Այն դեպքում, Ռոբերտ Ուոլսեր, գրողը պատսպարեց խելագարին, որը ցանկանում էր վերահսկողություն վերցնել։ Խենթության համարժեք չափաբաժիններով մեծ գրքեր ի հայտ եկան բանաստեղծական մյուս կոչումների շարքում, որոնք զբաղեցրել էին նաև առաջին Վալսերին: Բայց յուրաքանչյուր միտք, որը ընկղմված է վշտի, ցավի, վախի կամ մոռացության ներքին լաբիրինթոսներում, ի վերջո հրաժարվում է բանականությունից և, հետևաբար, գրականությունից Ուոլսերի դեպքում:
Կեղծ կեղծ ռոմանտիկ իդեալիզացիաները մի կողմ թողած ցանկացած տեսակի տկարամտության կամ խելագարության մասին, շվեյցարացի այս գրողի բեղմնավոր մատենագիտությունը առավելապես աչքի է ընկնում որպես երիտասարդ վիպասան իր առաջին հաստատումներում և նոսրանում հետագա փուլերում: Ուոլսերը միշտ դիմում էր գրականությանը որպես ապաստան իր վնասվածքներից և հաշմանդամությունից: Բայց միայն որոշ պահերին նա գտավ այդ տարօրինակ պարզությունը գրականության անդունդի եզրին։ Մի պարզություն, որը, այո, նրան հնարավորություն է տվել հորինել մեծ պատմություններ։
Ուոլսերի և հոգեկան հիվանդության հետ կապված հետաքրքիր տարածք է բացվում, որտեղ տեղ կունենային բոլոր դարաշրջանների շատ այլ գրողներ. Edgar Allan Poe մինչեւ Ֆոստեր Ուոլաս. Բայց դա այլ խնդիր կլիներ անդրադառնալ: Առայժմ մեզ մնում է Ռոբերտ Ուոլսերի լավագույնը:
Ռոբերտ Ուոլսերի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
կաշեգործ եղբայրները
Այն անկեղծությունը, որով հեղինակը մոտեցել է այս գործին, անմիջապես բացահայտում է նրա անձի անթաքույց փոխակերպումը: Ամեն ինչ ունի իր արդարացումը կամ արդարացումը՝ սկսած ամենաակնառու էքսցենտրիկությունից մինչև ամենաինտիմ մոլուցքը։ Գրականություն պատրաստելն այն մասին, թե ինչն է մեզ մղում, որպես թելադրանք, որը չի տանում մեզ նմանվելու ուրիշներին, ստեղծագործական հերոսություն է:
Բանն այն է, որ բացի այն հանգամանքից, որ Սիմոնը, նրա գլխավոր հերոսը, կարող է լինել կամ չլինել Ռոբերտ Ուոլսերը, այդ անկեղծությունը տարածվում է որպես կյանքի հրամայականի անհարմար ճշմարտությունների և սենսացիաների տխուր ծածկույթ, որպես փաստ: եզակի անկասկած. Մեր վճռականությունը՝ չապրելու կամ չզբաղեցնելու այն տարածությունը, որը որոշում է յուրաքանչյուր վայրկյանը, որն անցնում է հենց այն պահին, երբ մենք շնչում ենք, հակասություններից ամենաանհարմարն է: Բացահայտելը կարող է լինել որքան ճշմարիտ, այնքան խենթ: Ռոբերտ Ուոլսերը դա անմիջապես իմացավ և արտահայտեց իր կյանքի այս առաջին փայլուն վեպում:
Տեներները պարտվողների մի խումբ են, որոնք, հավանաբար, նշվում են իրենց ազգանունով (գենետիկայով) կամ գուցե սխալ ուղղորդված հանգամանքներով: Խնդիրը նրանց մեջ բացահայտելն է ճակատագրի այդ դատապարտումը։ Այսպիսով, այլ ելք չկա, քան քայլել՝ ճաշակելով այդ ներկան ճանապարհին, որտեղ չկան պարտություններ կամ դժվարություններ, կան միայն ճանապարհ և վայրկյանների ու շնչառության ալիքներ:
Յակոբ ֆոն Գյունտեն
Շատ երիտասարդ տարիքից Ուոլսերն արդեն կարծես կռահում էր բոլոր կամքի ու փառասիրության չեղյալ հայտարարման մեջ, մեծ ձեռքբերում ապրելու ոչ էական գոյություններից, որոնք ավարտվում են դատարկ կյանքով և մեղքի զգացումով: Թերևս դա նաև միջոց էր՝ ուղղորդելու նրա ամենաընդգծված սոցիալական ֆոբիաները: Բանն այն է, որ գաղափարը տարօրինակ կերպով բռնեց, ինչպես երիտասարդը The Catcher in the Rye-ում Սելինջեր, բայց հնարավորության դեպքում ավելի նիհիլիստական համատեքստում։
«Դուք այստեղ շատ քիչ բան եք սովորում, դասախոսական կազմի պակաս կա, և մենք՝ Բենյամենտա ինստիտուտի տղաներս, երբեք ոչինչ չենք անի, այսինքն՝ վաղը բոլորս շատ համեստ և ենթակա մարդիկ կլինենք։ Ուսուցումը, որը նրանք տալիս են մեզ, հիմնականում բաղկացած է մեր մեջ համբերություն և հնազանդություն սերմանելուց, երկու հատկանիշ, որոնք խոստանում են քիչ կամ ոչ մի հաջողություն: Ներքին հաջողություններ՝ այո։ Բայց ի՞նչ առավելություն եք ստանում դրանցից: Ո՞ւմ են կերակրում ներքին նվաճումները:
Այսպես է սկսվում Յակոբ ֆոն Գյունտենը՝ Ռոբերտ Վալսերի երրորդ վեպը՝ հեղինակի ամենասիրված, բայց նաև ամենահակասական ու նորարարը, որը գրվել է 1909 թվականին Բեռլինում՝ ինստիտուտը թողնելուց երեք տարի անց, որտեղ նա կրթություն էր ստացել։ Եվ այս «եզակի նուրբ պատմության» գլխավոր հերոսը, Վալտեր Բենջամինի կարծիքով, հենց Բենջամենտա ինստիտուտն է. ուսանող Յակոբն իր օրագրի միջոցով մեզ ծանոթացնում է նրա բոլոր գաղտնիքներին, դրամաներին ու փոքր ողբերգություններին ու բոլոր առեղծվածներին՝ ստեղծելով. այն XNUMX-րդ դարի գրականության ամենահիշարժան վայրերից մեկն է:
Օգնական
Այն ժամանակ այս վեպն ուներ ավելի հիվանդագին կետ, քանի որ այն սերտորեն մոտեցնում էր որոշ իրադարձություններ այն ժամանակաշրջանի շուրջ, երբ Ուոլզերը ծառայում էր իր ժամանակի համապատասխան կերպարին: Մեր օրերում խոսքն այլ բանի մասին է. Որովհետև Ուոլսերի տեսիլքը, որը վերածվել է օգտակար Ջոզեֆի, մեզ տեղափոխում է զույգերի այն ինտերիերը, որոնք բաժանվում են, համակեցություններ, որոնք պայթում են, վերքեր, որոնք բացվում են և երբեք չեն փակվում:
Օգնական Այն արտասովոր հեգնանքով պատմում է ինժեներ Թոբլերի մասին, որը սնանկանալուց հետո բաժանվել է կնոջից և չորս երեխաներից, մի գործընթաց, որին քայլ առ քայլ և ամենահնազանդ կերպով ականատես կլինի նրա հավատարիմ աշխատակից Ջոզեֆը։ Ուոլսերը պատմում է ինքնակենսագրական մի փորձ, որը հազիվ փոխվել է ինժեներ Դուբլերի տանը վեց ամիս աշխատելուց հետո: Վեպը լույս է տեսել 1908 թվականին և քննադատների կողմից ընդունվել մեծ ոգևորությամբ։
