Կան պայմաններ, որոնք նշում են էությունները, նշանները: Մեջ Դանիել Ֆոպիանո նման բան է պատահում Victառի Վիկտոր o Լուիս Էստեբան. Ոստիկանությունն այս վայրկյանին, իսկ զինվորականը՝ առաջինը։ Եվ դա այն է, որ ստեղծագործականի մեջ կանխորոշված գաղափարները երբեք իմաստ չունեն: Որովհետև զինված մարմինների միջև հեշտ կապերը և գրականությունից կամ արվեստից հեռու մնալը պարզապես անորոշություն են, նախապաշարմունքներ, առանց մեծ իմաստի:
Իրականում, անկասկած սյուժետային աջակցություն կա այս հեղինակների նման ներկայացման մեջ, ովքեր իրենց կյանքի ինչ-որ պահի հայտնվում են անկանխատեսելի սցենարներում, որտեղ ռիսկը և աշխարհի նվազ բարեկամական կողմը արթնացնում են տեսլականները այն մասին, թե ինչն է ամենաշատը մարդն է: չարի և բարու արմատական կողմը:
Հետևաբար, Ֆոպիանիի դեպքում, երևի թե նուարը նաև նրա վայրէջք է վայրի կողմերի մասին այդ իմացությունից։ Երակ, որտեղ կարելի է գտնել կերպարներ խոր խորքերից: Իր անդունդներով, բայց նաև անսպասելի փայլով, որը մեծապես առանձնանում է մռայլների մեջ, որը նոր հույսեր է կապում այն, ինչ մենք անվանում ենք մարդկային վիճակ:
Դանիել Ֆոպիանիի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Խեղդվածի սիրտը
Շատ իրական դրամայի մասին մենք հայտնաբերում ենք, որ նոր ստվերներ են ուրվագծվում այս պատմության մեջ, ինչպես մութ փոթորիկները բոլոր տեսակի ժառանգությունից զրկվածների համար: Նրանք, ովքեր փնտրում են իրենց տեղը աշխարհում՝ թողնելով իրենց տունը համարած ցանկացած մնացորդ: Քաղաքացիություն չունեցողներին բնորոշ ապամարդկայնացումից և օտարումից այն կողմ հույսը հեռավոր կղզի է, որտեղ հնարավորության դեպքում կարելի է խաղաղություն գտնել...
Տիմբուկտուից Դուդուն և նրա կինը փախչում են պատերազմից դեպի Մելիլլա՝ փնտրելով ավելի լավ կյանք: Մարոկկոյի ոստիկանության և մաֆիաների բազմաթիվ չարաշահումներից հետո, որոնք օգտվում են նրանց հուսահատությունից, նրանք կարողանում են փոքր նավ նստել: Նա հղի է, և նրանք վախենում են խեղդվել ծովում:
Ալբորան կղզու փոքրիկ գերեզմանատանը հայտնվում է աֆրիկյան ծագումով անդամահատված գլուխ՝ շրջապատված գլխատված ճայերով, որոնց տեղում ճենապակյա տիկնիկների գլուխներ են։ Կղզի, որը բնակեցված է միայն իսպանական նավատորմի փոքր ջոկատով, որի նպատակն է պահպանել ազգային տարածքը մահացած կամ ողջ միգրանտների հնարավոր ժամանումից և ապահովել տարածքի պաշտպանված էկոհամակարգը Խունտայի կենսաբանի հետ համագործակցությամբ: Անդալուսիա.
Սերժանտ Յուլիա Սերվանտեսը՝ փորձառու ծովային, ուղարկվում է զորախմբի հետ, որը մեկնում է Ալբորան՝ մակաբր հայտնագործությունից հետո: Նրա կյանքում մնացել են միայն որդին՝ Մարիոն ու մայրը։ Մի քանի տարի անց նա դեռ չի կարողանում հաղթահարել ամուսնու մահը։
Սարսափելի փոթորկի ժամանակ նրանք ամբողջովին կտրվում են արտաքին աշխարհից և փարոսի բարձրախոսից սկսում են լսել մի տարօրինակ օրորոցային. «Տասը փոքրիկ զինվորներ գնացին ընթրիքի. մեկը շնչահեղձ է եղել, ինը մնացել է»։ Երբ սպանությունները սկսում են տեղի ունենալ, կղզում սարսափ է սանձազերծվում։ Ջուլիան պետք է գտնի մեղավորին, եթե ցանկանում է ապահով վերադառնալ իր որդու մոտ, բայց կղզում ուրիշ մարդ կա՞, թե՞ մարդասպանն իր ընկերների մեջ է։
Մթության մեղեդին
Հերոսները երբեք չեն դադարում հերոս լինել։ Նույնիսկ այն ժամանակ, երբ պարտությունը նկատվում է վերջին առաքելության անկյունում: Այդ դեպքում միակ տարբերակն այն է, որ շարունակենք քաշել այն, ինչ մնացել է հերոսությունից՝ արդարացնելու համար, որ լավություն անելու գաղափարը միշտ իմաստ է ունեցել, անկախ նրանից, թե ինչքան էլ ընկղմվել է ստվերում:
Ադրիանոն ավարտված մարդ է, ոչինչ չի մնացել այդ փորձառու սերժանտից, ով հարձակման է ենթարկվել Ինտսաուրոնդոյում, որը նրան կուրացրել է: Պայթյունը փշրեց նրա ակնախորշերը և նրա ողջ կյանքը. այժմ նա այլանդակված հրեշ է, կույր, ով ապրում է Կադիսում՝ կախված իր կնոջից՝ Պատրիսիայից, ով հազիվ է դիմանում առօրյային և, չնայած այն խորը սիրուն, որը նա զգում է իր ամուսնու հանդեպ, նա չի կարող չհուզվել, ավելին, երեխա չունենալու անդադար ցավից։
Երբ լեյտենանտ Ռոմանը խնդրում է Ադրիանոյի օգնությունը՝ գտնելու քաղաքը ահաբեկող մարդասպանին, նա գիտի, որ չնայած իր կուրությանը, նա չի կարողանա հրաժարվել։ Առաջին զոհը վայրագորեն անդամահատված է հայտնվում հնագիտական թանգարանում, երկրորդը՝ ամենաբանուկ զբոսայգիներից մեկում։ Ադրիանոն ենթադրում է, որ հոգեպատը ընդօրինակում է Հերկուլեսի տասներկու աշխատանքը: Այսպիսով սկսվում է հետաքննություն, որը կբացահայտի մարդկային վախի, դժբախտության և սիրո խորը գաղտնիքները:
Փայտափոր
Պատմելու պատմություն փնտրող գրողի պարադիգմը. Թղթի դատարկ թերթիկի խուճապը և ստեղծագործական գործընթացի մաշվածությունը դեպի սյուժեի կատարելություն և յուրաքանչյուր կերպարի լավագույն բնութագրում: Զգացողությունը, որ երբ չես կարողանում պատմելու լավ պատմություն գտնել, պետք է մոտակա ռեսուրսներից քաշես՝ փորձելով բացատրել և սևը սպիտակի վրա դնել ամենաանհանգստացնող սյուժեն, ինչպիսին է հենց կյանքը:
Ցածր ժամերին գրողը ի վիճակի չէ որևէ պարկեշտ բան գրել։ Նրա վերջին վեպի կոմերցիոն հաջողությունը կարծես նրան ներքաշել է անապահովության մի օղակի մեջ, որը նրան մնում է դատարկ էջի առաջ: Նա ստիպում է իրեն արձակուրդ գնալ և որոշ ժամանակով մեկուսանալ Սիերա դե Կադիսում՝ հոգևոր նահանջի, որտեղ կարող է մոռանալ հրատարակչի ճնշումը, չվճարված հաշիվները և անընդհատ հեռախոսազանգերը։
Օրերն անցնում են, նա հայտնաբերում է, որ այն տնակում, որտեղ նա մնում է, ամեն առավոտ պատին նկարված նոր համար է հայտնվում: Հետհաշվարկ՝ առանց ակնհայտ բացատրության, որն ավարտվում է նրան ներքաշելով ամենամեծ մոլուցքների մեջ: Հավանական է, որ ձեր կյանքը վտանգի տակ է, և ժամանակը սպառվում է: Թվերը չեն ներում.
Ստեղծագործական ճգնաժամ, տեսարանի փոփոխություն, առեղծվածային իրադարձություններ, մահ, սեր և հաշտություն ինքն իր հետ։ Այս ամենը խորապես գյուղական և կադիսական համով, պատմված թարմ, արագաշարժ և բաց պատմվածքով: Սրանք Fopiani-ի տարբերակիչ առանձնահատկություններն են, որոնք նրան առանձնացնում են ժանրի մեջ մի փոքր ընդհատակյա շոշափումներով: Լա Կարկոման քաղաք է, բայց նաև փոխաբերություն:
