A leginkább veterán Ă©s elismert olasz szerzĹ‘k közĂĽl kiemelkedik a Claudius Magris ĂŤrĂł lett Ă©s mindennek a háta mögött, azzal a jogosĂtvánnyal az Ă©letkor megadja azokat, akik mindenfĂ©le csatában játszottak a negyedben.
Ennek hiányában Andrea Camillery Az olasz narratĂva teljes tekintĂ©lyĂ©vĂ© vált Magris felveszi a lazaságot, mĂ©g akkor is, ha nem ugyanabban a műfajban játszik. Mert az irodalomban az a kĂ©rdĂ©s, hogy mĂ©g mindig Ă©rtik, hogy az idĹ‘sebb, bölcsebb, mint rĂ©gen a hatalom...
Tehát a Magris -bibliográfia megnézése már a tisztelet tette. Még inkább, ha felfedezzük, hogy fikciója és nem szépirodalmi vonatkozásai rendszeresen összefolynak, mint egymást tápláló mellékfolyók, amelyek az irodalom és az igazság, a formális esztétika, de az elkötelezettség csatornáját alkotják.
Magris egyike azoknak a szerzőknek, akik munkáit váltakozva szükséges alapként szolgálják más, tartalmilag takarékosabb és támogató jellegű irodalom számára.
Claudio Magris legjobb 3 ajánlott regénye
A Duna
NĂ©ha Ăşgy tűnik számomra, mintha egy másik korszak tapasztalt ĂrĂłi szakadĂ©kot kĂĽlönböznĂ©nek a feltörekvĹ‘ Ăşj szerzĹ‘ktĹ‘l. Ez nem a tĂ©mák vagy az erĹ‘források elvonása, inkább a ritmusra, a ritmusra gondolok.
Leginkább olyan pasikkal törtĂ©nik Jose Luis Sampedro, Javier Marias vagy Magris magát. Mindannyian ĂrĂłk, akik hajlandĂłak elmesĂ©lni a törtĂ©netĂĽket. Akiket el lehet kĂ©pzelni, hogy nyugodtan ĂĽljenek az ĂrĂłasztaluknál, tudva, hogy a világon minden idejĂĽk van. MindennĂ©l jobban, mert az idĹ‘ feletti kontroll hamis Ă©rzĂ©sĂ©nek sok köze van ahhoz, hogy nem engedĂĽnk a megcsonkĂtĂł technolĂłgiai zavarĂł tĂ©nyezĹ‘knek Ă©s azok rutinszerű rohanásának.
A "Duna", amelyet "csodálatos utazásnak az időben és a térben" jellemez, összekapcsolódik egy Stendhal vagy Chateaubriand "tourisme éclairé" -jével, és új műfajt avat be, félúton a regény és az esszé között, napló és az önéletrajz, a kultúrtörténet és az útikönyv.
SzerzĹ‘je szavaival Ă©lve a könyv "egyfajta elmerĂĽlt regĂ©ny: a dunai civilizáciĂłrĂłl Ărok, de a szemrĹ‘l is, amely azt látja", Ă©s "azzal az Ă©rzĂ©ssel ĂrĂłdott, hogy saját önĂ©letrajzomat Ărom". TájkĂ©pek, szenvedĂ©lyek, találkozások, elmĂ©lkedĂ©sek: A "Duna" tehát egy "szentimentális utazás" törtĂ©nete Sterne mĂłdjára, amelyben az elbeszĂ©lĹ‘ a rĂ©gi folyĂłt a forrásaitĂłl a Fekete -tengerig utazza, átkelve NĂ©metországon, Ausztrián, Magyarországon , Csehszlovákia, Jugoszlávia, Románia, Bulgária, miközben vĂ©gigutazza magát az Ă©letet Ă©s a kortárs kultĂşra Ă©vszakait, bizonyosságait, remĂ©nyeit Ă©s aggodalmait.
