, որ Թեոյի այս պատմությունը մեզ հետ է տանում դեպի ամենամեծ անարդարության թափանցելի զգացումը, որ երեխան չի կարող երեխա լինել: Այս վեպի կենտրոնում տասներկուամյա տղան է՝ Թեոն՝ բաժանված ծնողների որդին։ . Հայրը, ընկճված լինելով դեպրեսիայի մեջ, հազիվ է լքում իր քաոսային ու նվաստացած բնակարանը, իսկ մայրն ապրում է անսասան ատելությամբ տարված իր նախկինի հանդեպ, ով նրան լքել է մեկ այլ կնոջ համար:
Այս պատերազմի մեջ Թեոն փախուստի ուղի կգտնի ալկոհոլի մեջ: Նրա շուրջը շրջում են երեք այլ կերպարներ. Հելենը՝ ուսուցչուհին, ով կարծում է, որ հայտնաբերում է, որ տղան բռնության է ենթարկվում այն դժոխքից, որը նա ապրել է իր մանկության տարիներին. Մաթիսը` Թեոյի ընկերը, ում հետ նա սկսում է խմել, և Սեսիլը` Մաթիսի մայրը, ում խաղաղ աշխարհը ցնցվում է ամուսնու համակարգչում անհանգստացնող բան հայտնաբերելուց հետո... Այս բոլոր կերպարները վիրավոր էակներ են: Նշվում է ինտիմ դևերի կողմից: Մենակության, ստի, գաղտնիքների ու ինքնախաբեության պատճառով։ Էակներ, ովքեր քայլում են դեպի ինքնաոչնչացում, և որոնք գուցե կարողանան փրկել (կամ գուցե վերջնականապես դատապարտել) իրենց կապող հավատարմությունները, այդ անտեսանելի կապերը, որոնք կապում են մեզ ուրիշների հետ:
Իրական իրադարձությունների հիման վրա
Որպես գրելու սիրահար՝ ես հասկանում եմ, որ որպես գլխավոր հերոս ինքն իրեն ունենալը պետք է առնվազն պարտավորված լինի: Ձեր ես-ը կախարդական կերպով տեղափոխվում է ստեղնաշարից դեպի այդ նոր աշխարհ, դուք հայտնվում եք որպես դերասան, առերեսվելով սցենարի հետ... Չգիտեմ, մեղմ ասած տարօրինակ է:
Բայց Դելֆինի համար, թվում է, թե հարցին հեշտությամբ են մոտենում մեկը, ով շարունակում է երիտասարդության օրագիրը՝ լի լրացնող գյուտերով: Դա պետք է լինի հնարքը: Այս ամենն ավարտվեց գրողի հարացույցի մասին գրելու գաղափարով, որը նստած է իր աթոռին և բախվում դատարկ էջին դաժան մարտում: «Գրեթե երեք տարի ես ոչ մի տող չեմ գրել», - ասում է գլխավոր հերոսը և պատմողը: .
Նրա անունը Դելֆին է, նա ունի երկու երեխա, որը պատրաստվում է թողնել պատանեկությունը, և նա ռոմանտիկ հարաբերությունների մեջ է Ֆրանսուայի հետ, ով հեռուստատեսությամբ մշակութային ծրագիր է ղեկավարում և վավերագրական ֆիլմ նկարահանելու համար ճանապարհորդում է Միացյալ Նահանգներով: Այս կենսագրական տվյալները, սկսած անունից, կարծես անորոշ կերպով համընկնում են հեղինակի տվյալների հետ, ով «Ոչինչ չի հակադրվում գիշերին»՝ իր նախորդ գրքով, փոթորկեց Ֆրանսիան և աշխարհի կեսը: Եթե այդ և մի քանի այլ նախորդ աշխատանքներում նա օգտագործել է գեղարվեստական ռեսուրսներ իրական պատմությանն անդրադառնալու համար, ապա այստեղ նա գեղարվեստականը հագցնում է որպես իրական պատմություն: Կամ ոչ?
Դելֆինը գրող է, ով անցել է այն ճնշող հաջողությունից, որը նրան ուշադրության կենտրոնում է դրել մինչև դատարկ էջի ինտիմ գլխապտույտը: Եվ հենց այդ ժամանակ նրա ճանապարհն անցնում է Լ. Նրանք կիսում են ճաշակը և դառնում մտերմիկ: Լ.-ն պնդում է իր նոր ընկերոջը, որ նա պետք է հրաժարվի իր ձեռքի տակ եղած ռեալիթի հեռուստատեսային վեպի նախագծից և վերադառնա սեփական կյանքը որպես գրական նյութ օգտագործելու: Եվ մինչ Դելֆինը ստանում է սպառնալից անանուն նամակներ, որոնք մեղադրում են նրան, որ նա օգտվել է իր ընտանիքի պատմություններից՝ որպես գրող հաջողության հասնելու համար, Լ.
Բաժանված է երեք մասի, որոնք գլխավորվում են Misery-ի և The Dark Half of-ի մեջբերումներով Stephen KingԻրական իրադարձությունների վրա հիմնված այն և՛ հոգեբանական հզոր թրիլլեր է, և՛ խորամանկ արտացոլում XNUMX-րդ դարում գրողի դերի մասին: Հրաշալի ստեղծագործություն, որը շարժվում է իրականության և հորինվածքի, ապրածի և պատկերացրածի միջև. հայելիների շլացուցիչ խաղ, որն առաջարկում է շրջադարձ կատարել գրական մեծ թեմայի՝ կրկնակի, և ընթերցողին անորոշ վիճակում պահել մինչև վերջին էջը:
Դելֆինա դե Վիգանի այլ առաջարկվող գրքեր…
Երախտագիտությունները
Հնարավորություն ընդդեմ մոռացության. Վերջին կերպարները, որոնք վկայում են վերջին անգամ մարդու բեմում: Եվ այն սենսացիաների վրա, որ թողնում է այս բացակայությունը, ամեն ինչ նախագծվում է դեպի անսահման թվով ենթադրություններ։ Այն, ինչ հայտնի չէր արդեն հեռացած մարդու մասին, այն, ինչ մենք ենթադրում ենք, որ նա կարող էր լինել և հստակ պատկերացում, որ մենք, անշուշտ, սխալներ ենք թույլ տվել այդ նկատառումներից շատերում՝ կերպարը վերականգնելու ջանքերում:
«Այսօր մահացավ մի ծեր կին, որին ես սիրում էի։ Ես հաճախ մտածում էի. «Ես նրան շատ եմ պարտական», կամ՝ «առանց նրա, ես երևի այլևս այստեղ չէի լինի»: Մտածում էի. «Նա այնքան կարևոր է ինձ համար»: Հարց, պարտականություն: Այսպե՞ս եք չափում երախտագիտությունը։ Իրականում ես բավականաչափ երախտապարտ էի: Արդյո՞ք ես նրան իմ երախտագիտությունը ցույց տվեցի այնպես, ինչպես նա արժանի էր: «Արդյո՞ք ես նրա կողքին էի, երբ նա իմ կարիքն ուներ, ընկերակցությո՞ւն էի անում նրա հետ, մի՞թե մշտական էի»,- արտացոլում է Մարին՝ այս գրքի պատմողներից մեկը։
Նրա ձայնը փոխարինվում է Ժերոմի ձայնով, ով աշխատում է ծերանոցում և ասում է մեզ. «Ես լոգոպեդ եմ։ Ես աշխատում եմ խոսքով ու լռությամբ։ Չասվածի հետ։ Ես աշխատում եմ ամոթով, գաղտնիքներով, ափսոսանքով։ Ես աշխատում եմ բացակայությամբ, հիշողություններով, որոնք այլևս չկան, և նրանց հետ, որոնք նորից հայտնվում են անունից, կերպարից, օծանելիքից հետո: Ես աշխատում եմ երեկվա ու այսօրվա ցավով։ Վստահություններով: Եվ մահանալու վախով: Դա իմ աշխատանքի մի մասն է»:
Երկու կերպարներին՝ Մարիին և Ժերոմին, միավորում է նրանց հարաբերությունները Միչկա Սելդի հետ՝ տարեց կնոջ, ում կյանքի վերջին ամիսները մեզ պատմում են այս երկու խաչաձև ձայները: Մարին նրա հարեւանն է, երբ նա երեխա էր, իսկ մայրը բացակայում էր, Միչկան խնամում էր նրան։ Ժերոմն այն լոգոպեդն է, ով փորձում է օգնել ծեր կնոջը, ով նոր է ընդունվել ծերանոց, վերականգնել, նույնիսկ մասամբ, խոսքը, որը նա կորցնում է աֆազիայի պատճառով։
Եվ երկու հերոսներն էլ կներքաշվեն Միչկայի վերջին ցանկության մեջ՝ գտնել այն զույգին, ով գերմանական օկուպացիայի տարիներին փրկել է նրան բնաջնջման ճամբարում մահանալուց՝ ներս վերցնելով ու թաքցնելով իրենց տանը։ Նա երբեք չի շնորհակալություն հայտնել նրանց և այժմ ցանկանում է ցույց տալ իր երախտագիտությունը…
Զուսպ, գրեթե խիստ ոճով գրված այս երկձայն պատմվածքը պատմում է մեզ հիշողության, անցյալի, ծերության, խոսքերի, բարության և երախտագիտության մասին, ովքեր կարևոր են եղել մեր կյանքում: Նրանց համապատասխան երախտագիտությունն է, որ միավորում է երեք անմոռանալի կերպարներին, որոնց պատմությունները միահյուսված են այս հուզիչ ու շլացուցիչ վեպում:
ստորգետնյա ժամերը
Ժամանակներն ապրում էին որպես գոյության ստորջրյա աշխարհ: Իրականության կողմից թաղված ժամեր՝ այսբերգի հիմքի պես ընդարձակվելու համար: Ի վերջո, այն, ինչ չի կարելի տեսնել, այն է, ինչը կազմում է գոյությունը ավելի մեծ չափով:
Կին. Մի մարդ. Մի քաղաք։ Երկու խնդիրներ ունեցող մարդիկ, որոնց ճակատագրերը կարող են խաչվել. Մաթիլդա և Թիբո. Երկու ուրվագիծ, որը շարժվում է Փարիզով միլիոնավոր մարդկանց մեջ: Նա կորցրել է ամուսնուն, մնացել է իր երեք երեխաների տնօրինությանը և ամեն օր վեր կենալու պատճառ, իր փրկությունը, գտնում է սննդամթերքի մի ընկերության մարքեթինգի բաժնում։
Նա բժիշկ է և ճանապարհորդում է քաղաքով դժոխային երթևեկության միջև՝ այցելելով հիվանդներին, որոնք երբեմն պարզապես ցանկանում են, որ ինչ-որ մեկը լսի իրենց: Նա սկսում է ոտնձգությունների ենթարկվել աշխատավայրում իր ղեկավարի կողմից: Նա կանգնած է զուգընկերոջից բաժանվելու որոշման առաջ։ Երկուսն էլ ճգնաժամի մեջ են, և նրանց կյանքը գլխիվայր շուռ է գալու։ Արդյո՞ք այս երկու անծանոթներին վիճակված է խաչվել մեծ քաղաքի փողոցներով և հանդիպել: Վեպ միայնության, դժվար որոշումների, հույսերի և անանուն մարդկանց մասին, ովքեր ապրում են հսկայական քաղաքում։
տան թագավորները
Ընտանիքը, սոցիալական բջիջը, ինչպես որոշ մտածողներ ասաց, և նրանք կրկնեցին Total Sinister-ը իրենց երգացանկի հիթում: Բջիջ, որը ներկայումս քաոսային կերպով բազմանում է, ինչպես լավ քաղցկեղները, որոնք բազմանում են անթիվ հիվանդությունների ժամանակ: Ոչինչ այն չէ, ինչ ներսից էր: Տունը՝ որպես բոլոր տեսակի ազդեցիկների համար նախատեսված տարածք, արդեն աճուրդավարն է, ինչ կասեր տատիկս...
Մելանի Կլոն և Կլարա Ռուսել. Երկու կին կապվել են աղջկա միջոցով. Մելանին մասնակցել է հեռուստատեսային ռեալիթի շոուի և հետևորդ է դրա հաջորդական թողարկումներին։ Երբ նա դառնում է տղայի և աղջկա՝ Սեմմիի և Քիմիի մայրը, նա սկսում է ձայնագրել իր առօրյան և տեսանյութերը վերբեռնել YouTube-ում։ Նրանք աճում են այցելությունների և հետևորդների քանակով, գալիս են հովանավորներ, Մելանին ստեղծում է իր սեփական ալիքը, և փողը հոսում է: Այն, ինչ սկզբում բաղկացած էր պարզապես ժամանակ առ ժամանակ իրենց երեխաների առօրյա արկածները գրանցելուց, դառնում է պրոֆեսիոնալ, և այս քաղցր ու քաղցր ընտանեկան ալիքի ճակատի հետևում անվերջ նկարահանումներ են երեխաների հետ և նյութ ստեղծելու անհեթեթ մարտահրավերներ: Ամեն ինչ արհեստական է, ամեն ինչ վաճառվում է, ամեն ինչ կեղծ երջանկություն է, շինծու իրականություն։
Մինչև մի օր Քիմմին՝ երիտասարդ դուստրը, անհետանում է։ Ինչ-որ մեկը նրան առևանգել է և սկսել է տարօրինակ խնդրանքներ ուղարկել։ Հենց այդ ժամանակ է, որ Մելանիի ճակատագիրը հատվում է Կլարայի ճակատագրի հետ՝ միայնակ ոստիկանուհու հետ, ով գրեթե անձնական կյանքով է ապրում, և ով ապրում է աշխատանքով և հանուն աշխատանքի: Նա կվերցնի գործը:
Վեպը սկսվում է ներկայից և տարածվում է մոտ ապագայում։ Այն սկսվում է այս երկու կանանցից և տարածվում է այս երկու շահագործվող երեխաների հետագա գոյության վրա: Դե Վիգանը գրել է անհանգստացնող պատմություն, որը միաժամանակ անհանգստացնող թրիլլեր է, գիտաֆանտաստիկ մի բան շատ իրական բանի մասին և ժամանակակից օտարացման, մտերմության շահագործման, էկրաններին ցուցադրվող կեղծ երջանկության և զգացմունքների մանիպուլյացիայի կործանարար փաստաթուղթ:
Շնորհակալ եմ իմ առաջին շփումն այս հիանալի հեղինակի հետ: Ես գնում եմ ավելիին !!
Բաց մի թողեք «Ոչինչ գիշերին դեմ չէ»
Ընտրության առաջինը, այո։
Շնորհակալություն մեկնաբանության համար:
Ինձ դուր եկավ այս հրապարակումը, քանի որ ինձ հետաքրքրում էր այս հեղինակը, և այժմ ես գնում եմ ձեր առաջարկներից երրորդին: Ոչինչ չի հակադրվում գիշերին, այն ինձ վեհ էր թվում: Շատ շնորհակալ եմ այս հեղինակին մոտենալու համար։
Շնորհակալություն, Ռոզա: