Մոտ հիսուն գիրք և գրեթե բոլորը հավաքված ամենամեծ գրական մրցանակները (գագաթնաժողովի հետ Սերվանտեսի մրցանակ 2023 թ) որպես պաշտոնական ապացույց՝ ապահովելու, որ խոսքը քանակի և որակի մասին է։ Լուիս Մատեո Դիեզ Նա մեր ժամանակների էական հեքիաթասացներից է, բեղմնավոր, ինչպես Խոսե Մարիա Մերինո ում հետ, կարելի է ասել, տանդեմ է կազմում սերնդեսերունդ և ստեղծագործական անհերքելի կարողությամբ։ Նրանց երկուսի համար կարծես թե խուճապ չկա դատարկ էջի հետ կապված։
Ինչ վերաբերում է այդքան շատ պատմությունների հետ առնչվելու, Մատեո Դիեսին հաջողվում է ողջ բախտը և հենց որ թվում է, թե այն պոկված է կաֆկայական սյուրռեալիզմով կամ նույնիսկ նոտաներով դիստոպիական գիտաֆանտաստիկա (կազմում է թեթև տեսարան, որից կարելի է ենթադրություններ անել էկզիստենցիալիստական տոնով), ասես նա կառչում է երկրին կոստյումբրիզմի և մտերմության այդ տելուրիկ ռեալիզմով, որտեղ նրա ստեղծած Celama-ն կենտրոնացնում է եզակի ուժը: Վեպեր, պատմվածքներ, էսսեներ և լեգենդներ։ Հարցը գրելն է որպես կենսական ժառանգություն։
En գրականին այնքան նվիրված հեղինակ՝ որպես կենսական հիմք միշտ էլ ռիսկային է թվում նրա լավագույն գործերին ձգտելը: Ահա թե ինչու այս առիթով առավել քան երբևէ անհրաժեշտ է մատնանշել սուբյեկտիվը, հանձնարարականը ավելի շատ, քան վճռականը, քանի որ, ընդ որում, այլ կերպ չի կարող լինել։
Լուիս Մատեո Դիեզի 3 լավագույն առաջարկվող գրքերը
բյուրեղյա երիտասարդություն
Գեղեցիկը փխրուն է։ Խոսքը մեր փոփոխվող աշխարհի ճակատագրի մասին է։ Ինքը՝ երիտասարդությունը, նույնպես ունի իր գոյության գաղափարը, ինչպես անցողիկ: Եվ հենց այդտեղից էլ սկսվում են ամենագեղեցիկ դարաշրջանի ամենամեծ երկընտրանքները։
Բոլոր հակասությունները ժամանակի ընթացքում դիտվում են որպես բացթողումներ, ինչ-որ անճշտություններ, որոնք զգացվում են հզոր հորմոնների և ակտիվության կատաղի նեյրոնների միջև: Մինչև դառը պարզությունը մեզ չի վերադարձնի այն մտքին, որ ոչ: Երիտասարդության ամբողջը վավերականն էր, ամբողջականը, էականը:
Հասուն տարիքից Մինան հիշում է իր վաղ երիտասարդությունը, ասես հին ֆիլմի մոռացված կադրեր լինեն: Դրանք մի ժամանակի հիշողություններ են, երբ անհանգիստ և կռվարար Մինան պատրանքային կերպով խաբում էր իրեն՝ օգնելու ուրիշներին՝ որպես սեփական թերությունները ենթադրելու միջոց: Ցանկանալը, որպեսզի նրանք ինձ սիրեն, կարծես նրանց նպատակն է: Ասես իր իսկ գոյությունը կալանավորված լինի՝ դատապարտված լեթարգիային, որից նա փորձում է դուրս գալ՝ ապրելով իր շրջապատի կյանքով:
En բյուրեղյա երիտասարդություն Լուիս Մատեո Դիեզը պատմողի ձայնը տալիս է նրբերանգներով և հուզիչ կին կերպարին, ով պատռված է իր ազդակների և հույզերի տարակուսանքի մեջ, և ում ուղեկցում են այլ սիրելի և կիմերիկ էակներ, որոնց հետ բարեկամության և սիրո սահմանները ձգվում են: պղտորվել.
Վարպետ պատմող, որը օժտված է ոգեշնչման արտասովոր ունակությամբ և լեզվին տիրապետելով մեր դասականների լավագույն ժառանգությանը, Դիեզը շլացնում է երիտասարդության մասին այս վեպում, կյանքի այն փուլը, որտեղ ամեն ինչ հնարավոր է, բայց նաև փխրուն, ինչպես բյուրեղը: նուրբ ապակի, որն իր մեջ պարունակում էր այն էությունը, ինչ մենք կհայտնվենք:
սիդրեալ ծերերը
Որպես հակակշիռ երիտասարդության մասին քնքուշ ու անդունդային պատմվածքին, որին անդրադարձել է հեղինակը նախորդ վեպում, այս մյուս պատմությունը ենթադրում է սյուժետային հակաթեզ, մոտեցում մյուս բևեռին, որտեղ կենսաբանական և մտավոր ամեն ինչ կազմում է անկարգ սիմֆոնիա, երբեմն էլ մոգական իր քաոսի մեջ:
The Cavernal-ը, որտեղ տեղի է ունենում այս վեպը, կարող է թվալ մի կացարան, որը լի է տարբեր տեսակների տարեց մարդկանցով և ղեկավարվում է Կլեմենտինաս քույրերի կողմից: Կարելի է նաև կարծել, որ դա երկնաքար է, որն անջատված է ստրատոսֆերայից այն կողմ, որտեղ ոչ տարիքը, ոչ ժամանակը կապ չունեն այն բնակվողների հետ: Կամ, վերջին ծայրահեղ դեպքում, տիեզերանավը, որը պատրաստվում է մեկնել առևանգված ամենախելամիտ և կիմերիկ ծերերի հետ:
Ամեն դեպքում, այն, ինչ կատարվում է Կավերնալում, չկա, ով կարող է շտկել, և ամեն ինչ կապված է մի տեսակ խենթ արկածի մեջ, որը կանխատեսելիորեն վտանգավոր է: Վեպը, որը մեզ տանում է դեպի այդ հաստատություն, կարող է լինել շատ զվարճալի և, միևնույն ժամանակ, առեղծվածային և անհանգստացնող:
Էքսպրեսիոնիստական և սյուրռեալիստական պատկերները, որոնցով այն գրվել և շարադրվել է, ունի իրադարձությունների և կերպարների հիպնոսային մթնոլորտ, որոնք դժվար է մոռանալ, թեև դուք պետք է ստանձնեք անդառնալիորեն սահմանափակվելու վտանգը որպես ընթերցողներ Կավերնալում, փորձառություն, որքան անհանգստացնող: զվարճալի է.
պատմվածքի ծառը
Վերնագրի պատկերը հնչում է Թիմ Բարթոնի ֆիլմի նման: Երևակայության ենթադրյալ վատնումը, որին մատնանշում է ֆանտաստիկ գաղափարը, ավարտվում է մեր զամբյուղը բեռնելով համեղ մրգերի բերքով, տարբեր, բայց նույն ծառից, որտեղ պատմվածքների հակիրճությունը կապվում է պատմության այդ հզոր անսահման երևակայության հետ՝ որպես անսխալական փոխանցում մենք ենք.
«1973-ից 2004 թվականներին երկար համակարգչային շրջայց կատարելով իմ գրած և հրատարակած պատմությունները հավաքելը ինձ համար հեշտ չէր: Պատմությունները ձեռքից դուրս են գալիս, վեպերն ավելի շատ են կապում, թեև պետք է խոստովանեմ նաև իմ գեղարվեստական գրականության անփույթ տիրոջ վիճակը։ Այն, ինչ արդեն գրված է, ինձ միշտ ավելի քիչ է հետաքրքրում, քան ընթացքի մեջ գտնվող նախագիծը, իսկ գյուտերի հակվածությունն անանունության միշտ գրավել է ինձ։
Պատմությունները ձեռքից դուրս են եկել կորած և վերականգնված գրքերում, ազատ ժողովածուներում, նաև գրքերում, որոնք խստորեն պատմվածքների մասին չէին, գրքերում, որոնցում կային պատմություններ, ինչպես նաև այլ բաներ: Նրանց հավաքելը նշանակում է ճանաչել նրանց, թույլ տալ նրանց վերադառնալ և ձեռք բերել այն ծառի ճյուղերի հետևողականությունը, որին պատկանում են:
Դրանք, անկասկած, պարունակում են իմ գրական աշխարհի անփոխարինելի հետքերը, տոնայնություններն ու բազմազան բացահայտումները, և նրանք կարող են նույնիսկ արձագանքել հակասական շահերին ու մարտահրավերներին այսքան տարի շեղվելուց հետո: Մոռացության կատարելությունը, բարոյական և գեղագիտական հավակնությունը, որ գեղարվեստական գրականությունը սեփականատիրոջ կարիք չունի, շատ լավ համապատասխանում է կատարյալ պատմության հավակնությանը, որքան անհնարին, այնքան էլ էական:
Ինքնագոհ պատմությունների տարբերակ չկա, գեղարվեստական գրականության մեջ վաստակած կյանքը միշտ պետք է ավելի հզոր լինի, քան ճշմարտությունը:
Լուիս Մատեո Դիեզի այլ առաջարկվող գրքեր
Կինոթատրոնների անորոշությունը
Նկարազարդ հատոր՝ լրացնելու ստեղծագործական նոր ասպեկտները մատենագրության մեջ, որը գրեթե անհասկանալի է իր ստեղծագործության նեոֆիտ ընթերցողի համար: Իսկական հաճույք Էմիլիո Ուրբերուագայի նման նկարազարդողի համար, ով հիանալի կերպով միախառնում է տառերի և պատկերների, պատմողական մտադրությունների, տեսարանների և խորհրդանիշների այս երկակիությունը:
Առավել եւս՝ նման առաջարկի մեջ, որը դիմում է մետա՝ կինեմատոգրաֆիան որպես արվեստ, բայց նաև թրոմփը, իդեալականացումն ու իրականությունը, կերպարներին և նրանց դերասաններին... կյանքն ըստ էության էկրանի մի կողմից փոխանցվող էկրանին։ մյուսը էկզիստենցիալ օսմոսի մեջ, որը թողնում է ամբողջ հյութը:
«Կինոթատրոնների անորոշությունը» կազմող տասներկու պատմվածքներում Լուիս Մատեո Դիեզը՝ մեր երկրի ամենաճանաչված և մրցանակակիր գրողներից մեկը, մեզ տանում է կինոդահլիճներ: Սա ճամփորդություն է դեպի անցյալ, և նաև դեպի ներկա, թե ինչ կարող է տեղի ունենալ մութ սենյակում, երբ ֆիլմի հերոսները կենդանանում են և դուրս են գալիս տաղավարներ, կամ մարսեցիները, ովքեր վայրէջք են կատարում Բերիցիայի Կոսմո կինոթատրոնում, կամ Սպանություն կինոյում Հստակություններ... Լուիս Մատեո Դիեզն այս հիանալի գրքում մեզ ցույց է տալիս կինոթատրոններին հարգանքի տուրք մատուցելու իր ամենազվարճալի և զվարճալի կողմը, որը փայլուն պատկերազարդված է մեծն Էմիլիո Ուրբերուագայի կողմից:
