Մի առիթով, երբ երազում էի գրող լինելու մասին, ինձ զայրացնում էր գրական մրցանակի շնորհումը, որին մասնակցել էի մի գործի, որն ինձ անգնահատելի էր թվում։ Խոսքը վերաբերում էր հերոսների ընդհանուր թելը կամ գործողությունը կամ մագնիսականությունը չգտնելուն: Գրական բոլոր գաղափարներից արմատախիլ արված ստեղծագործություն։ Կամ ինձ այդպես էր թվում։
Մինչև ուշ, ես շատ հեղինակների մոտ բացահայտում էի այն ավանգարդական վերաբերմունքը, որ այդ գործն արդեն այն ժամանակ արտահայտում էր։ Սկսած Կորտազար մինչեւ Լեւերո. Ոչինչ ավելի լավ չէ, քան զարթոնքը դեպի նոր հնարավորություններ, որպեսզի հիմարները դրոշմվեն իրենց սահմանափակումներով: Եվ հետո ես հիմար էի, ուզում եմ այդպես մտածել, քանի որ դեռ երիտասարդ էի։
Այս ամենը սկսելու այդ ճանաչումից դեպի փորձարարական ա Մարիո Բելատին Նա շատ լավ կարող էր լինել այն տղան, ով գրավեց գրական մրցանակ, որին մասնակցում էին միայն հիմարները, ապագա չունեցող սկսնակները և նույնիսկ մեկ ուրիշը, ով ի վերջո հաղթեց իր պես: Բանն այն է, որ այսօր այս հեղինակը մեծ տեղեկանք է գրականության մեջ անհրաժեշտ այդ օտարության համար՝ առանց կարծրատիպերի կամ որևէ տեսակի սուբյեկտիվ պայմանների պատմություններ պատմելու համար։ Այսպես է ստեղծվում փիլիսոփայություն, որը սկսվում է օտարության դատարկությունից, Պանդորայի արկղում ժայթքող սրտխառնոցից։
Չզտված պարզություն: Մի մտերիմ աշխարհ, որը դառնում է առասպելական մինչև կոմիկականություն, բայց որն անդրադառնում է էքզիստենցիալային էություններին, որոնք անցնում են սիրուց մինչև մահ, ապամարդկայնացումից մինչև հավատ: Բելատինին հաջողվում է գրականությունը դարձնել ավելին, քանի որ այն նաև իմաստով է մոտենում սոցիալական քննադատությանը, անհարմար սցենարներին և երկընտրանքներին՝ փնտրելով մտերմության ընթերցանության զգացում, որն ավելին է, քան կարեկցանքը:
Մարիո Բելատինի 3 լավագույն առաջարկվող գրքերը
Գեղեցկության սրահ
Տարօրինակ համաճարակը կամաց-կամաց սպանում է մեծ քաղաքի բնակիչներին։ Մահացողները ուրանում են իրենց հասակակիցների կողմից՝ նույնիսկ մեռնելու տեղ չունեն: Վարսահարդարը որոշում է նրանց դիմավորել իր գեղեցկության սրահում՝ մի տարածքում, որը կդառնա վարակվածների վերջին ապաստանը։ Այն մտադիր չէ բուժել նրանց, միայն վերջին օրերին ապաստան տալ նրանց: Նման անձնուրաց համերաշխության նման արարքի ավելի վկայություն չի լինի, քան էկզոտիկ ձկները, որոնք զարդարում են սենյակը իրենց ակվարիումներում:
Անօգնականությունը, ցավն ու մահը գոյակցելու են այդ կլաուստրոֆոբ տարածության մեջ, որը կբացահայտվի, սակայն, որպես կյանքի վերջնական օրինակ՝ իր ողջ փխրունությամբ: Կան նախազգուշական գրություններ, որովհետև, ճիշտն ասած, պետք չէ Նոստրադամուս լինել՝ գուշակելու համար, որ մենք արագացնում ենք վերջը։ Միայն այն դեպքում, երբ խնդիրը կլիմայական աղետների փոխարեն վիրուսների պատճառով է, և ամեն ինչ պատմվում է այս համաճարակի առաջ...
