Այսօրվա կինոյում մենք հանդիպում ենք ռեժիսոր-դերասան ընդհանուր տանդեմների մի քանի օրինակների։ Անկասկած, փոխադարձ գիտելիքները հանգեցնում են ֆիլմերի լավագույն հաշիվների և նույնիսկ, ով գիտի, ծախսերի կրճատմանը: Tim Burton ունի Ջոնի Դիփը, Սկորսեզեն Դի Կապրիոն բազմաթիվ անգամներ է ցուցադրում: ԵՎ David Fincher Հենց այն բախտավոր ռեժիսորն է, ով միշտ գտնում է, որ Բրեդ Փիթը պատրաստ է խաղալ իր ֆիլմերի գլխավոր հերոսներին։
Հասկանալի է, որ այն սցենարները, որոնց վրա Ֆինչերը ղեկավարում է, որոշ մեծ համբավ ունեն իրենց հերոսների համար, և այդպիսով ապահովվում է հերթապահ դերասանի կամ դերասանուհու փայլը: Սրանք գրեթե միշտ սյուժեներ են, որտեղ կերպարն ամեն ինչից վեր է: Էական մարդակենտրոնության պես մի բան, որպեսզի հեռուստադիտողը ընդօրինակի, կարեկցի և նույնիսկ բնակվի գլխավոր հերոսի մաշկի վրա, որպեսզի սյուժեով շարժվի նույն անորոշություններով, մտահոգություններով և հույզերով:
Դեյվիդ Ֆինչերի լավագույն 3 առաջարկվող ֆիլմերը
Մարտական ակումբ
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.The Pixies-ի «Where to go my mind»-ի հնչյունների ներքո Ֆինչերը վերցնում է վեպը. Chuck Palahniuk և այն բարձրացնում է ներկայիս անհատի պարադիգմատիկ աշխատանքի կատեգորիա: Քաղաքացին թաթախված կարծեցյալ բարեկեցության հասարակության մեջ, որը երբեմն վերածվում է լիակատար օտարման։ Էդվարդ Նորթոնը Բրեդ Փիթն է, իսկ Բրեդ Փիթը կարող է լինել Էդվարդ Նորթոն, եթե Նորտոնը շատ գնդակներ ստանա: Մի խոսքով, նրանք երկուսն էլ Թայլեր Դուրդենն են…
Ինքնության կատարյալ խաղ՝ ուղղված այն մարդու իդեալին, որը մենք կցանկանայինք լինել որոշակի պահերին, երբ մեզ ոչինչ չի համապատասխանում: Հատկապես ամենավրիժառու և անգութ անհնարին կարոտի դեպքերում, բարոյական և հասարակական ինչպիսի բարիք է մեզ խանգարում լինել։ Ահա թե ինչու ամեն ինչ կենտրոնացած է բռնության վրա, որը ծնվում է հիասթափությունից, հիասթափությունների հանրագումարից, ներկայիս աշխարհի լարվածությունից ու պահանջներից։ Թայլեր Դուրդենը պարտվողը (Էդվարդ Նորթոնի քմծիծաղն ավելի է հեշտացնում դա) և Թայլեր Դուրդենը, ով իր բոլոր ինքնաոչնչացնող երևակայություններից դուրս է գալիս անպարտելի: Քանի դեռ ամեն ինչ չի պայթել տարօրինակ պայթյունից։
Ամեն ինչ սկսվում է ինքնաթիռով ուղևորությունից, երբ Թայլերը՝ մոխրագույն գրասենյակի աշխատակիցը, հանդիպում է օճառի խարիզմատիկ վաճառողի հետ, ով ունի շատ հատուկ տեսություն. Միայն ինքնաոչնչացմամբ է կյանքը արժե ապրել: Այնուհետև երկուսն էլ որոշում են ստեղծել գաղտնի մարտական ակումբ, որտեղ նրանք կարող են թափել իրենց հիասթափությունն ու զայրույթը, ինչը կունենա ճնշող հաջողություն:
Խաղը
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Հետաքրքիր ֆիլմ՝ վարպետ Մայքլ Դուգլասի մասնակցությամբ։ Այն ֆիլմերից մեկը, որը կոտրում է տախտակամածը սյուժետային շրջադարձերի առումով: Որովհետև թեև հարցը մատնանշում է հեռուստադիտողի իրազեկվածությունը Դուգլասի վրա կանգնեցված trompe l'oeil-ի մասին, ամեն ինչ կարող է շրջվել ամենաանսպասելի ձևով: Հայելիների հոգեբանական խաղ, որը հերթափոխով կազմում է որոշակիություններ և լաբիրինթոսներ, մինչ գործողությունները բացվում են շնչակտուր:
Միլիարդատեր Նիկոլաս Վան Օրթոնը (Մայքլ Դուգլաս) ունի այն ամենը, ինչ տղամարդը կարող է ցանկանալ: Բայց Կոնրադը (Շոն Փեն)՝ նրա կամակոր եղբայրը, դեռ կարողանում է ծննդյան օրվա նվեր գտնել, որը կարող է զարմացնել իրեն՝ միանալով ժամանցի ակումբին, որը կարող է ստեղծել յուրահատուկ արկածներ և հոբբիներ:
Չի կարելի ավելի խորանալ այս պատմության սյուժեի մեջ՝ առանց վերջնական հանգուցալուծմանը նպատակաուղղվելու, այնպես որ ես կթողնեմ այն հիմա, որպեսզի, եթե դեռ չեք տեսել 1997 թվականի այս ֆիլմը (մի քանի տարի հետո, հնարավոր է, որ ամբողջը լինի), վայելեք այն: գեղեցիկ: .
Բենիամին Բաթոնի հետաքրքրասեր գործը
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Կյանքի այս գաղափարում որպես երկիմաստ մոտեցում, որին նա արդեն մատնանշեց Ոչ այստեղ Երբ նա ասաց, որ մենք պետք է սկսենք հինից և ավարտենք փախչող օրգազմով, Բրեդ Փիթին հաջողվում է դա իրականացնել իր անհանգիստ դարձով՝ ենթադրելով, որ ինքը գնում է հոսանքին հակառակ և որ նահատակությունն ավելի մեծ է։ Որովհետև գագաթնակետային պահերը, կյանքում, որոնք միահյուսված են միայն լիության պահերով, միշտ կարող են իդեալականացվել՝ սպասելով երկրորդ հնարավորություններին: Բայց Բենջամինի և Դեյզիի դեպքում ամեն ինչ մոռացության մատնվեց, նույնիսկ ավելի կոշտ պարտություններ կրելով, քան բնական տարանցմամբ այս աշխարհում տրվածները:
Այս ֆանտաստիկ բեմադրության մեջ, որն ավարտվում է տրանսցենդենտալ հասկացությունների հասնելով, Բենջամին Բաթոնը կարողանում է մեզ ստիպել հավատալ, որ իր ապոլոնյան պարգևներն անեծք են, որտեղից կարելի է կյանքի այլ տեսլական քաղել, որտեղ մահվան վախերը նշանավորում են մեզ՝ ուղղակիորեն կամ ենթագիտակցորեն մեր յուրաքանչյուր շրջանակի միջև: օրերը ոչ այլ ինչ են, քան նույն ոչնչության ակնկալիքը, որը ծնվում է և չգոյությունից ակնթարթներ առաջ:
Կյանքն այն օրհնությունն է, որը տեղի է ունենում կայծից, որը բոցավառում է ամեն ինչ և այդ շունչը, որը հավերժ խլում է լույսը: Բենջամին Բաթոնը մի որոշ ժամանակ ուղեկցում է մեզ, իսկ հետո մեզ բաց է թողնում այդ անմոռանալի քմծիծաղով, կարծես վստահություն հաղորդելով, որ մահն այնքան էլ մեծ բան չէ։ Կամ նույնիսկ այն, որ մեր վերջին սրտի բաբախյունից հետո նա կարող է ակնկալել մի բան, որին նա հավերժ տենչում է, քանի որ նա արդեն գիտեր դա մինչև աշխարհ հասնելը: