Պիեդադ Բոնեթն արդեն հայտնի վետերան է, ինչպես նաև Լաուրա Ռեստրեպո, իսպանախոս գրականության մեջ առաջին մեծության կոլումբիացի պատմողների բազմության կողմից։ Որովհետև նրա հետևից մենք գտնում ենք Պիլար Կվինտանա կամ զարմանալին Սառա araարամիլո. Բոլոր դեպքերում նրանք հայտնի պատմողներ են, որոնք գերազանցում են ժանրերը: Կանացի գրականություն Կոլումբիայից, որը կիրառվում է ոճի և նրա գեղագիտական փայլի վրա: Գրականություն, որն ավարտվում է սյուժեն վերածելով բուն գործողության՝ այդպիսով մեծապես բարելավելով գեղարվեստական և հումանիստական ֆոնը ամենահայտնի պատմողական միտումների արդյունավետության վրա:
Պիեդադ Բոնեթի դեպքում, իր փոփոխական գրական ֆոնով պատմվածքի, պոեզիայի և թատրոնի միջև, մենք կարող ենք վայելել վեպեր, որոնք խոստովանություններ են սցենարների վրա, որոնք սեղաններ են, որտեղ հերոսները հայտարարում են հյութեղ երկխոսություններում կամ նաև մենախոսություններում:
Պիեդադ Բոնետի լավագույն 3 առաջարկվող գրքերը
Այն, ինչ անուն չունի
Երբեմն անհրաժեշտ է արտամղում, սուբլիմացիա, սև-սպիտակի դիմացկունություն... Որովհետև հակառակ դեպքում լռությունը կխլի ամեն ինչ։ Այն ժամանակ ես հայտնաբերեցի Սերխիո դել Մոլինոյի «Մանուշակագույն ժամ»-ի բացակայություններից վատագույնը: Այստեղ Պիեդադն անդրադառնում է նույն կորստին, որը, սակայն, միշտ տարբեր է, առավել ևս, եթե հրաժեշտը նախապես հաստատված սցենարից դուրս տեսարանից դուրս գալն է:
Որքա՞ն հեռու կարող է գնալ գրականությունը: Իր որդու՝ Դանիելի կյանքին և մահվանը նվիրված այս գրքում Պիեդադ Բոնեթը բառերով հասնում է գոյության ամենածայրահեղ վայրերին։
Բնականությունն ու տարօրինակությունը գոյակցում են այս գրքի էջերում այնպես, ինչպես խելքի չորությունն ու հույզերի ամենաբուռն զարկը գոյակցում են նրա հայացքում։ Պատասխաններ փնտրելը պարզապես հարցեր տալու միջոց է: Դա նաև միջոց է՝ շարունակելու ձեր երեխային մահից հետո հոգ տանել: Մեծ գրականությունը անձնական պատմությունը վերածում է մարդկային հավաքական փորձի։ Այդ իսկ պատճառով այս գրքում խոսվում է ցանկացած կյանքի փխրունության և ապրելը շարունակելու անհրաժեշտության մասին։
Ինչ անել այս կտորների հետ
Խոակին Սաբինան արդեն ասել է, որ սերը այն խաղն է, որտեղ մի քանի կույր մարդիկ խաղում են միմյանց վիրավորելու համար: Նույնիսկ ավելին, երբ տարիներն անցնում են, մենք կարող ենք ավելացնել ցանկացած մեկնաբանություն, որը հիմնված է որոշակի սերերի պարզ խորհրդածության վրա, որոնք ցամաքել են, մխրճվել մոռացության մեջ:
Վաթսունչորս տարեկանում Էմիլիան կանգնած է իր խոհանոցի վերանորոգման հետ: Ամուսինը ինքնուրույն է որոշել, և նա, ով պարզապես ուզում է լռել իր գրքերի հետ, զգում է, որ անկարող է դիմադրել: Բոնեթը սկսում է այս ամենօրյա և, ըստ երևույթին, տարօրինակ փաստից՝ կառուցելու հանգիստ և վտանգավոր դժգոհության, ինչպես նաև տարբեր տեսակի չարաշահումների ու լռության անկյուններում գտնվող կանանց դիմանկարը: Ժամանակի ընթացքը, դրա կուտակումն ու կշիռը, ազնվացումն ու ծերությունը (մեր սեփականը և ուրիշների տարիքը) և մեր շուրջը գտնվողներին իսկապես ճանաչելու անհնարինությունը թափանցում են այս վեպը, որպեսզի ստիպեն մեզ նայել այնտեղ, որտեղ, հաճախ, մենք չենք ուզում։ նայեք. դեպի այն, ինչ մենք իրականում կանք:
Գեղեցկության հեղինակությունը
Ի վերջո, նվերը, հարստությունը, աստղը: Շնորհք իր ցանկացած դրսևորմամբ: Կան ասպեկտներ, որոնք չեն մշակվում, բայց նույնպես կորչում են: Դա պարզապես ժամանակի հարց է: Միայն վրեժխնդրության սպասող ժամանակն է ամենածանր դժբախտությունները: Միայն երևակայությունն ու ստեղծագործությունը կարող են փրկել «պակաս բախտավորներին», ովքեր երկարաժամկետ հեռանկարում հաղթող են:
Այս հուզիչ պատմության մեջ, ըստ հեղինակի «կեղծ ինքնակենսագրության», մի աղջիկ, որը ծնվել է մի հասարակության մեջ, որը մեծ գնահատում է գեղեցկությունը, բացահայտում է, որ իրեն տգեղ են համարում: Մինչ կրոնը, հիվանդությունը, սերը և մահը բխում են իրականությունից, գուցե ավելի դառը, քան նա պատկերացնում էր, գլխավոր հերոսուհուն հաջողվում է հաղթահարել այս վաղ ընկալումը խոսքերի խրախուսման և բնածին ու երևակայական ապստամբության շնորհիվ:
Ի՞նչն ինձ անարժան դարձրեց սիրվելու: Առաջին բանը, որ մտքովս անցավ, հայելու մեջ ինձ նայելն էր։ Այն, ինչ տեսա, հիանալի ծանոթ էր՝ սովորական աղջիկ, հարթ քթով և շատ լայն ճակատով։ Ես կատարեցի զրոյի վերադառնալու, իմ գիտելիքները դարձնելու վարժությունը տաբուլա ռասա, ինչպես քարոզում էր Դեկարտը, ինձ անտեսելու։ Ես հեշտ չգտա: Այդ ժամանակ ես փորձեցի ընկալել ինձ. Եղբայրներիս կռիվների էպիտետների համաձայն՝ այո, թմբլիկ էր, այո, գեր էր։ Բերանս մի փոքրիկ սիրտ էր, աչքերս՝ զույգ լուսավորված ճեղքեր։ Այո, նա տգեղ էր:
Մանկության սարսափները, խիստ կրթությունը, ուսուցման գործընթացը, գրականության տեսքը, մարմնի կերպարանափոխությունները, ընտանեկան օջախը լքելը և սիրո անհաջողությունները այս պատմության հերոսը պատմում է զգացմունքային և անկեղծ հպարտությամբ: Սա հումորով և մեր օրերի կոլումբիացի ամենանշանավոր գրողներից մեկի արձակին բնորոշ անբասիր քնարականությամբ լի վեպ է։
