Կան նրանք, ովքեր գալիս են կարճ գրականության ու մնում: Կարճ պատմվածք գրողի ճակատագիրը նման է նրան, եթե Դանթեն երբեք դժոխքից իր ելքը չգտնի: Եվ այնտեղ նրանք մնացին Դանտեն մի կողմից, իսկ Չիմալը ՝ նրա կողմը, ասես հիացած լինեին փոքրիկ բոցաշունչ պատմությունների այդ տարօրինակ անորոշությամբ, ընդունակ ավելի մեծ շրջադարձերի և մտորումների:
Ռեալիզմի փայլատակումներ՝ լցված այլաբանականով և երազայինով: Գրական քնաբերներ, որոնք որքան հակիրճ են, այնքան էլ հրաշալի տարածվում են դեպի անկասկած տիեզերքներ: Ալբերտո քիմալ նա գիտի, որ պատմությունը նման է ուղիղ գծի, ընթերցողի երևակայության ամենակարճ և ամենաուղիղ ճանապարհին: Քանի որ դուք ստիպված չեք լինի շրջել շրջադարձերով կամ շրջադարձերով, կամ ներածություններով կամ շրջանցիկ ճանապարհներով: Պատմությունը ծնվածից մինչև մահ մերկ շրջում է աշխարհով մեկ: Եվ յուրաքանչյուր ընթերցողին հանձնարարված է այն լուսաբանել իրենց երևակայության մեջ:
POE, Կորտազար o Չեխով նրանք պատմությունը դարձրին իրենց բնական միջավայրը: Ներկայում Սամանտա Շվեբլին կամ Ալբերտո Չիմալը շարունակում են այդ ոչ ոքի երկրում՝ մշակելով կարճ տրանսցենդենցիաներ նախկինում չճաշակված համերով՝ շնորհիվ այն ամենի հատուկ արմատների, որոնք հնչում են որպես պատմություն, ինչպես պահերի ներքին պատմություն, ինչպես պատմություն՝ որպես իրականության լուսանկարի վերնագիր:
Ալբերտո Չիմալի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 գրքերը
Կրակի ձեռքեր
Օտարումից դեպի օտարացում կամ տարակուսանք, այլ նաև դեպի անհայտի կիրք դեպի այդ անցման լավագույն օրինակը: Քանի որ ամեն ինչ կախված է այն պրիզմայից, որով մենք պետք է նայենք: Հանգամանքները իշխում են, և դրանց հիման վրա այս պատմվածքների հերոսները երբեք նույնը չեն: Գիրք, որը պետք է կարդալ և վերընթերցել տարբեր ժամանակներում և դրանով իսկ բացահայտել տարբեր ուղերձներ և արթնացնել տարբեր զգացողություններ:
Գրող, որը զբաղվում է գրական գրագողություն, անհասկանալի մայրության տակ գտնվող մոլուցքով տառապող կամ հիվանդ կին, ով կանգնած է ընտրության տրանսի առջև, Ալբերտո Չիմալի կերպարներից մի քանիսն են, ովքեր ապրում են իրենց դժոխքով `իրենց սեփական խեղաթյուրմամբ, մանիպուլյացիաներով կամ անորոշությամբ:
Չիմալը բորբոքում է արձակ, որն ընդգծում է ֆանտաստիկայի երանգը և որը միշտ ուսումնասիրում է սահմանները, այդպիսով հանդիսանալով նրա գրական խաղը և հիպնոսը, որտեղ մենք կարող ենք մտնել և, հնարավոր է, այրել մեզ:
Gaամանակի ճանապարհորդի սագան
Հետաքրքիր է: Այնպես չէ, որ այն ամենագրական սոցիալական ցանցն է՝ հիմնված իր բնույթի սահմանափակության վրա։ Եվ այնուհանդերձ, ասես մարտահրավեր լիներ, Թվիթերի (այն երբեք չի կոչվի X) ապաստանի տակ հրաշալի թելեր են վերածվել բազմակարատ գրականության։ Ալբերտո Չիմալը չէր կարող անտեսել հարցը...
Մի քանի ամիս շարունակ Ալբերտո Չիմալը Twitter- ի միջոցով գրում էր միկրո պատմությունների շարք, որոնք որպես ելակետ էին վերցնում այն հնարավոր ճանապարհորդությունը, որը ժամանակի ճանապարհորդը ՝ Հ.Գ. Ուելսի «Timeամանակի մեքենայի» գլխավոր հերոսը, կարող էր ձեռնարկել վեպի վերջում:
Այս փոքր տպագրությունները, որոնք հարգանքի տուրք են ոչ միայն Ուելսի, այլև գիտական \ ինչպես նաև գրեթե աննկատ ամենօրյա իրադարձություններ:
Տեքստերը, ակնթարթների տեսքով, ընթերցողին առաջարկում են նաև բոլոր տեսակի կերպարների `պատմական, գրական, իրական կամ գեղարվեստական կերպարների շատ յուրահատուկ դիմանկարներ, որոնց Timeամփորդը, և, ի դեպ, նաև նրա կատուն, հանդիպում են իր ճանապարհին. Inés de la Cruz, William Blake, Edgar Allan Poe and Jane Austen; գրական կերպարներ, ինչպիսիք են Հելեն Տրոյացին, Դրակուլան, Անտեսանելի մարդը; ճանաչված սրբապատկերներ և նաև իմանալու պատկերակներ:
Կարծես գեղարվեստական գրականությունը այլ ժամանակային հարթության մաս լիներ, այս առաջարկը մեզ հրավիրում է նավարկելու ժամանակի մեքենան, որն ինքն է գիրքը ՝ ձեռք ձեռքի տված Մեքսիկայի ժամանակակից գրականության ամենահամարձակ պատմողներից մեկի հետ:
Հարձակվողները
Մենք բոլորս ինչ -որ պահի դադարեցրել ենք խոսակցությունը: Հանգիստ, ընկերների շրջանում, մենք մեկնաբանում ենք, որ մեր բջջային հեռախոսը մեզ ցուցադրում է հատվածավորված գովազդ (մռայլ էվֆեմիզմ, որտեղ կա): Խնդիրն այն է, որ նույնիսկ նոր ապրանքանիշի X հեռուստատեսության գովազդը հայտնվում է այն բառերով մեկնաբանելուց հետո, այլ ոչ թե Google- ի որոնումներում: Նրանք տեսնում են մեզ, լսում են մեզ ... Ի՞նչ չգիտեն մեզանից յուրաքանչյուրի մասին:
Անվտանգության տեսախցիկները մեզ հանգիստ են տվել, երբ ինչ-որ մեկը հսկում է մեզ: Բայց նաև անորոշությունը, որ մեզ միշտ կհետևի մեկ ուրիշը: Գիտությունը արմատախիլ է արել հիվանդությունները, բայց նաև ստեղծել է հրեշներ և աներևակայելի վարակներ։ Էլեկտրոնային փոստ, սոցիալական մեդիա, հեռախոս գրպանում. մխիթարություն միայնության համար, հաղորդակցության բարելավում, բայց նաև վերջի սկիզբ: Հալածողներ, հետապնդողներ, նմանակողներ. Մեր հարմարավետության հարձակվողները.
Ալբերտո Չիմալը ՝ մտացածին և բացարձակապես անձնական գեղագիտությամբ, - վերջին տարիների մեքսիկական մեծ հայտնություններից մեկը - մեզ առաջարկում է յոթ վարպետ պատմությունների արանքում, որոնցով մենք գոյակցում ենք սարսափը, նույնիսկ առանց դա գիտակցելու: Սարսափ պատմությունների գիրք, որը պարտադիր չէ սարսափ, որը նայում է մեր հասարակության ամենամութ անկյուններին ՝ առանց հրաժարվելու ո՛չ ամենաազատ երևակայությունից, ո՛չ ամենաֆանտաստիկ հայացքից, ո՛չ հումորից, ո՛չ նույնիսկ պոեզիայից: Չնայած սա այն պոեզիան է, որը գալիս է աշխարհի վերջի հետ:
Նրանք իջան ապարանքի մոտ գտնվող փոքրիկ բլուրով, որտեղ գնացին աստղերին նայելու։ Երբ նրանք դասավորվեցին սեղանի շուրջ, շատ չպահանջվեց, որ սկսվեց բանկետը: Խոսեցին աստվածայինի և մարդկայինի մասին։ Հիշվում էին Վալմուրի կյանքի իրադարձությունները, նա առատ ուտում ու խմում էր, հիմնական ճաշատեսակը հատուկ հույզերով և միշտ փնտրում էր ներդաշնակություն և ոչ թե քննարկում, որպեսզի Վալմուրը ապահով իջնի և այդպիսով կատարվի նրա վերջին կամքը այս աշխարհում: Վերջում երեկոյի հաղորդավարը մի քանի հակիրճ խոսք ասաց. «Սիրելի ընկերներ, մենք հենց նոր մտցրինք մեր սիրելի Վալմուրի սիրտը մեր օրգանիզմների մեջ, ինչպես ինքն էր ուզում։ Հիմա դա ինչ-որ կերպ մեր մաս է կազմում: Եկեք խմենք դրա համար: «Եկեք խմենք Վալմուրին և ինքներս մեզ», գոռացին բոլորը։
Երբ այդ մարդը ժպտաց ինձ, երբ նա կանգնեց՝ ցույց տալով մեծ ոսկե ատամը, ես մի պահ կասկածեցի՝ իսկապե՞ս ատամնաբույժի կաբինետում եմ, թե ոսկերչական խանութում։
Լավ օր չէր, ինչպես վերջերս շատերը: Նա վերցրեց հեծանիվը և սկսեց դանդաղ, դժկամությամբ ոտնակ դնել։ Մտքերը դեռ այնտեղ էին, ինչպես գայլիկոն։ Նա ավելի ուժեղ ոտնակով պտտեց: Նա իրեն մի փոքր ավելի լավ էր զգում։ Նա ավելի ու ավելի արագանում էր, և մտքերը կամաց-կամաց մարում էին, ասես մեղմ քնկոտության մեջ էին։ Նա ոտնակով քայլում էր ավելի ուժեղ, ավելի ու ավելի ուժեղ: Մինչև բեռնատարը ուզեց, որ ես դադարեմ մտածել և ոտնակով քայլել:
Երբ նա դուրս եկավ այդ անցքից, որով մարդ գալիս է այս աշխարհ, նրան սպասում էին նյարդաբան, ոստիկան, դատավոր, հոգեբույժ և քահանա։ Պարզվում է՝ նա հղիության ժամանակ կերել է իր երկվորյակ եղբորը, և իրավասու մարմինները ցանկացել են տեսնել, թե ինչ միջոցներ ձեռնարկել նրա հետ այս կապակցությամբ, եթե որոշեն ձեռնարկել։ Այս պատմությունը նրան պատմել են ծնողները, երբ նա դեռահաս էր դարձել, և սկզբում դա մի փոքր տարօրինակ թվաց նրան, բայց հետո, երբ տարիներն անցան և նա տեսավ, թե ինչ է կատարվում աշխարհում, այլևս այդպես չէր թվում: .
— Օ՜, օ՜, օ՜յ,— լսեց նա մթության մեջ,— ի՞նչ է կատարվում այնտեղ, ո՞վ է այնտեղ,— բղավեց նա՝ դանդաղ մոտենալով։ Հետո՝ լռություն։