Gyakran elĹ‘fordul, hogy a legmĂtologizáltabbak a dicstelen zsenik, az alkotĂłk, akik vĂ©gĂĽl nem Ă©lvezik azt a nĂ©pi sikert, amely az Ă©letĂĽkben művĂ©szetĂĽk vagy elhivatottságuk hatalmas elismerĂ©sĂ©nek oltáraihoz emeli Ĺ‘ket.
Roberto Arlt nem sokkal negyven után halt meg, miután elmerült a korához képest túlságosan fejlett avantgárdban. Ma dicsősége egy közös tér, amelyet a legnagyobb önjelölt örökösök elismeréséből tekintünk át Julio Cortazar o Robert Bolano.
Tehát ma mindannyian Ă©rtĂ©kelhetjĂĽk azt az Arlt irodalmi karrierjĂ©t, aki ragyogĂł szeszĂ©lyt adott elbeszĂ©lĂ©sĂ©nek. EgyrĂ©szt a formális kĂsĂ©rletezĂ©s, másrĂ©szt az elbeszĂ©lĹ‘ mĂ©ly egzisztencializmusának kiáltványa, amely elhatározta, hogy filozĂłfiai töltetet ad karaktereinek, hogy mindennapi antihĹ‘sökkĂ© váljanak, szemben állandĂł ellensĂ©geskedĂ©ssel, transzcendens döntĂ©ssel, cinikus vĂziĂłval mindenrĹ‘l. a jĂłllakottság. Ilyen Emil Cioran ArgentĂnába.
És igen, eldobhatjuk a feltört erĹ‘forrást, Ă©s vĂ©gĂĽl "kultikus szerzĹ‘nek" bĂ©lyegezhetjĂĽk. A lĂ©nyeg az, hogy ha Ăgy szolgáljuk a megkĂĽlönböztetĂ©s ĂĽgyĂ©t, hogy egy olyan zseniális irodalomra mutassunk, ami zavarba ejtĹ‘, akkor igen, „imádjuk”.
Roberto Arlt legjobb 3 ajánlott regénye
A veszett játék
Arlt kezdeti munkájaként és irodalmi indulásaként a büntetésből és gyalázatból, a feledésből és megvetésből született kezdeményező pontra is következtethetünk az antihős filozófiájában. Mert minden gyermekkorban és ifjúkorban kezdődik.
A világ annak megfelelĹ‘en állĂtja össze a mozaikját, hogy hogyan Ă©ljĂĽk az Ă©letet azokban a kezdeti fázisokban, amelyekben a legrosszabb esetben megtanulhatjuk, hogy minden, ami körĂĽlvesz minket, harc, ahol veszĂtenĂĽnk kell. A veresĂ©g lĂrája egy szerzĹ‘ felelĹ‘ssĂ©ge, aki demonstrálja annak Ă©rzĂ©kenysĂ©gĂ©t, aki szinte mindenre magyarázatot álmodik intellektuális szempontbĂłl, Ă©s vĂ©gĂĽl felfedezi, hogy valĂłságunk pandĂ©miája ellentmondásokbĂłl Ă©s trompe l'oeils -bĹ‘l áll. felhĹ‘ ok.
A huszadik század elejĂ©n Buenos Airesben uralkodĂł káoszt tĂĽkrözĹ‘, szinte önĂ©letrajzi regĂ©ny, a Rabid Toy fĹ‘szereplĹ‘je Silvio Astier, az iskolábĂłl kizárt tinĂ©dzser, aki megaláztatáskĂ©nt Ă©li meg szegĂ©nysĂ©gĂ©t, Ă©s hiába prĂłbál menekĂĽlni tĹ‘le az egĂ©sz parton, Ă©s egyre jobban elsĂĽllyed a sötĂ©t pesszimizmusba, ahogy kudarcot vall a kĂsĂ©rleteiben. A baljĂłs Ă©s aljas jellemekkel, valamint abszurd Ă©s kĂ©tsĂ©gbeesett helyzetekkel telĂtett környezetben a fiatalember a megvetĂ©s Ă©s az intolerancia tárgya körĂĽlötte, anĂ©lkĂĽl, hogy ki tudna lĂ©pni az elnyomĂł társadalombĂłl. A Rabid Toy az egyik legfontosabb munka Arlt munkájának megĂ©rtĂ©sĂ©hez.
Az őrült hét
Az egzisztencializmus a mindennapok Ă©s a transzcendentális alapja, ugyanaz az aljzat, amelyen a világon valĂł áthaladásunk talajvize halad. UgyanĂgy Proust Kereste elveszett idejĂ©t, Ă©s azt tĂĽkrözte töretlen, legszĂ©lesebb körű művĂ©ben, Roberto Arlt az önvizsgálatot Ă©s kĂ©sĹ‘bbi kivetĂtĂ©st gyakorolta a sajátos körĂĽlmĂ©nyek között, amelyeket a szerzĹ‘nek meg kellett Ă©lnie. A felháborodás Ă©s a társadalomkritika idĹ‘nkĂ©nt mindent lefedett ezzel az Ă©rzelmi lĂrával, sĹ‘t komor volt a vĂ©gsĹ‘ ĂĽtemĂ©ben. Minden kĂ©t rĂ©szletben lezárult, az elsĹ‘ben a filozĂłfiai egzisztencializmus által felvetett problĂ©mák egy rĂ©szĂ©t dolgozzák fel.
Az erkölcsi kĂ©rdĂ©sek, a magány, az Ă©let Ă©rtelmetlensĂ©ge iránti kĂn Ă©s a halál pusztulása visszatĂ©rĹ‘ tĂ©mák a fĹ‘szereplĹ‘k metafizikai Ă©pĂtĂ©szetĂ©ben. A lángszĂłrĂłnak nevezett második rĂ©szben Arlt mindent elpusztĂt, mint a napalm, amely kĂ©pes a hĂ©t Ĺ‘rĂĽlt lĂ©tezĂ©sĂ©t, vagy bármilyen más szemlĂ©lĹ‘dĂ©st hamuvá változtatni nyomorĂşságuk fölött.
A szerelmi varázsló
Minden intenzĂv Ă©rzelem, amely a hĂ©tköznapok fölĂ© emel, varázslat, amely kĂsĂ©rtĂ©sben tart bennĂĽnket. A valĂłtlanság megĂ©lĂ©se egyáltalán nem világos, mĂ©gis kĂvánatos Ă©s furcsa, mert elszakad az Ă©sszerűsĂ©gtĹ‘l.
A XNUMX. századi regĂ©nykĂ©nt valĂł megjelenĂ©se után az El amor brujo elmesĂ©li egy polgári, Estanislao Balder tragikomĂ©diáját, aki, hogy legyĹ‘zze nyájas lĂ©tĂ©t, olyan Ă©des szerelmi kapcsolatba kezd, amilyen ĂĽgyetlen. Finom Ă©s kiszámĂthatatlan, vĂ©gig kell mennie, hogy felmĂ©rje a kritika terjedelmĂ©t, amelynek savassága feltárja a látszĂłlag elĂ©gedett bolond embert.
Arlt legújabb regényében minden másnál jobban megmutatkoznak azok a gyengeségek és neheztelések, amelyek ezt a "Quilombo François Villont" sürgették, ahogy Cortázar megfogalmazta, és azok a "fellebbezhetetlen és árulkodó képek", amelyek önmagunk és a mi szemünk elé helyeznek minket szégyenletes gyengeségek.