Egy utazás, amely mozaik formájában, a meglátogatott Ă©s lekĂ©rdezett helyeken keresztĂĽl rekonstruálja KözĂ©p -EurĂłpa civilizáciĂłját, nĂ©peinek Ă©s kultĂşráinak mĂ©rhetetlen változatosságával, megörökĂtve Ĺ‘ket a nagy törtĂ©nelem jeleiben, valamint a minimális Ă©s mulandĂł nyomokban a mindennapi Ă©let, Ă©s a pontos bordák azonosĂtása: a nĂ©met jelenlĂ©t, az etnikai kisebbsĂ©gek Ă©s az elhanyagolt kultĂşrák sĂşlya, a törökök által hagyott lábnyom, a jelenlegi zsidĂł jelenlĂ©t.
mikrokozmosz
Ez minden ĂrĂł elsĹ‘ Ă©vĂ©ben megtörtĂ©nik, aki elkezdi Ărni a narratĂvát. A mikrokozmoszok elmĂ©letĂ©t gyorsan Ă©s szĂĽksĂ©gszerűen megtanulják. Valami ilyesmi: minĂ©l jobban kĂ©pes valaki kozmoszt beletenni egy közeli törtĂ©net ĂĽvegĂ©be, annál inkább kĂ©pes arra, hogy regĂ©nyĂ©t vagy törtĂ©netĂ©t transzcendentálissá vagy legalább Ă©lvezetessĂ© tegye.
A lĂ©nyeg, hogy legyen elĂ©g ĂĽgyes ahhoz, hogy megtegye. Magris a narratĂv ötvösművĂ©szet gyakorlását vĂ©gzi ebben a munkájában, megmutatva, hogy a világ legkisebb, legtávolabbi szegletĂ©bĹ‘l is fel lehet Ă©breszteni az egĂ©sz emberisĂ©g lĂ©nyegĂ©t.
Ha a Duna kiterjedt földrajzi Ă©s törtĂ©nelmi terĂĽletet ölelt fel, a regĂ©nyekĂ©rt Strega -dĂjjal kitĂĽntetett Mikrokozmosz ĂştmutatĂłkĂ©nt szolgál az egyre szűkĂĽlĹ‘ helyek felfedezĂ©sĂ©hez.
A táj leĂrásábĂłl, mĂ©g a legláthatatlanabb rĂ©szleteiben is, a minimális lĂ©tezĂ©s, a sorsok, a szenvedĂ©lyek, a komikus vagy tragikus viszontagságok beszámolĂłjábĂłl, egy folyĂ©kony áramlathoz hasonlĂłan kiszámĂthatatlan Ă©s ingadozĂł elbeszĂ©lĂ©s rajzolĂłdik ki.
A lĂ©tezĂ©s pĂ©ldázatában tĂĽkrözĹ‘dĹ‘ Ă©s integrált világok mindegyike a jelen Ă©s a mĂşlt egyidejű jelenlĂ©tĂ©ben Ă©l. A fĂ©rfiak a fĹ‘szereplĹ‘k, de az állatok, a kövek Ă©s a hullámok, a hĂł Ă©s a homok, a határok, a szeretett szemĂ©ly jelenlĂ©te, a hang hajlĂtása vagy egy esetleg öntudatlan gesztus ...
pillanatkép
A hivatásĂrĂł pillanatkĂ©pekbĹ‘l táplálkozik, azokbĂłl az Ă©letvillanásokbĂłl, amelyeket egy gesztus, egy kifejezĂ©s vagy egy rövid mondat örökĂt meg, amely kĂ©pes egy gesztus teljes jelentĂ©sĂ©t tartalmazni.
Az olvasó olyan rövid szövegeket talál itt, amelyek képesek megragadni azt, ami hajlamos az ujjaikra, és az emberi viselkedést éleslátással és savanyúsággal ábrázolni, a világot a humor, a melankólia, a jóság és a bölcsesség kifinomult keverékével megfigyelni.
Az eredmĂ©ny egy csokor elragadĂł miniatűr, változatos tĂ©mákkal, karakterekkel Ă©s helyzetekkel: Trieszt városa; komikus epizĂłd Ă©lt a New York-i Leo Castelli GalĂ©riában, amely az avantgárd művĂ©szet impozĂciĂłit illusztrálja; az a nevetsĂ©ges mĂłdszer, amellyel Thomas Mann megtudja a második világháborĂş kezdetĂ©t; a kiadĂłk, akik boldog vĂ©get vetnek az általuk közzĂ©tett szerzĹ‘knek; a titkos ok, amiĂ©rt egy rendkĂvĂĽl eruditált Ă©s potenciálisan elmebajos elĹ‘adás zsĂşfolásig megtelik; kulturális kongresszusok Ă©s szex; a párok magánya ...