A regĂ©nyes oldala Christopher Isherwood TĂz műbĹ‘l állĂł kerek bibliográfiát alkot. És körĂĽlötte az ĂrĂłnĹ‘nek ez a fajta mĂtosza, amelyet kĂ©sĹ‘bb felismertek, egyre erĹ‘södött. Nem korának avantgárdjárĂłl van szĂł, hanem a művek azon szeszĂ©lyes Ă©rlelĂ©si folyamatárĂłl, amelyek jobban illeszkednek, amikor a legkevĂ©sbĂ© várják.
Látnia kell azt az Ă©letrajzi sĂşlyt, a szerzĹ‘ felfedezĂ©sĂ©t, amely háttĂ©rrel rendelkezik az elbeszĂ©lĂ©s hátterĂ©ben, amely az utazĂł állapotában, az állandĂł változásban, a nap vĂ©gĂ©n vĂ©gzett keresĂ©sben áll, Ă©s amely egy kristályos művĂ© válik. forma, mivel transzcendens a karakterek tapasztalatainak körĂ©ben Ă©s cselekmĂ©nyeinek megközelĂtĂ©sĂ©ben. A törtĂ©netek az egĂ©sz Ă©let tĂĽkrei.
Történetek a mulandó életről, minden lényeges átmeneti állapotáról, az illatokhoz vagy emlékekhez való ragaszkodásról, mint egy mondatról, amelyhez csak a karakterek cserélhetők ki, ha visszavetik magukat az élet kifürkészhetetlen jövőjébe. Az egzisztencializmus tehát a túlélés. Egyfajta Milan Kundera amely nem mélyed el a válaszokban, hanem csak a lélek mélységeit vizsgálja a sebek bezárásához, több és kevesebb nélkül.
A legjobb 3 ajánlott regény Christopher Isherwood -tól
Egyedülálló ember
Vannak dolgok, amiket az életben nem választanak ki. Valójában a transzcendens soha nem olyan dilemma, amelyből mindenki kijelöli az útját. Teljes bosszúság, amely elhiteti velünk azt a sorsot, amelynek átadjuk létezésünk fejezeteinek meghatározását.
George Falconer, a közĂ©pkorĂş angol professzor nehezen birkĂłzik meg Ă©lettársa, Jim autĂłbalesetben bekövetkezett hirtelen halálával. 1962-ben járunk, Ă©s a Los Angeles-i kiváltságos Ă©lete ellenĂ©re a rutinja fájdalmas emlĂ©keztetĹ‘vĂ© vált az egyetlen dologra, ami lehetĹ‘vĂ© tette számára, hogy elviselje a nyomasztĂł amerikai álmot: a szeretĹ‘ intimitásra, amelyben spontán mĂłdon viselkedhetett Ă©s szabadjára engedheti Ă©rzĂ©seit. az álcák közĂĽl, amelyeket a társadalom rákĂ©nyszerĂt.
EzenkĂvĂĽl a vesztesĂ©g hirtelen szembesĂti George -ot Ă©letkorával, az idĹ‘ mĂşlásával, mĂşltjával Ă©s vĂ©gsĹ‘ soron saját halálának horizontjával. Az Egyetlen ember Isherwood egyik legelismertebb regĂ©nye, amelyet remekművĂ©nek, a kortárs világ lĂ©tezĂ©sĂ©nek drámájának eredeti Ă©s rendkĂvĂĽli feldolgozásának tekintett.
Viszlát berlin
Egy ötlet arról, hogyan kell búcsút venni azoktól a helyektől, ahol boldog voltál. És paradox módon elég bátornak kell lenni ahhoz, hogy visszatérjünk a bűntudat és a bánat sötét tájaira. Mert minden múltbeli tér, ahol a boldogtalanság megfojt minket, a jelent atavisztikus félelemnek, egyfajta agorafóbiának jelöli meg, mert az a hely elköltözik, hogy találkozzon velünk. Berlinben minden megvolt a történet főszereplőjének. És a helyzet még bonyolultabb, ha a szerelem és a bánat egy helyen összpontosul.
Christopher, egy brit fiatalember, bĂ©rel egy szobát a nĂ©met fĹ‘városban, Ă©s angol nyelvtanfolyamokat tart. Ez a munka Ă©s kĂváncsisága kezdĹ‘ ĂrĂłkĂ©nt arra kĂ©szteti, hogy mindenfĂ©le Ă©s helyzetű karakterrel találkozzon, mint pĂ©ldául a gazdag zsidĂł örökösnĹ‘, Natalia Landauer, a Nowak munkáscsalád, OttĂł Ă©s PĂ©ter, kĂ©t fiatal homoszexuális vagy Sally Bowles, egy fiatal. Magas szĂnvonalĂş, csábĂtĂł Ă©s elveszett angol nĹ‘, aki inspirálta Liza Minelli karakterĂ©t a hĂres Cabaret filmben. A bĂşcsĂş BerlintĹ‘l a Weimari Köztársaság dekadens Ă©s vonzĂł BerlinĂ©nek leleplezĹ‘ Ă©s Ă©rzelmi krĂłnikája, amely fölött a nácizmus növekvĹ‘ brutalitása áll.
A práter ibolya
Ez az önĂ©letrajzi töredĂ©kekkel tarkĂtott regĂ©ny egy kulturális mozgalomba kalauzol el bennĂĽnket, amely a nácizmussal szembesĂĽlve nĂ©z szembe a világ kĂĽszöbön állĂł elsötĂ©tĂĽlĂ©sĂ©vel. 1933-ban, miközben a nemzetiszocializmus gyĹ‘zedelmeskedik NĂ©metországban, Anglia magabiztosan Ă©li a boldog hĂşszas Ă©vek visszhangját, figyelmen kĂvĂĽl hagyva a kontinensrĹ‘l fĂşjĂł szeleket.
Londonban az Imperial Bulldog filmstĂşdiĂł a fiatal ĂrĂłt, Christopher Isherwoodot bĂzta meg a Práter ibolyája cĂmű film forgatĂłkönyvĂ©nek megĂrásával, amelyet az ismert osztrák származásĂş filmrendezĹ‘, Friedrich Bergmann rendezett. A rendezĹ‘ Ă©s forgatĂłkönyvĂrĂł között kialakult kapcsolat Ă©s a film forgatása körĂĽli esemĂ©nyek szintetikus, ironikus Ă©s erĹ‘teljes kĂ©pet mutatnak a pillanat szĂ©tszakadt EurĂłpájárĂłl.
A Németországot elhagyni kényszerült zsidó Bergmann gyötrelme, akinek családját a már fenyegetett Ausztriában kellett elhagynia, szembehelyezkedik a film könnyelműségével és a korabeli filmiparral és a közömbösséggel. Európa egy részének a fenyegető katasztrófához. E két nézőpont kontrasztja lehetővé teszi a művészet és az élet kapcsolatának, valamint az alkotók szerepének komoly elemzését is a viharos társadalmakban.