Որպես քրոնիկական կոչում կամ գուցե մասնագիտական դեֆորմացիա, el սեւ սեռ Դա ամենատարածված պատմողական սցենարներից մեկն է, երբ գործող հայտնի լրագրողները ուժի մեջ են մտնում: վերածվել է գեղարվեստական գրողների: Թերևս դա այն պատճառով է, որ նա հայելու կարգավիճակ ունի, որտեղ կարելի է խորհել, առանց ճշմարտության կոշտության, այդ ոչ հազվադեպ նողկալի և նույնիսկ հանցավոր իրականության մասին:
Դա այն դեպքն է, թեև ոչ որպես փաստարկի հաստատուն, բայց Քրիստինա Ֆալարաս. Ինչպես նաև այլ լրագրողների հետ, ինչպիսիք են Carmen Chaparro, որով նա կիսում է մեր իրականությունը ստվերող իրադարձությունների այդ ներպատմական տեսլականը։
Քրիստինա Ֆալարասի դեպքում այդ խավարի բուժումը, որից բխում են այս տեսակի վեպի սյուժեները, ձեռք է բերում շատ ամբողջական նախապատմություն։ Բազմախրոմատիկ համատեքստ, որը բազմապատկում է կենտրոնացումը դեպի սոցիոլոգիական արձագանքը, դեպի չարագուշակության երևակայականը, որը միշտ ուղեկցում է յուրաքանչյուր դարաշրջանին:
Մինչև ինչ-որ առիթով հասնելը դիստոպիկին, տեսլականն այն վայրի, ուր կարող է մեզ տանել հումանիզմի այս տեսակ այլասերվածությունը, ընդհանրացված օտարման, հոգնածության և անողոք անհատականության խառնուրդը: Միգուցե դա միայն ես եմ, բայց երբեմն մարդ կարդում է միայն քրեական վեպի սյուժեից այն կողմ՝ մատնանշելով այս բոլոր նկատառումները...
Քրիստինա Ֆալարասի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը
Վերջին օրերը Eastern Post-ում
Ամեն ինչ, ամենայն հավանականությամբ, կկորցնի իր սկզբնական իմաստը գաղափարախոսության ձեռքում: Կոմունիզմից, որը աղաղակում է նվազագույն կրոնական մանդատի գրեթե երամակային հավասարության համար, մինչև ազատ շուկայի օգուտները, որոնք կարող են պարգևատրել ձեռներեցներին և պատժել ոչ ակտիվներին:
Դիստոպիան հայտնվում է այն պահից, երբ մարդկային կամքն ընդունակ է ամեն ինչ ծածկել մաքիավելյան հիմնավորմամբ։ Բևեռացված լինելը նույնքան հեշտ է, որքան թաքցնելու բան ունենալը, սրտաճմլիկ վախը կամ խորը արմատացած ատելությունը…
Մի կին՝ Լա Պոլական, պաշարված էր իր երեխաների և դիմադրողների մի փոքր խմբի հետ: Նրա ուղեկիցը՝ կապիտանը, գնացել է պաշարների, և նրանք սպասում են նրա վերադարձին՝ գնալով ավելի քիչ հույս ունենալով։ Ֆունդամենտալիստները, - մենք հստակ չգիտենք, թե ովքեր են նրանք, թեև գիտենք, թե ինչ են նրանք, - պոկել են մեր իմացած աշխարհը և շրջապատել տունը:
Այն մնում է փակ, բայց պաշարվածները լսում են դրսում սպառնալիքը, գիշերվա ճիչերը, շների ճանկերը, զոհաբերությունները։ Սպասելով արդյունքին, նա իր ձայնով կառուցում է հուսահատ սիրո, կատաղության և մահվան պատմություն: Դժվար և տենդագին լեզվով Últimos días en el Puesto del Este-ն մեր օրերի հզոր լիրիկական դիմանկարն է, փոխաբերություն այն աղետի, որը ճգնաժամը դրել է մեր որոշակիության մեջ:
Դուք կհարգեք ձեր հորն ու մորը
Որոնք են հիշողությունները, բայց մեր վեպի մի մասը: Կենսագրություն պատրաստելը մեծարելու և թաքցնելու արվեստ է: Քանի որ միշտ բաներ են մնում խողովակաշարի մեջ. նույնիսկ ամենանվիրված պատմողների մեջ միշտ կլինեն տեսարաններ, որոնք երբեք չեն եղել կամ դրդապատճառներ, որոնք երբեք չեն խոստովանվի:
Այնուամենայնիվ, կյանքի պատմությունը կախարդական է, և սեփական անձի մասին գրելու բացահայտ գեղարվեստական մտադրությունը մեր ժամանակի այդ իդեալականացման փառահեղ ճանաչումն է:
Այս գրքի գլխավոր հերոսը, ում անունը պատահական չէ, ինչպես հեղինակը, ձեռնարկում է ճամփորդություն (ֆիզիկական և մտերմիկ)՝ փնտրելու ընտանեկան անցյալի գաղտնիքները և սեփական ինքնությունը:
Որոնումները կհանգեցնեն Քրիստինային՝ ձգելու մի քանի սերունդների պատմությունների թելը, բացահայտելու անհետացումներ, փախուստներ և մահեր, վերքեր, որոնք այդպես էլ չբուժվեցին։ Նրան շրջապատող ամենամեծ լռություններից մեկը վերաբերում է Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ տեղի ունեցած որոշ իրադարձություններին. Սարագոսայում կրակող ջոկատը, մյուսի փոխարեն մահացած մեկը, մեքսիկական ծագումով լեյտենանտը, ով ականատես է եղել այդ բարբարոս արարքին, հակառակ կողմերից երկու մարդ, ովքեր միավորվել են հետպատերազմյան ժամանակաշրջանում… դեպի Մեքսիկա, անախորժություններ շրջանցել, երեխաներին, ովքեր մեծացել են գիշերօթիկ դպրոցում...
Այս եզակի և հետաքրքրաշարժ գիրքը գրված է տարեգրության և վեպի միջև ընկած հատվածում, որպեսզի գեղարվեստական գրականությունը օգնի լուսավորել, բացահայտել այն մութ տարածքները, որոնց գլխավոր հերոսը չի կարող մուտք գործել իր հարցումների, գրավոր փաստաթղթերի և այն վկայությունների միջոցով, որոնք նա կարողանում է լսել:
Ֆալարասը առաջարկում է մի պատմվածք, որը դուրս է գալիս Քաղաքացիական պատերազմի մասին խայտառակ կլիշեներից և որը կարճ պատմությունների միջոցով ներկայացնում է երկրի քաղաքական և սոցիոլոգիական էվոլյուցիան: Սա վեպ է, որը պարունակում է բազմաթիվ վեպեր, ընտանեկան սագա իրական իրադարձությունների մասին, որոնք արժանի են գեղարվեստական թվացողին և հետաքննություն, որտեղ գեղարվեստական գրականությունն օգնում է բացատրել իրականությունը: Ստեղծագործություն, որը խոսում է դավաճանությունների, հիասթափությունների ու բռնությունների, բայց նաև բարության, դիմադրության ու հույսի մասին։
Ավետարան ըստ Մարիամ Մագդաղենացու
Անշուշտ, դա չէր լինի այդ ատավիստական մախիզմոյի սկզբնական մտադրությունը, որը մեծապես բնակեցված է նախնիների ամենահին հաստատություններում: Եվ այնուհանդերձ, այսօր պարզվում է, որ կնոջը որպես միշտ դիվերսիոն, մեղսավոր, մեծահոգի առնականության կողմից նորից ու նորից ներված մի բան պատկերելու ջանքերը յուրաքանչյուր դարաշրջանի մշտական ավանգարդի են վերածում կանացիությունը:
Իգականը որպես անհրաժեշտ պայքար, որը նախանշեց բարոյական էվոլյուցիայի ամենաարդիական փոփոխություններն առաջին հերթին և, հետևաբար, մնացած ամեն ինչում: Այնտեղ գնում ենք Մարիամ Մագդաղենացուն՝ մարմնավաճառ և սուրբ...
«Ես՝ Մարիա, Մագդալայի դուստրը, որ կոչվում է «Լա Մագդալենա», հասել եմ այն տարիքին, երբ այլևս չեմ վախենում համեստությունից։ Ես՝ Մարիա Մագդալենան, դեռ պահպանում եմ այն կատաղությունը, որն ինձ բախվեց և ինձ առերեսում է հիմարության, բռնության և երկաթի հետ, որը տղամարդիկ պարտադրում են տղամարդկանց, տղամարդիկ՝ կանանց:
Ես այստեղ արձանագրում եմ այն արտառոց դեպքերը, որոնց ականատես եղա։ Իմ որոշումը հաստատուն է. Ես հանդիպեցի Նազովրեցուն։ Ես միակն էի, ով երբեք չհեռացավ նրա կողքից։ Դա ունայնություն չէ։ Այդպես է։ Նստում եմ այս ամենը պատմելու, որ դրա վերջը հասկանա ու էսքան սուտը ջնջեմ։ Իզուր ոչինչ չի պատմվի»։
Քրիստինա Ֆալարասը այս էջերում գրում է Ավետարանը ըստ Մարիամ Մագդաղենացու. Դա ազատ կնոջ ֆեմինիստական, խիզախ և զգայական դիմանկարն է, որի դերը քրիստոնեության հիմնադրման գործում ջնջվել է Եկեղեցու կողմից: Ժամանակն է պայքարել պատրիարքության վարկածի դեմ, քանի որ նրա համագումարը կործանարար է եղել։ Մագդալենայի ձայնով ամեն ինչ հասկացվում է. Ո՞վ է բազմացրել հացերն ու ձկները։ Կա՞ն հրաշքներ։
Քրիստինա Ֆալարասի այլ առաջարկվող գրքեր…
Խենթ կինը
Այսօրվա և XNUMX-րդ դարի կատարյալ երկխոսության մեջ Քրիստինա Ֆալարասը այս վեպով վերստեղծում է մի կնոջ կյանքը, որը շատերի պատմությունն է: Երբ պատմությունը պատմում են կանայք, ամեն ինչ փոխվում է։ Խուանայի լռությամբ ամեն ինչ հասկացվում է։
«Քանի որ հայրը նրան փակել է և մինչև իր մահը, Խուանա լա Լոկան՝ Կաստիլիայի թագուհին, Արագոնի թագուհին, Վալենսիան, Մալյորկան, Նավարան, Նեապոլը, Սիցիլիան, Սարդինիան և Բարսելոնայի կոմսուհին և Բուրգունդիայի տիտղոսավոր դքսուհի զուգընկերը, մնացել են փակված Տորդեսիլյասի մեկ սենյակում։ Կրկնեք ինձնից հետո՝ 46 տարի։ 552 ամիս. 2.442 շաբաթ. 17.094 օր. 410.256 ժամ: Կողպված՝ չնայած թագուհի լինելուն: Իր բանտարկության ընթացքում Միքելանջելոն նկարեց Սիքստինյան կապելլան, բռնկվեց Լյութերի բողոքական ռեֆորմացիան, իսկ Մաքիավելին հրատարակեց «Արքայազնը»։ Անգիր արիր, կան տվյալներ, որոնք պետք է մնան հիշողության մեջ՝ կտակելու համար։
