Os 3 mellores libros de Amélie Nothomb

Cun aspecto un tanto excéntrico, arredor do cal construíu unha poderosa imaxe da escritora creativa e enxeñosa que seguramente é, Amélie Nothomb dedícase á literatura cun gran poder diversificador na materia.

Unha variedade de recursos inmersos nunha estética formal que pode pasar por inxenuos, alegóricos e incluso góticos. Esta escritora belga achégase a calquera libro coa súa afección natural á sorpresa e á desvinculación do traballo ao traballo.

Entón, achegarse a Nothomb nunha das súas novelas nunca vai ser unha impresión final no resto da súa creación. E se o verdadeiramente relevante, como defendín nalgunhas ocasións, é a variedade como base creativa, con Amélie tomará máis de dúas cuncas de confusión cun gusto ecléctico por contar a historia adecuada.

Non debemos esquecer que Nothomb comparte a vitola dun escritor filla de diplomáticos (Isabel Allende, Marcador de posición de Carmen Posadas, Isabel San Sebastián e outros). Unha suma de curiosos exemplos de escritores arrastrados polo seu destino viaxeiro que atoparían na literatura unha especie de refuxio, unha continuidade existencial nesas idas e vindas do mundo.

No caso de Nothomb, viaxar continuou formando parte da súa esencia unha vez que era adulta. E nese ir e vir desenvolveu unha vertixinosa carreira literaria aos 50 anos.

Os 3 mellores libros de Amélie Nothomb

Estupor e tremores

Repasar a propia vida para escribir ese libro do que fomos pode ter moita idealización ou comedia, dependendo de como che pille. O de Nothomb ten moito do segundo. Porque situar a túa propia vida en escenarios que están completamente fóra de liña coa túa realidade só pode levar a unha historia estraña, desconcertante, cómica e crítica. Unha visión que se fixo nesta novela, unha referencia entre o feminismo máis verdadeiro e necesario, resistente pola superación que ten a cuestión de non desesperar nun primeiro momento, e épica polo que xa ten calquera intento de superación ante a negación. saída.

Esta novela cunha carga autobiográfica declarada, un éxito impresionante en Francia desde a súa estrea, conta a historia dunha moza belga de 22 anos, Amélie, que comeza a traballar en Tokio nunha das empresas máis grandes do mundo, Yumimoto, a xaponesa por excelencia. empresa..

Con abraio e temblor: así o emperador do Sol Nacente esixiu que os seus súbditos comparecesen ante el. No Xapón actual altamente xerárquico (no que cada superior é, ante todo, inferior doutro), Amélie, aflixida polo dobre hándicap de ser á vez muller e occidental, perdida nun enxame de burócratas e sometida, Ademais, pola propia beleza xaponesa do seu superior directo, co que mantén relacións francamente perversas, sofre unha fervenza de humillacións.

Traballos absurdos, encargos dementes, tarefas repetitivas, humillacións esperpénticas, misións ingratas, ineptas ou delirantes, xefes sádicos: a moza Amélie comeza na contabilidade, despois vai a servir café, á fotocopiadora e, baixando os chanzos da dignidade (aínda que con destacamento moi zen), acaba coidando dos baños... masculino.

Bate o corazón

A vella, estraña pero notoria compensación natural a cada agasallo. Ninguén é fermoso sen traxedia nin rico sen miserias doutro tipo. No paradoxo de existir en plenitude, sobre cristas de onda imposibles e sostidas, descóbrense finalmente as sufocantes profundidades de todo, como a presión de todo un océano ao ser.

Marie, unha nova beleza das provincias, esperta admiración, sabe que a buscan, gústalle ser o centro de atención e déixase atrapar polo máis guapo galán do seu contorno. Pero un embarazo imprevisto e unha voda apresurada cortaron as súas divagacións xuvenís e cando nace a súa filla Diane derrama toda a súa frialdade, envexa e celos.

Diane crecerá marcada pola falta de cariño materno e intentará comprender as razóns da actitude cruel da súa nai cara a ela. Anos despois, a fascinación polo verso de Alfred de Musset que dá lugar ao título do libro levouna a estudar cardioloxía na universidade, onde coñeceu a unha profesora chamada Olivia. Con ela, na que crerá atopar a ansiada figura nai, establecerá unha relación ambigua e complexa, pero Olivia tamén ten unha filla e a historia dará un xiro inesperado ...

Esta é unha novela feminina. Unha historia sobre nais e fillas. Unha deliciosa fábula contemporánea ácida e malévola sobre os celos e a envexa, na que tamén aparecen outras complexidades das relacións humanas: rivalidades, manipulacións, o poder que exercemos sobre os demais, a necesidade que sentimos de ser amados ...

Esta novela, número vinte e cinco de Amélie Nothomb, é unha mostra perfecta da súa diabólica intelixencia como narradora, da perspicacia da súa mirada e da agradable lixeireza chea de segredas cargas de profundidade da súa literatura.

Sed

Xesucristo tivo sede e déronlle vinagre. Quizais entón o máis preciso sería proclamar "Eu son a auga do mundo", e non a luz... A vida de Xesús, máis aló do gran libro da Biblia, foi cuberta para nós por multitude de autores da literatura e do cine, desde JJ Benitez cos seus cabalos de Troia ata os Monty Pythons na vida de Brian. Proa ou choque. Nothomb combina todo nunha posesión do propio Xesús que narra, a partir das súas palabras, o que foi a súa chegada e a súa resurrección.

Unha apaixonante e nothombiana reelaboración da Historia Sagrada, reelaborada por un dos máis grandes escritores do noso tempo. O Testamento segundo Xesucristo. Ou o Testamento segundo Amélie Nothomb. O novelista belga atrévese a poñerlle voz ao protagonista e é o propio Xesús quen narra a súa Paixón.

Nestas páxinas aparecen Poncio Pilato, os discípulos de Cristo, o traidor Xudas, María Magdalena, os milagres, a crucifixión, a morte e a resurrección, as conversas de Xesús co seu divino pai... Personaxes e situacións que todos coñecen, pero a quen aquí hai un xiro: cóntannos cunha mirada moderna, un ton lírico e filosófico con toques de humor.

Xesús fálanos da alma e da vida eterna, pero tamén do corpo e do aquí e agora; do transcendental, pero tamén do mundano. E xorde un personaxe visionario e reflexivo que coñece o amor, o desexo, a fe, a dor, a decepción e a dúbida. Esta novela reinterpreta e humaniza a un persoeiro histórico de mirada quizais transgresora, quizais iconoclasta, pero que non busca en absoluto a provocación por provocación ou escándalo fácil.

Un sacrilexio, unha blasfemia? Simplemente literatura, e a boa, coa forza e capacidade de sedución á que estamos ben afeitos Amélie Nothomb. Se nalgúns libros anteriores a autora xogaba a reelaborar antigas fábulas e contos de fadas cun toque contemporáneo, aquí se atreve nin máis nin menos que a Historia Sagrada. E o seu moi humano Xesucristo non deixará indiferente a ninguén.

Outros libros recomendados de Amèlie Nothomb

Os aerostatos

A mercé do vento pero sempre á espera da mellor corrente. A vontade humana é aínda máis voluble cando aparece o contrario no seu achegamento á madurez. A viaxe acaba de poñer as súas primeiras notas e non se sabe se o horizonte é un destino ou un final sen máis. Deixarse ​​ir non é o mellor, nin renderse. Atopar alguén que che ensine a descubrir é a mellor fortuna.

Ange ten dezanove anos, vive en Bruxelas e estuda filoloxía. Para gañar cartos, decide comezar a dar clases particulares de literatura a un adolescente de dezaseis anos chamado Pie. Segundo o seu despótico pai, o neno é disléxico e ten problemas de comprensión lectora. Non obstante, o verdadeiro problema parece ser que odia os libros tanto como os seus pais. O que lle apaixona son as matemáticas e, sobre todo, os zeppelins.

Ange ofrece lecturas ao seu alumno, mentres que o pai espía clandestinamente as sesións. Nun primeiro momento, os libros propostos non xeran máis que rexeitamento en Pie. Pero pouco a pouco Vermello e Negro, A Ilíada, A Odisea, A princesa de Clèves, O demo no corpo, A metamorfose, O idiota... comezan a facerse efecto e a suscitar dúbidas e inquedanzas.

E pouco a pouco, a relación entre a nova mestra e o seu discípulo máis novo vaise reforzando ata transformar o vínculo entre eles.

Primeira sangue

A figura do pai ten algo de confesor en última instancia. Non hai pecado que finalmente non deba ser liberado cun pai no fatídico momento do adeus. Nothomb escribe nesta novela a súa elexía máis intensa. E así a despedida acaba tomando forma de libro para que calquera poida coñecer ao pai como o heroe no que pode chegar a ser da súa orixe máis humana e temerosa.

Na primeira páxina deste libro atopamos un home enfrontado a un pelotón de fusilamento. Estamos no Congo, en 1964. Ese home, secuestrado polos rebeldes xunto con outros mil quinientos occidentais, é o mozo cónsul belga en Stanleyville. Chámase Patrick Nothomb e é o futuro pai do escritor. 

Partindo desta situación extrema, Amélie Nothomb reconstrúe a vida do seu pai antes daquela. E faino dándolle voz. Así que é o propio Patrick quen narra as súas aventuras en primeira persoa. E así saberemos do seu pai militar, que morreu nalgunhas manobras pola explosión dunha mina cando era moi novo; da súa nai separada, que o mandou vivir cos seus avós; do avó poeta e tirano, que vivía fóra do mundo; da familia aristocrática, decadente e arruinada, que tiña un castelo; de fame e dificultades durante a Segunda Guerra Mundial. 

Tamén coñeceremos as súas lecturas de Rimbaud; das cartas de amor que escribía para unha amiga e que a súa irmá respondeu en nome da amada; dos dous verdadeiros escritores das letras, que acabaron namorando e casando; da súa aprehensión de sangue, que podería facer que se desmaiase se vía unha pinga; da súa carreira diplomática... Ata que volveu a aqueles terribles momentos do comezo, cando apartou a vista para evitar ver o sangue derramado doutros reféns pero tivo que mirar a morte aos ollos.

En First Blood, a súa trixésima novela, galardoada co Premio Renaudot en 2021, Amélie Nothomb rende homenaxe ao seu pai, que acababa de falecer cando a autora comezou a escribir esta obra. E así reconstrúe a orixe, a historia da súa familia antes de nacer. O resultado é un libro vivo, intenso e trepidante; dramático ás veces, e moi divertido noutros. Como a vida mesma.  

Ácido sulfúrico

Unha desas historias distópicas que planean sobre o presente, sobre o noso estilo de vida, sobre os nosos costumes e as nosas referencias culturais. Unha cadea de televisión de vangarda atopa no seu programa chamado Concentration a realidade que riza o rizo para atrapar a un público mentalmente inchado, sobreinformado e incapaz de sorprender ante calquera estímulo.

Os cidadáns escollidos ao azar no seu paso diario polas rúas de París compoñen un elenco de personaxes do espectáculo máis abominable. Comparado cos telexornais reais, nos que vemos despois da cea como o mundo se esforza en destruír todos os vestixios da humanidade coa nosa absoluta compracencia, o programa Concentración aborda a idea de achegar o sinistro aos espectadores que xa naturalizaron a violencia e que ata deleite con ela e o seu morbo.

As conciencias máis emocionadas alzan a voz diante do programa cando nos achegamos a personaxes como Pannonique ou Zdena, con destellos dun estraño amor entre ignominia e animadversión que resultan vitoriosos fronte a calquera outra forma de entender o humano.

O crime do conde Neville

O foco desta novela de Amélie Nothomb, a súa portada, a súa sinopse, lembroume a ambientación do primeiro Hitchcock. Ese toque esotérico que escorregou pola vida cosmopolita das cidades a principios do século XX.

E a verdade é que non houbo nada de malo na miña interpretación a primeira vista. O conde Neville, lastrado pola súa situación financeira en declive, pero firme na súa vontade de manter a aparencia de opulencia e esplendor aristocrático, atópase en problemas máis graves cando a súa filla máis nova desaparece.

Só o afortunado encontro da adolescente cunha psíquica salvou á moza dunha morte por hipotermia no medio do bosque. A escena xa anticipa algo misterioso, xa que a moza apareceu encrespada, coma alienada, molesta por algo que de momento non sabemos ...

O señor Henri Neville prepárase para recoller á súa filla, pero o vidente ofrécelle previamente unha premonición gratuíta que o converte nun futuro asasino durante unha festa que celebrará na súa casa.

A primeira idea é asociar este futuro asasinato con alguén que molestou, violou á filla do conde e o lector pode ter razón, a cuestión é que deste xeito sinxelo, cun escenario non exento de fantasía, estás atrapado no que é acontecer.

Un punto de misterio, certas pingas de terror e o bo facer dunha pluma que mostra perfís de personaxes e posibles motivacións para o mal coa luz tenue, que adorna as escenas ata o punto preciso onde a descrición é un gusto e non unha carga, algo imprescindible para unha novela deseñada para manter a intriga.

Cando chega o día da festa do Xardín, conmemoración común no castelo de Neville, a lectura lánzase nunha viaxe frenética, desexando chegar a ese momento no que a predición pode ou non cumprirse, precisando coñecer os motivos do posible homicidio, mentres o conxunto de personaxes vagan misteriosamente pola trama, cunha especie de sinistra elegancia de clase alta.

Riquete co pompadour

Na súa xa prolífica obra, Amélie percorreu multitude de correntes ás que acaba engadindo matices entre o fantástico e o existencial, con esa lixeireza paradoxal que sempre consegue esta mestura de tendencias supostamente tan afastada da escala creativa.

En Riquete el del pompadour coñecemos a Déodat e Trémière, dúas almas novas chamadas a sublimarse na súa mestura, como A fermosa e a besta de perrault (Unha historia máis coñecida en España que o título ao que fai referencia esta adaptación).

Porque é un pouco diso, de trasladar a historia ao presente, transformar a fábula cara ao seu axuste no noso tempo presente moito máis sórdida que a melancólica e máxica memoria dos contos clásicos.

Déodat é a besta e Trémière é a fermosa. El, que xa naceu coa súa fealdade e ela, santificou coa máis fascinante das belezas. E, sen embargo, ambos separados, moi afastados, marcados por almas incapaces de encaixar nun mundo material do que destacan nos dous extremos ...

E a partir destes dous personaxes o autor aborda o sempre interesante tema da normalidade e a rareza, da brillante excentricidade no bordo do abismo e da mediocre normalidade que aplacará o espírito mentres ignora a propia alma.

O momento no que a realidade do mundo irrompe con forza, coa súa tendencia á etiquetaxe fácil, á imaxe e ao repudio ou á adoración estética, é xa a infancia e máis aínda a adolescencia. A través de Déodat e de Trémière viviremos esa transición imposible, esa maxia dos que se saben diferentes e que, no fondo, poden achegarse dende o risco dos extremos atraídos, á felicidade dos máis auténticos.