XNUMX-րդ դարում Շեքսպիրի մի քանի նշանավոր ժառանգորդներ հավաքվեցին ի փառս անգլո-սաքսոնական լեզվի գերազանցության: Մի կողմից Samuel Beckett, Tennessee Williams և, անշուշտ, ավելի ցրված ձևով Սեմ Շեպարդը: Նրանք բոլորն էլ վերակենդանացրին անգլո-սաքսոնական թատրոնը նոր եռանդով, հարմարեցված մի դարաշրջանի իրողություններին, որոնք լի էին փոփոխություններով, ներառյալ ստեղծագործական տարածքներից, բայց նաև թատրոնից մղվող մղումները:
Բայց ինչպես ասում եմ, Շեպարդն ավելի ցրված էր, ավելի շատ թույլ էր տալիս իրեն տարել մուսաներով, որոնք կարող էին իրեն տանել դեպի դերասանություն կամ երաժշտություն: Եվ, այնուամենայնիվ, դրամատուրգիան էր, որ նրան տվեց իր ժամանակի ամենամեծ փառքը: Իհարկե, ամենահետաքրքիրն այն է, որ այսօր Շեպարդի ամենապահանջված գրքերն այն գրքերն են, որոնք մեզ փոխանցում են նրա փորձառություններն ու տպավորությունները՝ որպես հետաքրքրաշարժ ժամանակի տարեգրություն, մի ժամանակ, որտեղ ստեղծագործողները սոցիալական փարոսներ էին դեպի ավանգարդ և փոփոխություններ: իր պարտավորություններով, բայց նաև իր մեղքերով, իր ավելորդություններով, արատներով և էքսցենտրիկությամբ…
Սեմ Շեպարդի 3 լավագույն առաջարկվող գրքերը
Motel Chronicles
Կար մի ժամանակ՝ XNUMX-րդ դար, որը ստեղծվել է ԱՄՆ-ում, երբ հեղինակները գերազանցել են իրենց ստեղծագործությունների լեգենդը, ինչի նման է եղել. Truman CapoteՄի HemingwayՄի Թոմ ՎուլֆըՄի Բուկովսկին OA Burroughs, նշելով մի քանիսը: Եվ այսպես, նրանց կյանքը դարձավ իրենց վեպերի ընդարձակումը, որը բոլորը ցանկանում էին իմանալ: Մեր օրերում գրողներն ավելի քիչ առասպել են և ավելի արդար պատմողական արտադրություն: Դա, անկասկած, ավելի մեծ հմայք ուներ... Սեմ Շեպարդը նաև գրել է իր փորձառությունները, որոնք սպառվել են եռանդով՝ հաշվի առնելով նրա մեծ խարիզմը:
Ճանապարհները, մեքենաները, մենությունն ու արկածները ներծծում են դրանք մոթելի քրոնիկները, «կոտրված պատմությունների» գիրք, ինքնակենսագրական դրվագներ, պատմվածքներ ու բանաստեղծություններ, որոնք հիանալի կերպով մատուցվում են արագ և հակիրճ գրությամբ։
մոթելի քրոնիկները սկզբնակետն էր Փարիզ, Տեխաս«Այն ֆիլմը, որը ես ուզում էի նկարահանել Միացյալ Նահանգներում, դա էր այնտեղ, այդ լեզվով ասած, այդ բառերը, այդ ամերիկյան զգացմունքները: Ոչ թե որպես սցենար, այլ որպես մթնոլորտ, դիտարկման զգացում, մի տեսակ ճշմարտություն»,- ասել է Վիմ Վենդերսը։
ես ներսում
Որպես դրամատուրգ, Sam նյութեր նա գիտեր, թե ինչպես փոխանցել մենախոսության ամենահիասքանչ արվեստը այս վեպին: Թատրոնի պատմությունը, որպես գեղատեսիլ արվեստ, որոշվում է մեծ մենախոսություններով, որոնք մատնանշում են անմահությունը ՝ իր ճակատագրի առջև կանգնած մարդու բնավորության պարզությունից:
Հույներից մինչև Շեքսպիր, Calderón de la Barca Valle Inclán կամ Samuel Beckett; թատրոնի ամենամեծ փառքը անցել է միայնակ հերոսի միջով, որն ուղղակիորեն ողբերգություն է առաջացնում ...
Այն վերաբերում է մեր ծիծաղելի գոյությունը վիթխարի աշխարհի նկատմամբ փառաբանելուն, տիեզերքին, որը անվերջություն է առաջարկում որպես երկնային գմբեթին մի պարզ հայացքի ցանկացած պատասխան: Թատրոնը փորձել է ձայն տալ և մեկնաբանել մեր մասին այն փոքրիկ հարցերը, որոնք, մեր խորքում, կցանկանայինք նետել մեզ շրջապատող անսահմանության մեջ, եթե ինչ -որ մեկը կարողանար ուշադրություն դարձնել մեր հակասությունների և մեղքի պնդմանը: Անմահությունը փոքր տեքստ է, որը բացահայտում է միլիոնավոր հարցերում առաջադրված պարզ հարցը, թե ինչպիսին ենք մենք:
Այս գրքի ամենալավն այն է, որ գլխավոր հերոսը, որի վրա լուռ տեսարանում կենտրոնանում է, մենք ենք: Որովհետեւ Սեմ Շեպարդը նույնպես հրավիրում է մեզ վայելելու իր դերասանի մասնագիտությունը:
Մենք դերասաններ ենք դառնում ուրիշի մաշկի տակ: Երբ մենք կարեկցում ենք անկողնում մնացած անհանգստացնող անքնության սաստկությամբ, մենք մտնում ենք այն որոնման մեջ, ինչ ենք մենք ամենապարզից և ամենօրյաից, մեր ամենախորը արմատացած հակամարտություններից, որոնք դժվարացնում են հեշտը վերականգնելը: երեխայի քունը, որին մենք ժամանակին պահում էինք:
Եվ չնայած ես մետաֆիզիկանում եմ, խոսքն այս վեպում հիանալի մտքեր գտնելու մասին չէ, գուցե սիրո, ընտանիքի, մեղքի մասին երազային մոտեցումներ:
Իշտ է, վեպի գլխավոր հերոսի գործը վերաբերում է որոշակի կյանքին, բայց գիտակցության և անգիտակիցության միջև նրա մտքերի ստվերները վերաբերում են բոլորիս:
Քնած մոմի առանձին մենախոսությունը մեզ ներկայացնում է երազի սեփականատիրոջը, ով հավանաբար սիրում էր սխալ մարդուն, ինչը նրան արժեցավ հրաժարվել իր հոր կերպարից, որը նույնպես սիրում էր այդ նույն կնոջը ՝ Ֆելիսիթիին: Ամբողջ պատմվածքի ներսում կրկնվող ասպեկտ, մի թեմա, որը միավորում է ամեն ինչ, քանի որ ծնողությունն ու մայրությունը միշտ կապում են միմյանց:
Սեմ Շեփարդը գամված է անկողնուն ՝ փորձելով իր մեղքից ու դժգոհությունից անցնել հանգիստ քնի: Սեմ Շեփարդը կրկին բարձրացավ թատրոնի այն բեմը, որը նա շատ էր սիրում: Վեպը վերածվեց այն Շեպարդի, ով ժամանակին երազում էր Համլետ լինել:
Rolling Thunder- ը
Ապրիր, որ պատմես: Ներսից, այդ միջուկից, որն ամեն ինչ փորձում է քարշ տալ իր ճանապարհին։ Մի հակամշակութային շարժում, որը ցնցեց Միացյալ Նահանգները, և որը Սեմ Շեփարդը փոխանցեց այս ձայնով ու կատաղությամբ լի այս էջերին, ինչպես կասեր Ֆոլքները...