«Այս թարմացված տարբերակը Գեղեցկության սրահ -իրագործվել է իր առաջին հրապարակումից ավելի քան քսան տարի անց- ներկայացնում է նուրբ հավասարակշռող գործողություն, որտեղ նպատակը կարելի է հասկանալ որպես նորից գրել, որպեսզի բնօրինակ գրությունը մնա անձեռնմխելի: Ինձ համար՝ որպես ստեղծագործողի, տիկին Գիլերմինա Օլմեդո և Վերայի աչալուրջ աչքով իրականացված փորձը նման էր հին պարտեզում իր շքեղությունը վերականգնելուն: Մաքրման բծախնդիր աշխատանք, սպառիչ մինչև գրեթե անտեսանելիին հասնելը, որտեղ նոր ընթերցմամբ այգին ձեռք է բերում կանաչի իսկապես ինտենսիվ երանգ, հաճույք, որն ուղեկցվում է վերջերս կտրված խոտի թափանցող հոտով:»
սև գնդակ
Ամեն ինչ այլ հարթություն է ստանում, երբ ուղեկցվում է մեկի հնարամիտ նկարազարդումներով, ով ունակ է վերակազմավորել երևակայությունը սինթեզի այդ ուժով դեպի հայեցակարգ: Լավ օրինակ է Բելատինի մեծ պատմության այս փոխակերպումը պատկերների հաջորդականության, որոնք մեզ տեսարաններ ներկայացնելու փոխարեն պատմությունը շղթայում են որպես շարժումների հաջորդականություն, որոնք ամեն ինչ վերածում են չորրորդ հարթության՝ դավադիր բառերի և պատկերների միջև:
Ճապոնացի միջատաբանը, ով յուրահատուկ հարաբերություններ ունի սննդի հետ (նրա զարմիկը մահացել է անորեքսիայից, իսկ նրա զարմիկը դարձել է հայտնի սումո ըմբիշ), և ում ընտանիքը դեռ պահպանում է ճապոնական հնագույն ցուցումները, կամավոր որոշում է դադարեցնել ուտելը տարօրինակ երազից հետո, որը նա տեսնում է։ գիշեր. Այս երազից նա սկսում է հիշել տարբեր անբացատրելի իրադարձություններ, որոնք սկսվել են առաջին անգամ Աֆրիկա մեկնելուց: Բելաթինի այս պատմությունը, որը հարմարեցվել է Լինյերսի և անձամբ պատմողի կողմից, ունի մղձավանջային և անհանգստացնող բուրմունք, ինչը նրան դարձնում է եզակի ադամանդ կոմիքսների աշխարհում:
Հատված
Ո՞վ կարող է ազնվորեն ասել, որ նրանք երբեք չեն խոնարհվել հայելու առաջ և զգացել, որ այն իրենց վերադարձնող պատկերը օտարի կերպարն է: Ո՞վ կարող է պնդել, որ նրանք երբեք իրենց մարմնի ներսում տարօրինակ ուղևոր չեն զգացել կամ սարսափել են, երբ հիշողությունից հիշել են իրենց կատարած իրադարձությունները, որոնք, թվում էր, ենթարկվում էին իրենց սեփական տրամաբանությանը բոլորովին օտար:
Այդ կրկնապատկումը, այդ փոքրիկ անջրպետը մեր էության միջև, որը բախվում է առօրյա կյանքի շրջադարձերին, և այդ եսը, որը կարծես ապրում է մի ժամանակ, որը ամեն ինչից բացի ներկա է, այն աշխարհն է, որտեղ ապրում են այս հետաքրքրաշարժ գիրքը կազմող երկու վեպերը: տեղ Մարիո Բելատին. Գրքին վերնագրող տեքստում պատմողը նկատում է այդ ինքնավար, բայց իր գոյությունից կախված էակին, որին ոչ առանց կասկածի որոշակի նշույլի նա անվանում է Իմ Ե՞սը՝ նստած իր մահճակալի եզրին:
Ելնելով այս պարզ փաստից՝ բազմաթիվ ձայները, որոնք կազմում են հեղինակը, փոխարինում են պատմվածքները, որոնց միջոցով շքերթ են անցկացնում էքսցենտրիկ կերպարները՝ ներգրավված ոչ պակաս շռայլ իրավիճակներում, ինչպիսիք են տրանսվեստիտ փիլիսոփան, կույր մերսողը և երեխան, ով դառնում է դեղձանիկների ամենամեծ մասնագետը աշխարհում։ աշխարհ. երկիր.
Պատմությունը, որը փակում է գիրքը, Մուրասակի Շիկիբու, նոտարի պրակտիկանտ, հետևում է բազմաթիվ կերպարանափոխության նույն դիվերսիոն գծի վրա (այս առիթով գրող Մարգո Գլանցն է, ով իրեն վերածում է հայտնի ճապոնացի գրող Մուրասակի Շիկիբուի, ինչպես նաև ստաժոր նոտարի։ ), միավորում է առեղծվածային և դիցաբանական վայրերն ու էակները, ինչպիսիք են Աջանտա քարանձավները Հնդկաստանում կամ հսկայական ու սարսափելի Գոլեմը, որը պատուհասում է այն քաղաքը, որտեղ ապրում է պատմության գլխավոր հերոսը։ Ի վերջո, մեզ մնում է այն համոզմունքը, ինչ «Dissected»-ի պատմողը լիակատար համոզվածությամբ հաստատում է. «իրականությունը ցանկացած ստեղծագործական արարքի գունատ արտացոլումն է»: Հատկապես, երբ գրելու հաջողությունը գալիս է Մարիո Բելաթինից՝ մեր ժամանակների մեծագույն հեքիաթասացներից մեկից:
