Antonio Ortuño 3 legjobb könyve

A deformitásig szatirikus, azzal a keserű utóízzel a szájban, ami az irodalmi bosszú furcsa édessége után marad. Bosszú az élet, az érettség vagy bármi ellen, ami ellenérzést kelt. Valami ilyesmi Antonio Ortuño, aki mindig regényeket vagy élettel teli történeteket szül, amelyek áradások és vér között szakadnak.

Az Ortuño egy kreatív szellem, amelyet a keveréke birtokol nevelje falat, cioran y Bukowski egyedülálló feszültségű regények írása hat kézzel. Vagy talán nem. Talán az olvasó saját megidézései szerint találunk visszaemlékezéseket egyesekre vagy másokra. Mert semmi emberi nem idegen tőlünk, és talán minden regény ugyanazt más szemszögből meséli el. A lényeg az, ami végül kirajzolódik, a meggyőző narrátor figurája, aki hitelesen árasztja el a szereplők kilétét, jeleneteket, cselekményeket, a látható és a megfoghatatlan leírásait.

Így fedezzük fel a komplexusok nélküli írót, aki tudja, hogy az írás soha nem lehet langyosság vagy önátadás cselekedete. Az írás annyi, mint belemerülni az aggodalmakba, amelyek valamilyen süllyesztőn keresztül próbáltak kiszabadulni a tudatból. A legszokatlanabb menekülésből megmenekülve minden ötlet eljut a mélységbe, amelynek harmóniára van szüksége ahhoz, hogy fényt lássunk.

Antonio Ortuño legjobb három ajánlott regénye

Olinka

Leégett, a sors megjelölte. Egyetlen másik vesztes sem olyan vesztes, mint azok, akik már visszatértek a pokolból, hiánytalan vízummal a remény vagy a minimális béke jelzésére. Mint az a róka, amely zsákmányt keresve bolyong az erdőkben, az emberi lény is elbújhat önmaga árnyékában, lesben állva, hogy kiváltsa a gonosz szélsőségeit, a féktelen bosszút vagy az indokolatlan károkat.

Tizenöt év elzárás után Aurelio Blanco elhagyja a börtönt, ahol felvették őt az olinkai csalással vádolva, amely luxusfejlesztés az árnyékos vállalkozásoknak és a közösségi földek megfosztásának köszönhetően. A Floreshez, sógorához való hűség miatt Blanco vállalta a hibát azzal az ígérettel, hogy hamarosan távozik, de magára maradt. Most a szabadságban vissza akarja szerezni azt, amit elvettek tőle: otthont, lányt, életet.

Olinka egy krimi amely a bosszúvágytól indul a mexikói Guadalajara városban, a fővárosban és a pénzmosási paradicsomban. A tudósok és művészek utópisztikus urbanizációjának felépítése háttérként szolgál a valóság felfedéséhez, amelyben a korrupció uralkodik. Antonio Ortuño ebben a regényben feltárhatatlan problémát tár fel: a dzsentrifikációt és a piszkos pénz szerepét benne. És ezt egy könyörtelen diaprózával teszi, amely minden szereplőt lecsupaszít és a kortárs városok káoszát boncolgatja.

Minions

Ha el akarja érni az olvasót, ahogy Tyson tette az állkapcsához intézett közvetlen szavaival, semmi sem jobb, mint a történet. Amikor a szintézist inspiráció áldja meg, az eredmény az ehhez hasonló történetek összessége. Kevés történet születik ugyanannak az alomnak a gyermekeiként. A történetek részletekben érkeznek, várva a pillanatukat. Mindennek akkor lesz értelme, ha összejönnek a kis történetek. És akkor az alkotás valóban váratlan, tökéletesen megkomponált mozaiknak tűnik. Amikor egészen a közelmúltig kissé szétválasztott idődarabokra bontották.

Ne keressen Disney -történeteket vagy erkölcsi meséket ezeken az oldalakon. Épp most bukkantak rá a legjobb mexikói irodalom erőteljességére és erejére. Antonio Ortuño legvadabb könyvében a szatíra és az irónia között navigál, és arra kényszerít bennünket, hogy belelássunk az áldozatok és elkövetők kettős állapotába, amelyet a homlokunkon jelöltünk. Néha elnyomnak minket, máskor pedig a kapcsolatok és a hatalom amoralitásának játékában. Minden csatlós: a főnök, a testvér, a rendőr, a gyilkos, ha nem maga. Mesterek, rabszolgák vagyunk, és megosztjuk ezeknek a karaktereknek a túlélését és bukását, akik ugyanúgy undorodnak, megrémítenek vagy riasztanak minket, mint amennyire felismerjük bennük önmagunkat.

A homályos ambíció

Minden író valamikor az írásról ír. A legjobb az, ha ez fikcióként történik, ahol a mindentudó narrátor végül csapdába esik, bezárva abba a történetbe, amelyet el akart mesélni. Nevezzük metalirodalomnak, nevezzük tudományos-fantasztikusnak. A festményen belüli alak mozdulatával néz rád. Egészen addig, amíg meg nem szólal, és el nem magyarázza neked, miről is szól az élet, hogy elmondhasd a mesét.

Antonio Ortuño megfosztja az irodalmi autofikciót a bágyadtságtól, és felforralja a tragédiát, az iróniát és az életerőt. Ezeknek az összefonódott meséknek a főszereplője, negyvenes író, Arturo Murray ?? harcolni és túlélni a múlt családi katasztrófája és a groteszk jelen között, rossz kritikákra, üres interjúkra, félig telt előadásokra, egyre pirosabb számlaszámla bankszámlára építve ...

Ennek ellenére a könyv hat meséjében, mint egy szarkazmussal és mély drámai meggyőződéssel felfegyverzett Falstaff, Murray védekezésül a hősi emlékek seregét, megrendítő élességét és a veszteség mélységes sokkját idézi elő. És mindenekelőtt az elhalványuló anya árnyéka és kamikaze -meggyőződése, hogy mindig és bármi áron írjon, írjon.