Եթե Իսպանիայում կար մի հեղինակ, ով ուշագրավ ճաշակով կարճ վեպ որպես պատմողական միջոց, որը եղել է Ֆերնանդո Մարիաս. Ստեղծագործությունը մերկացնելու ցանկություն՝ այն մաքրելու արհեստականից և հուշում է գլխավոր հերոսի առաջին ժեստից կամ առաջին տեսարանից, որտեղ մենք մտնում ենք մեր գլխում կասկվող իրադարձությունների անհանգստությամբ:
Դա ոչ մի կապ չունի պատմվածքի սփռման հետ, այն սուբստրատի հետ, որտեղ պատմվածը կարող է քիչ թե շատ դինամիկ լինել, նկարագրությունը գնահատելն է՝ վրձին նկարելու, այլ ոչ թե մանրուքների մեջ խորանալու համար:
Հասկանալի է, որ հեղինակի` սցենարիստի կոչումը նույնպես արդարացնում է այս սինթետիկ վիրտուոզությունը նրա բազմաթիվ ստեղծագործություններում։ Տեքստից մինչև պատկեր՝ լինի էկրանին, թե յուրաքանչյուր ընթերցողի սանձազերծված երևակայության միջոցով: Բանն այն է, որ Ֆերնանդո Մարիասի մեջ մենք վայելում ենք վեպեր, որոնք ձեռնարկում ենք միջին հեռավորության վրա, որը միևնույն ժամանակ դառնում է մեծ ճանապարհորդություն դեպի նրա հերոսների գոյության խորքերը:
Եվ որ առաջին անգամ, երբ Ֆերնանդոն որոշեց ավելի երկար վեպ ստեղծել, նա ստացավ Նադալի մրցանակը վեպի համար: Գրականության ճաշակի բաներն այն պարզ և հասարակ չափով, որն առաջացնում է անձնական բավարարվածություն՝ չհանձնվելով պատկերասրահի համար գրելու այլ կորած և անպտուղ պատճառներին...
Ֆերնանդո Մարիասի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Ես կմեռնեմ այս գիշեր
Ճիշտ այնպես, ինչպես որ «Մահվան կանխագուշակված տարեգրությունը» առատ է հայտնի փաստերով՝ վրեժխնդրության միջոցով քանդելով մահին նախորդող և հաջորդող իրականությունը, այս աշխատությունը վերաբերում է ֆանտաստիկին, անիրականին և մանրակրկիտ չարագործին, վարպետ ծրագրին։ վրեժը, որը բավարարվածության ծիծաղ կառաջացնի դրսից:
Ես ինքնասպան եղա տասնվեց տարի առաջ... Այսպես է սկսվում Tonight I Will Die-ը, չդասակարգվող վեպ, որտեղ պատմվում է մանրակրկիտ ու դաժան վրեժխնդրություն, որն ավարտելու համար պահանջվում է ամբողջ ժամանակը՝ տասնվեց տարի:
Էպիստոլարային ձևով այն պարունակում է նամակը, որը բարդ չարագործ Կորմանը ուղարկում է Դելմարին՝ ոստիկանին, ով ձերբակալել և փակել է նրան: Իր բանտախցում ամեն ինչ պլանավորելուց հետո Քորմանը խլում է իր կյանքը, բայց նրա մահն է հենց այն, ինչը գործի է դնում բարդ մեխանիզմը:
Նպատակա՞ն: Ստիպելով Դելմարին, շատ հաշվարկված փորձությունից հետո, տասնվեց տարի անց ինքնասպանություն գործել: Հարգելի ընթերցող, ձեր ձեռքերում ունեք անիծված գիրք, թերևս ամենատարօրինակը ժամանակակից իսպանական գրականության մեջ, հմայիչ, ինչպես դավաճանություն և ցավոտ, որքան դավաճանությունը, որի էջերում մանրամասն նկարագրված է La Corporación-ի գործունեությունը, որն այսօր պաշտամունքային քաղաքային լեգենդ է, որի իրականության երանգն անընդհատ է: ընդլայնվելով։
Հոր կղզին
Երրորդի փոփոխություն. Եվ դա այն է, որ հոր մասին խոսելու ստեղծագործությունը կարող է լինել Աստվածաշունչ՝ իր ցնցող հատվածներով և առանց օրինակի իր ուսմունքներով: Հոր ծուռ տողերը, անշուշտ, անքննելի են ոչ առաջ, ոչ հետո աշխարհում նրա պարզ հիշողությամբ և գրքով որպես վկայություն մնալուց հետո:
Երբ նա փոքր էր, հայրը երկար ամիսներով շրջում էր աշխարհի ծովերով։ Մի օր նա հայտնվեց Բիլբաոյի տան դռան մոտ։ Տղան նրան չէր ճանաչում։ — Ո՞վ է այդ մարդը,— հարցրեց նա։
Հիշողության և ֆանտազիայի միջև ընկած ճանապարհի կեսին այս գիրքը ծագում է Լեոնարդո Մարիասի մահից հետո, երբ նրա որդին՝ Ֆերնանդոն, թույլ է տալիս իրեն տարվել գրելով որպես սգի այլընտրանք և անվախորեն խորամուխ է լինում իր և իր հարաբերությունների մեջ։ անհասանելի կերպարի հետ։ նավաստի հայրը երեխայի, դեռահասի, երիտասարդի աչքերում, որ նա եղել է և այն մարդը, ով այսօր է:
Հայր և որդի ձեռնամուխ են լինում մանկության բնապատկերին և նրա թերություններին, գրականությամբ և կինոյով վաղ տարվածությանը. երթուղի, որը բնակեցված է ծովահեններով և հրոսակներով, վախերով և լեգենդներով, առեղծվածային հերոսի ներկայությամբ, որը դառնում է կենսական տեղեկատու:
Ազատության մեջ, որով նա բացում է այդ ճանապարհորդությունը, Ֆերնանդո Մարիասը գտնում է հավասարակշռությունը կարոտի և գիտակցման, վախի և վստահության միջև: Հարգանքի տուրք գրականությանը և կինոյին, որտեղ այն օգտագործում է պատմելու բազմաթիվ եղանակներ:
այրել այս գիրքը
«Քեզ դիակիզեցին իմ վեպը ձեռքիդ։ Ահա թե ինչու եմ գրում այս գիրքը։ Մինչ այդ ես չէի մտածում, որ կպատմեմ մեր պատմությունը։ Ես հասցրել էի հաշտվել դեպի քո վերջ տանող երկար ճանապարհը, որը երբեմն, չգիտեմ, թե համարձակվեմ ասել, այնքան էի ուզում գալ, և նկարագրել այդ փորձությունը, որն ամենից առաջ քոնն էր, կթվա. ինչպես հերետիկոսություն. Բայց հետո իմացա, որ քեզ դիակիզել են վեպը ձեռքիդ, և այնտեղ, առանց վերադարձի ու ողորմության, ծնվել է այս գիրքը։
Ես հիշում եմ, իսկ դու մեռած ես: Մենք երբեք չէինք կարող պատկերացնել առաջին գրկախառնության օրը, որ այս երկխոսության մեջ այդքան ավելի ուշ կառաջնորդենք»։ Սիրո, մահվան և արմատախիլ անելու իրական պատմություն, որը սկսվել է Մադրիդում ութսունական թվականներին և ավարտվում է այսօր: Ինքնակենսագրական, սպեկուլյատիվ, ալկոհոլային, սպեկտրալ։ Ոչ ոք այնպիսին չէ, ինչպիսին նրանք երազում էին լինել:
