नींव के रूप में सीमा। नोयर शैली या थ्रिलर में सभी कथात्मक तनाव पात्रों की उस अवधारणा को सीमा तक ले जाते हैं। सवाल यह है कि पाठक को पकड़ने के लिए प्रबंधन करने वाले नए दृष्टिकोणों से संपर्क किया जाए।
वह इस सब के बारे में मर्यादाओं के बारे में बहुत कुछ जानता है लिसा गार्डनर और उसका महान चरित्र टेसा लियोनी ...
इस नई किस्त में हम निकोल फ्रैंक के साथ शुरू करते हैं और एक निराशाजनक स्थिति के साथ जो हमें पूरी तरह से एक मनोवैज्ञानिक थ्रिलर में डुबो देती है। क्योंकि जब निकी, जैसा कि वह अपने परिवेश में जानी जाती है, आश्वासन देती है कि नन्ही वेरो को वहाँ बाहर होना चाहिए, कहीं न कहीं उस बिंदु के पास जहाँ वह दुर्घटना का शिकार हुई थी, सार्जेंट वायट फोस्टर छोटी लड़की की तलाश में एक ऑपरेशन को तैनात करता है। वह बखूबी जानता है कि उन स्थितियों में हर पल अंतिम त्रासदी की ओर भागता है।
खुले मैदान का परिदृश्य, दुर्घटनाग्रस्त कार के साथ, एक भ्रमित निकी और बारिश की बारिश विरोधाभासी रूप से हमें दम घुटने लगती है। जल्द ही कुत्तों का भौंकना उनकी उन्मत्त खोज में गूँजता है।
जब तक निकी का पति थॉमस नहीं आता और सभी से लड़की की तलाश छोड़ देने का आग्रह करता है। उनके अनुसार यह अस्तित्व में नहीं है, और सब कुछ निकी की मनोवैज्ञानिक समस्या के कारण है जो दुर्घटना के सदमे से बढ़ गया है।
इस बीच, निकी फ्रैंक के विचारों को कोडित संदेशों के रूप में हमारे अंदर डाला जा रहा है। उसका मन अस्त-व्यस्त है, लेकिन स्पष्टता का एक निश्चित बिंदु इंगित करता है कि जैसा दिखता है वैसा कुछ भी नहीं है।
टेसा लियोनी, व्याट फोस्टर के साथ, जब यह स्पष्ट करने की बात आती है कि क्या हुआ है, दुर्घटना से परे, निकी की कथित स्थिति को देखते हुए, बारिश और सड़क को एक साधारण यातायात दुर्घटना के रूप में भेजा जा सकता है।
जो हुआ उस पर विचार कैसे किया जाए, इस पर अंतिम निर्णय दोनों जांचकर्ताओं के हाथ में होगा। और यह हो सकता है कि उन्होंने अंततः इसे पारित कर दिया ..., यदि कुछ विस्तार के लिए नहीं तो यातायात दुर्घटना के उस विशेष दृश्य में थोड़ा सा चीख़ता है ...
इस बीच, कई अन्य अवसरों की तरह, गार्डनर ने पहले पृष्ठ से पहले ही हुक फेंक दिया होगा, इस इरादे से कि आप किसी भी विवरण को याद किए बिना पढ़ने का नाटक करते हैं, उस प्लॉट की कुंजी को खोजने के लिए जो दरवाजे खोलता है समानांतर वास्तविकता के साथ हुआ।
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