Այդ գրականության մեջ, որը բարձրացվածը հասկանում է որպես ձևական բարդության, էրուդիցիայի վարժություն և կարողանալ վիճաբանել խորությունը գոյության նկատմամբ, Marcel Proust դա կլիներ նրա ամենաուժեղ հենասյուներից մեկը: Հատկապես քսաներորդ դարում, որը տրվել է գրականության մեջ փրկելու այն քաղաքակրթության լավագույնը, որը ցույց է տվել անցյալ դարում իր վատագույն հայտնի դեմքը, որը հիշվում է մեծ կործանման զենքերով իր պատերազմներով (ի լրումն լուրջ համաշխարհային սպառնալիքների):
Իհարկե, յուրաքանչյուր հեղինակ նախ նստում է աթոռին ՝ իր սեփականների մեջ: Եւ այսպես CélineԱնմիջական ֆրանսիական գրական ժառանգ, նա շնորհալի ուսանող էր, ով երբեմն գերազանցում էր ուսուցչին իր ամենանշանակալի գործերում:
Բայց որպես դիֆերենցիալ փաստ t- ի դեպքումնաեւ բժիշկ Լուի Ֆերդինանդ Սելինը, Պետք է նշել, որ նրա արձակն ավարտվում է ավելի մոտենալով նախկինում մեջբերված նախապատմությանը Էմիլ Քիորանը քան Պրուստը: Դա պետք է լինի ճակատագրի առարկա, որը բնորոշ է շատ քսաներորդ դարի գրողներում ներգրավված շատ այլ բժիշկների, ինչպիսիք են. Պիո Բարոջա o Չեխով.
Իր ամենակարևոր իմաստով արկածախնդիր, պատերազմում վիրավորված, պրակտիկ բժիշկ և մի քանի անգամ ամուսնացած Սելինը իր գրականության մեջ, որն անսպասելիորեն հայտնվեց երեսուն տարեկանում, ոչ միայն բուռն տպավորություններ ու խորը գաղափարներ, այլև իր հարուստ փորձառությունների մի մասը լցրեց:
Սելինի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Jանապարհորդություն դեպի գիշերվա վերջ
Պրուստի հետ անալոգիան շուտով փնտրվեց այս վեպում, որը պատրաստված էր գոյաբանական բլոգով ՝ լցված փորձառություններով և զարդարված կարոտներով, գուցե ցանկություններով կամ մեղքով ... այն ամբողջ երևակայական, որ հեղինակը շուռ է տալիս, երբ խոստովանում է, որ ստեղծագործությունը կենսագրական մաս ունի:
Եվ թերևս խնդիրն այն էր, որ նախորդներից կատալոգագրման անբավարար հետաքրքրությունը: Քանի որ ինչ-որ կերպ այս վեպը գերազանցում է «Կորած ժամանակի որոնումներում» ասպեկտները, ոչ թե դրա կառուցման մոնումենտալ բնույթի, այլ գեղարվեստական ստեղծագործության ներկայացմամբ, որը գրեթե կատարյալ արտացոլում էր կյանքը որպես հիպերռեալիստական նկար, բայց գոնե այդ իրատեսության մեջ մոտեցավ այն, ինչ ինքնին ճշմարիտ է, այն ամենի, ինչ կյանքից սև սպիտակի վրա վերականգնվեց, ավարտելով այն զարդարելով մեծ գրողի այդ փայլուն պատմությամբ: Որովհետև այս գիրքը ունի այդ հոմերոսյան տրանսցենդենալ ճանապարհորդությունը մինչև գիշերվա վերջ կամ մարդկային հոգու հենց կենտրոնը ՝ իր խավարով և հնարավոր արևածագներով:
Գլխավոր դերը խաղացող դերասան Ֆերդինանդ Բարադամուն շրջում է աշխարհով ՝ բեռնված ուժեղ կամքով և բուռն հուսահատությամբ, նրա ամուր և լարված հակասությունները հակակշռում են մարդու էությանը: Հեղինակով իրականում բնակեցված այսքան տարածքների հասկացությունը վերջ է դնում այս վեպին հետաքրքրաշարժ ստեղծագործությանը `համտեսելու այդ մեծ շշի նման: Առավելությամբ, որ այն կարող է վերաբացվել և վերընթերցվել `ընթերցողի կյանքի տարբեր ժամանակներում նոր երանգներ հայտնաբերելու համար:
Վարկով մահ
Արդեն իսկ ավելի տարածված պաթինայով, նույնիսկ երբեմն լեզվով -ինչ -որ բան անհրաժեշտ է համեստ թաղամասերում ակնհայտ միջավայրի պատճառով -, այս երկրորդ վեպը, որը գրվել է գրականության աշխարհում իր ճնշող ճեղքումից հետո իր լավ տարիներին (առաջացնում է հակասություններ), մարդկությունը գոյատևումից:
Քանի որ Սելինը գիտի, ինչպես ցանկացած գրող, որն օժտված է վերջին ճշմարտությունները բացահայտելու այդ էական դիտողությամբ, որ միայն անդունդ նայող կերպարները գիտեն, որ իրենք ապրում են: Իրերն այս աշխարհում գոյություն ունեն իրենց հակադրություններով: Երջանկությունը վայելում են միայն այն ժամանակ, երբ այն գալիս է ՝ ճանաչելով տխրությունը: Մարդկությունը հայտնի է միայն որպես տերմինի բնորոշ լավություն, երբ տառապում է մեկ այլ մարդկությունից, որը կարող է վնաս պատճառել իր իսկ համար:
Ամենադառը հումորը ՝ ծիծաղը պարտության արձագանքներով, վայելում է միայն այն ժամանակ, երբ դու գիտես ինչպես ընդունել, որ դու ստրուկ ես ՝ թագավոր ես կամ վասալ (միայն վասալներն են դա ավելի վաղ իմանում, և այդ պատճառով նրանք կարող են ծիծաղել) ավելի դառը): Իհարկե, առաջին դեմքի պատմողը մեզ ստիպում է կիսվել մեծ բացահայտումներից այն փոքր հաճույքներից, որոնք պաշտոնապես հերքվում են բարձր բարոյական ոլորտներում: Մարմինը, սեռը, գլխավոր հերոսի հեդոնիզմին հասցնելը, որը ոչ թե առաջ է ընթանում կյանքի միջով, այլ թափառում է ՝ ցանկանալով հարձակվել այն ամենի վրա, ինչը կարող է սանձազերծել իր կրքերը, վերածվել է թշվառության: Մնացածը, նրա համար անորոշ կազմավորումների և պարզ աշխատանքների միջև օրերի անցումը պարտվողի մյուս մաշկն է, ով գիտի, որ ինքն ավելի շուտ է մահանում:
Ֆանտազիա մեկ այլ առիթի համար
Սելինի ստեղծագործության ամենամեծ հակադրություններից մեկը հայտնվում է արձակ արձակի պայծառության, բառերի համապատասխանության և բառարանի հարստության միջև, երբ այն դրված է հենց որպես գոհարի ՝ որոնված իմաստով ..., այս ամենը, ինչպես ես Ի տարբերություն պարտության, պարտվողի հոգու այն զգացումի, որ այս վեպի դիտումը տպավորություն է թողնում դեֆորմացված կենսագրության նոր կետի վրա `փորձելով ամենավատը ներկայացնել որպես ամենավատը` առանց տարակուսանքի:
Չկա վսեմացում կամ տոկունություն, պարզապես այդ գրավիչ հակադրությունը լեզվի գեղեցկության և մարդկային թշվառության փտածության միջև: Այստեղ -այնտեղ տեղադրված մտորումների (որոնք երբեմն շեղում են սյուժեի հորինված էությունից) մեզ պատմում են աշխարհի մասին, որ գլխավոր հերոսը անցնում է պատերազմների միջև, որտեղ միայն պարտությունն ու թշվառությունն են անցնում, այն բանտերում, որոնցով նա անցել է դառը վերադարձի ժամանակ: մեկի հոգին, ով արդեն կորցրել է իր հոգին և իրեն ճանաչում է դատապարտված իր գրեթե հոգևոր իներցիայով ՝ երբեք հանգստություն կամ հույս չգտնելու:
