जोएल डिकर द्वारा द एनिग्मा ऑफ़ रूम ६२२

हम में से कई लोग की वापसी का इंतजार कर रहे थे जोएल डिकर de बाल्टीमोर या यहां तक ​​कि हैरी क्यूबर्ट. क्योंकि निश्चित रूप से, स्टेफ़नी मेलर के लापता होने के बारे में उनके उपन्यास में बार को काफी नीचे कर दिया गया था।

इतने सारे संभावित हत्यारों के बीच मोड़ पर तनाव में सुधार और सुर्खियों में आने का एक असंभव प्रयास का स्वाद था। लेकिन साजिश का सबसे स्वाभाविक प्रवाह खो गया था, अपराध की अशुभता के गहरे उद्देश्यों की खोज। किसी अन्य लेखक में उन्हें माफ कर दिया जाता क्योंकि उपन्यास बहुत अच्छा है। लेकिन जोएल डिकर ने हमें उत्कृष्टता के लिए बुरी तरह अभ्यस्त कर दिया था।

और निश्चित रूप से पात्रों में कम बल था। क्योंकि बाल्टीमोर "भाइयों" के बीच के संबंध ने एक आकर्षक मकड़ी के जाले को नोयर शैली और एक विस्मयकारी अस्तित्ववाद के बीच एक कीमती संकर बना दिया। जबकि हैरी क्यूबर्ट के मामले में, मार्कस गोल्डमैन के साथ उनका रिश्ता कई तरफ से पौराणिक निकला, यहां तक ​​कि उनकी बातचीत के बहुत ही धातु संबंधी पहलू के संदर्भ में भी।

एक बार जब इस नई पुस्तक का अंतिम पृष्ठ समाप्त हो गया, तो मेरी मिश्रित भावनाएँ हैं। एक ओर, मुझे लगता है कि कमरा ६२२ का मामला हैरी क्यूबर्ट मामले की समान गहराई तक फैला हुआ है, उस समय से आगे निकल जाता है जब उपन्यास इस बारे में बात करता है कि इसे कौन लिखता है, जोएल डिकर कथाकार की दुविधाओं में डूबे हुए हैं। पहले नायक के रूप में पहला उदाहरण। । एक नायक जो अन्य सभी प्रतिभागियों को अपने अस्तित्व का सार देता है।

बर्नार्ड डी फालोइस की उपस्थिति, प्रकाशक जिसने जोएल को साहित्यिक घटना बना दिया, वह इन धातु-साहित्यिक नींव को उपन्यास के भीतर एक उचित इकाई तक बढ़ा देता है क्योंकि यह लिखा जाता है। लेकिन यह कथानक की भावना से बच जाता है, क्योंकि यह अपने स्थान का एक छोटा सा हिस्सा होने के बावजूद जो ठीक से संबंधित है उससे बड़ा हो जाता है।

यह डिकर का जाना-पहचाना जादू है, जो कई विमानों को पेश करने में सक्षम है, जिन्हें हम सीढ़ियों से ऊपर और नीचे जाकर एक्सेस करते हैं। उन तहखानों से जहां लेखक के गंदे इरादों को एकमात्र संभावित अंत से पहले पृष्ठों को भरने के लिए संग्रहीत किया जाता है, मृत्यु; उस शानदार मंच पर जहां वे अजीब सी तालियों की गड़गड़ाहट आती है, वे पाठक जो एक अप्रत्याशित ताल के साथ पृष्ठ बदलते हैं, शब्दों के केंद्र के साथ जो हजारों साझा काल्पनिक के बीच गूंजते हैं।

हम एक ऐसी किताब से शुरू करते हैं जो लापता प्रकाशक बर्नड के बारे में कभी नहीं लिखी गई है, या कम से कम पार्क की गई है। एक उपन्यास के कथानक के लिए प्रतिबद्ध शब्दों की अपरिहार्य शक्ति से टूटा हुआ प्रेम। एक कथानक जो एक लेखक की बेलगाम कल्पना के बीच घूमता है जो अपनी दुनिया और अपनी कल्पना से पात्रों को प्रस्तुत करता है, ट्रॉम्पे ल'ओइल्स, विपर्यय और उपन्यास के आवश्यक नायक जैसे सभी चालों के बीच: लेव।

निस्संदेह, लेव बाकी पात्रों में से किसी की तुलना में अधिक जीवन जीते हैं जो कमरे 622 में अपराध से संबंधित हैं। और अंत में अपराध समाप्त होता है बहाना, तुच्छ, लगभग गौण, एक सामान्य धागा जो केवल बन जाता है प्रासंगिक जब साजिश एक अपराध उपन्यास जैसा दिखता है। बाकी समय के लिए दुनिया एक कृत्रिम निद्रावस्था वाले लेव के इर्द-गिर्द घूमती है, भले ही वह वहां न हो।

अंतिम रचना एक अपराध उपन्यास से कहीं अधिक है। क्योंकि डिकर के पास हमेशा हमें जीवन के साहित्यिक मोज़ाइक देखने का वह भिन्नात्मक ढोंग होता है। तनाव को बनाए रखने के लिए विनाशकारी लेकिन हमें अपने जीवन की अनियमितताओं को देखने में सक्षम होने के लिए, कभी-कभी उन्हीं अस्पष्ट लिपियों के साथ लिखे गए लेकिन पूर्ण अर्थ के साथ यदि पूर्ण मोज़ेक देखा जाता है।

सिवाय इसके कि कभी-कभी उपन्यास में बने सभी जीवन पर शासन करने और एक सरल कॉकटेल की तरह इसे हिला देने की लगभग मसीहा की इच्छा खतरनाक होती है। क्योंकि एक चैप्टर में, एक सीन के दौरान, पाठक फोकस खो सकता है...

लेकिन लगाने की बात है। और यह भी एक बहुत ही व्यक्तिगत शैली के साथ एक महान बेस्टसेलर से हमेशा इतनी उम्मीद करने की बात है। जैसा भी हो, इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता है कि जिस पहले व्यक्ति ने सब कुछ सुनाया है, उसने स्वयं लेखक का प्रतिनिधित्व करने के अलावा, हमें पहले क्षण से जीत लिया है।

फिर प्रसिद्ध मोड़ हैं, स्टेफ़नी मेलर के गायब होने की तुलना में बेहतर हासिल किया गया है, हालांकि मेरे लिए नीचे उनकी उत्कृष्ट कृति "द बाल्टीमोर बुक" है। रसदार कढ़ाई को भूले बिना, अधिक हुक की तलाश में एक बुद्धिमान और व्यावहारिक डिकर द्वारा सहायक उपकरण के रूप में बुना गया। मैं उस तरह के मानवतावादी और शानदार आत्मनिरीक्षण की बात कर रहा हूं जो भाग्य के रूप में अलग-अलग पहलुओं को जोड़ता है, हर चीज की क्षणभंगुरता, दिनचर्या के सामने रोमांटिक प्रेम, महत्वाकांक्षाएं और ड्राइव जो उन्हें गहराई से ले जाती हैं ...

अंत में, यह माना जाना चाहिए कि, अच्छे पुराने लेव की तरह, हम सभी अपने जीवन में अभिनेता हैं। केवल हम में से कोई भी स्थापित अभिनेताओं के परिवार से नहीं आता है: लेवोविच, हमेशा महिमा के लिए तैयार रहते हैं।

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