1975 թվականի աշնանը Բոբ Դիլանը և նրա Rolling Thunder Revue-ը, շոուն, որը Դիլանը նախագծել էր որպես պատահական և շրջիկ կրկեսի միախառնում, շրջագայեցին ԱՄՆ-ի հյուսիս-արևելյան քսաներկու քաղաքներում: Բռնցքամարտիկ Փոթորիկ Քարթերի ձերբակալությունը, ըստ երևույթին, ռասիստական պատճառներով, այս շրջագայության խթանն էր, որը սկսվեց Նոր Անգլիայում փոքր բեմերում իմպրովիզացված համերգներով:
Ի զարմանս գավառական հանդիսատեսի, աշխարհահռչակ երաժիշտներից կազմված խումբը նորից հորինեց ամերիկյան երաժշտական ավանդույթը, բանաստեղծներն արտասանեցին իրենց ոտանավորները, իսկ բոլոր մասնակիցները բեմ բարձրացան տարազներով, իսկ ձեռքի տեսախցիկները չկորցրին ոչ մի մանրամասնություն: Այնտեղ էին Ջոնի Միտչելը, Թի-Բոն Բերնեթը, Ալեն Գինսբերգը, Միք Ռոնսոնը, Ջոան Բաեզը, Առլո Գաթրին, Ռեմբլին Ջեք Էլիոթը, Ռոջեր ՄաքԳինը և Մուհամեդ Ալին։ Եվ Սեմ Շեպարդը նույնպես այնտեղ էր, որպեսզի անմիջապես գրի ֆելինական և սյուրռեալիստական ֆիլմի սցենարը, որը դուրս կգա հենց շրջագայությունից:
Այդ սցենարը երբեք չիրականացավ, բայց Շեպարդը գրեց այդ ճանապարհորդության տարեգրությունը, Rolling Thunder Revue-ի և ճանապարհի կյանքի մատյան: Այդ ճամփորդական բեմում և այս գրքում հրեական և մեքսիկական հիշողությունները միախառնվում են անգլիական պոեզիայի հետ, կովբոյական ժարգոնը հնդկական առասպելների հետ (այստեղից էլ՝ Տուրի անվանումը), կաթոլիկական պատկերները բլյուզի հետ...
Այս գիրքը, որն առաջին անգամ լույս է տեսել 1977 թվականին և դարձել է ռոք գրականության դասական, երկրպագուների ալբոմի լրիվ հակառակն է՝ այն օրագիր է, որը կազմված է փոթորկի աչքից արված դիտարկումներից:
Սեմ Շեպարդի այլ առաջարկվող գրքեր
առաջին դեմքի հետախույզ
Ինչպես Կուբրիկի Ոդիսականում տիեզերքում կորցրած տիեզերագնացը, Շեպարդը նույնպես փորձում է մեզ վկայություն տալ ամեն ինչի մասին, անեկդոտների հանրագումարի մասին, որոնք կարող են իմաստավորել գոյությանը, հիշողությունների և հրաժեշտի շողերի միջև, ինչպես անկումներ դեպի վերջին երազանքը:
Սեմ Շեպարդի գրական կտակարանը՝ գրված նրա կյանքի վերջին ամիսներին, երբ նրա մարմինը տիրում էր դեգեներատիվ հիվանդություն։ Այս իրավիճակին հանդիպելով՝ գրողը ոտքի կանգնեց՝ գրելու միջոցով դիմադրության վերջին ժեստով։ Արդյունքը եղավ այս կարճ, հատվածական, էլիպսաձեւ, արմատական, հանելուկային ու շլացուցիչ վեպը։
Ինչ-որ մեկը լրտեսում է ինչ-որ մեկին. նրանք փողոցում տեսնում են մի տղամարդու, ով շարունակում է նստած մնալ ճոճաթոռին, ինքն իր հետ խոսելով և իր սիրելիների ուշադրությունը գրավելով: Ինչ-որ մեկը հիշողություններ է արթնացնում և պատմում. տարօրինակ խնջույք ուղտերով Արիզոնա անապատի մեջտեղում. մեծ մորաքրոջ ամուսինը, ում ականջը կծել էր. մի նավամատույց ափին; ձի, որը գնդակահարվում է մրցավազքի կեսին; կլինիկա անապատի մեջտեղում, որը շրջապատված է քանդակներով այգիներով. տատիկի ու պապիկի պատմությունը, ովքեր հեռացան, երբ իրենց տունը լցվեց. Պանչո Վիլլայի պատմությունը, երբ նա սպանվեց հեղափոխությունից հետո; մի ներքնակ հատակին Նյու Յորքի Ստորին Իսթ Սայդում; Վիետնամ և Ուոթերգեյթ; փախուստ Ալկատրասից; մի խումբ մեքսիկացի ներգաղթյալներ աշխատանքի են սպասում անկյունում…
Սահմանային տարածքներ, խորը Ամերիկայի լանդշաֆտներ, անապատային տարածքներ, Կալիֆորնիայի լողափեր և Նյու Յորքի փողոցներ. քարտեզը կամ գլուխկոտրուկը կամ կյանքի խճանկարը: Գրավիչ գեղեցկությամբ ստեղծագործություն, հրաժեշտի բանաստեղծություն՝ վեպի տեսքով։
