Շատ նշանավոր նվերը երբեմն կարծես փոխհատուցման հավասարակշռության կարիք ունի: Marcel Proust նա շատ բնածին ստեղծագործող ուներ, բայց ի հակադրություն նա մեծացել էր որպես նուրբ առողջության երեխա: Կամ գուցե ամեն ինչ նույն ծրագրի պատճառով էր: Թուլությունից ձեռք է բերվում հատուկ զգայունություն, տպավորություն կյանքի եզրին, ստեղծագործական նվերը կյանքի երկընտրանքների վրա կենտրոնացնելու անզուգական հնարավորություն: գոյություն.
Որովհետև թուլությունից կարող է ծնվել միայն ապստամբություն, դժգոհություն և հոռետեսություն հաղորդելու ցանկություն: Գրականություն, ողբերգության դատապարտված հոգիների օրրան, պարտվողների սուբլիմացիա և միանշանակ արտացոլում այն մասին, թե ինչ ենք մենք իրականում։ 19-րդ և 20-րդ դարերի միջև անցման կեսերին Պրուստը գիտեր, թե ինչպես կապել ապրելու սինթեզը, ինչպես ոչ ոք, հանձնվելով իր երիտասարդության մղումներին՝ քաշվելու իր մեջ՝ հասունանալուց հետո:
Պրուստի սիրահարները ձեռք են բերում նրա մեծ գլուխգործոցը «Կորած ժամանակի որոնումներում» գրական նուրբ հաճույք, և որոշ հատորներ հեշտացնում են մոտեցումը այս հիասքանչ գոյաբանական գրադարանին գործի ձևաչափերով.
Մյուս կողմից, էկզիստենցիալիստական տոնով գեղարվեստական գրականություն գրելու ամենամեծ դժվարությունը կայանում է հնարավոր իսկական փիլիսոփայական շեղման մեջ: Այս կենտրոնաձիգ ուժից խուսափելու համար, որը գրողին տանում է դեպի մտքի ջրհորները և լճացնում կերպարներն ու միջավայրերը, անհրաժեշտ է կենսականության կետ, ֆանտազիայի կամ եռանդուն գործողության ներդրում (մտածելը, մեդիտացիան կարող է նաև լինել գործողություն, այնքանով, որքանով նրանք տեղափոխել ընթերցողին սենսացիաների, ընկալումների միջև ժամանակագրության մեջ, որը երբեք ստատիկ չէ): Միայն այդ հավասարակշռության դեպքում Պրուստը կարող էր ստեղծել իր մեծ գործը՝ «Կորուսյալ ժամանակի որոնումներում»՝ վեպերի այդ հավաքածուն, որոնք հյուսված են երկու թելերով՝ նրբություն կամ փխրունություն և կորստի, ողբերգության զգացում:
Վերջապես մահացավ 49 տարեկան հասակում, ամենայն հավանականությամբ, նրա առաքելությունն այս աշխարհում, եթե այս աշխարհն ունի առաքելություն կամ ճակատագիր, անկեղծորեն լավ կփակվի: Նրա ստեղծագործությունը գրականության գագաթնաժողովն է:
Մարսել Պրուստի լավագույն վեպերը
Կարապի ճանապարհով
Գրական հատորում, մի բան, որը միշտ չէ, որ տեղի է ունենում ալբոմում, օրինակ, առաջին ստեղծագործությունը պետք է լինի հավաքածուի լավագույններից մեկը:
Դա տեղի է ունենում այս առաջին վեպի հետ, որը բացում է «Կորած ժամանակի որոնումներում» մեծ հավաքածուն: Այս առաջին վեպի կախարդանքը նրա ինքնակենսագրականին ծանոթացնելու ունակությունն է, որը ստիպում է այն կարդալ և զգալ այն որպես մեր սեփականը:
Չնչին մանրամասներ, որոնք մեզ տանում են դեպի մեր սեփական փորձառությունները, որոնցից մենք կարող ենք խորասուզվել հեղինակի տեսանկյունից, նրա փորձառությունների և մեր փորձառությունների մեջ, նրա սիրո և չսիրածների, բայց նաև մեր փորձառությունների մեջ: Սահմանափակումների հիասթափության և մեր սեփական հանգամանքների առջև պարտության զգացման մեջ:
Պրուստը մեզ դարձնում է իր սեփականը, և մենք Պրուստի միջոցով սովորում ենք էական մարդկությունը, որը մենք սովորաբար դիմակավորում ենք առօրյա կյանքում: Առաջին սերը, հպանցիկ երջանկությունը, ինչպես պարզ քիմիական բռնկումը:
Bloաղկող աղջիկների ստվերում
Սիրով զբաղվելու, քիմիայի մասին, որն իր անիրականության մեջ բերում է միակ լիակատար երջանկությունը, ոչինչ ավելի լավ չէ, քան խորանալ «Կորած ժամանակի որոնումներում» ֆիլմի երկրորդ վեպի մեջ:
Ճիշտ է, սիրո ստվերը կարող էր ավելի ընդգծված սենսացիա լինել Պրուստի երիտասարդության ժամանակներում, որտեղ սիրատիրությունը (դա ի՞նչ է, կասեն այսօրվա երիտասարդները) կետ էր տալիս ռոմանտիկի և անհանգստության, տենդայինի և հույսի, միշտ էրոտիկի միջև։ պայթյունի եզրին.
Եվ դրանից զգացմունքային ու ֆիզիկական սիրո հույսից ծնվում ու սանձազերծվում են երբեմն սրտաճմլիկ ու հիասթափություն, մոռացկոտություն ու դավաճանություն։ Աննյութական կամ հանգած սերը բարձրացնում է մարդու հոգին իր գոյության փառքին կամ արարչագործության ամենաառատ դժոխքներին:
Արվեստը խմում է սիրուց ...
Timeամանակը վերականգնվեց
Արդարացի է, որ այս կոնկրետ վարկանիշն ավարտվի «Կորած ժամանակի որոնումներում» ֆիլմի նույն փակմամբ: Որովհետև այս վերջին վեպը կապում է ամեն ինչ ՝ հրաշալի ճակատագրի պես, որին գրողը գիտեր, թե ինչպես պետք է հետևել որպես Աստված: Բայց, ինչպես կարող էր այլ կերպ լինել, վերջը դեկադենտական և ողբերգական է:
Մարսելը ներկայացնում է բոլոր այն կերպարներին, որոնք ուղեկցում են իրեն գրական ստեղծագործության մեջ: Պարադոքս ինքնին վերնագրի վերաբերյալ: Reallyամանակն իրոք վերադարձված կարելի է հասկանալ միայն որպես գոյության ամբողջ հնարքի բացահայտում: Այլևս չկա գեղեցկություն կամ մղում, ծերությունը տիրել է ամեն ինչին, հիվանդությունը թաքնված է:
Եվ, այնուամենայնիվ, ինչպես ինչ -որ մեկն ընդգծեց, մելամաղձությունը տխուր լինելու ուրախությունն է: Մելամաղձոտը գրավում է մեզ հենց այդ պատճառով, այն, ինչ այլևս չի կարող լինել, ձեռք է բերում ավելի շատ գեղեցկություն, քան իրականում կարող էր ունենալ:
Անկումը այն է, որ նախորդ փայլը հասկացվում է: Կյանքի ավարտին մոտ լինելը պայծառացնում է հիշողությունները, և մենք վերջում բացահայտում ենք, թե որքան անիրական ենք մենք, միշտ ավելի հակված ենք ապրել անցյալներով և երևակայություններով, քան այն պահերին, որոնք երբեք չեն կարող որսալ նրա անմոռանալի հատվածում: