A Samuel beckett Is fĂ©idir Ă© a dtugtar Doirbh, nihilistic, dorcha agus siombalach, saothrĂłir an áifĂ©iseach. Agus fĂłs, nĂl aon rud nĂos tábhachtaĂ ná mar a mhaireann a insint. NĂl aon rud nĂos daonna ná a bheith ag iarraidh deamhain inmheánacha agus faitĂos ginearálta atá tipiciĂşil i gcogaĂ agus i ndiaidh cogaĂ a mhaolĂş. Maidir le biotáillĂ suaimhneach cosĂşil le Beckett, ba rogha amháin Ă© triail a bhaint as litrĂocht ar thĂłir dhearcadh nua, pointĂ Ă©alaithe chun Ă©alĂş Ăł rĂ©altacht a bhĂ ag sceitheadh ​​i ngach áit, san Eoraip i lár an 20Ăş haois.
ScrĂbhneoir bisiĂşil i seánraĂ insinte Ă©, agus chothaigh sĂ© filĂocht, ĂşrscĂ©alta agus drámadĂłireacht. Ach i gcĂłnaĂ leis an intinn suaiteach sin. I Beckett mothaĂonn duine easaontas leis an riocht daonna fĂ©in a d’fhĂ©adfadh tubaistĂ cogaidh a chruthĂş. Tá na hathruithe sa chlár agus an rĂşn turgnamhach sin, a d’fhág i gcás Becket gur aithnĂodh mar genius liteartha Ă©, bunaithe go mĂłr ar easaontas, easpa muinĂne, leadráin, cuardach an athraithe, magadh na bhfoirmeacha, neamhrĂ©ir agus Ă©irĂ amach…
Ceapann Reading Becket páirt a ghlacadh san achrann mealltach sin den spiorad cruthaitheach le cruas an scrios agus an ainnise dá bharr a ghlac greim ar an spioradálta, ar an moráltacht agus fiú ar an gcorp.
Sea. Ba chosĂşil go raibh saol an fhichiĂş haois sin ag teacht ar ais (nĂl a fhios agam an bhfuil sĂ© tagtha chun cinn i ndáirĂre). BhĂ an chuma ar an decadence gach rud a ghlacadh ar láimh. Ach bhĂ an ealaĂn agus sa chás seo litrĂocht an fhichiĂş haois ann ag lorg cnaipe athshocraithe an domhain.
Na 3 Shaothar Molta is Fearr le Samuel Beckett
Ag fanacht le Godot
Tá pointe speisialta ag lĂ©amh dráma. Mar gheall ar chomh fairsing agus atá an t-idirphlĂ©, agus nĂłtaĂ an drámaĂochta, tá tĂş nocht go hiomlán go hintleachtĂşil os comhair na gcarachtar. NĂl aon scĂ©alaĂ omniscient, ná an chĂ©ad duine ná an trĂĂş duine… is tusa agus carachtair áirithe a labhraĂonn os do chomhair.
Caithfidh tĂş a bheith i gceannas ar an tacar a aimsiĂş, gluaiseachtaĂ gach carachtar ar na táblaĂ a shamhlĂş. NĂl aon amhras ach go bhfuil a charm ag an rud.
I gcás Waiting for Godot, tá cĂşlra existentialist na hirise agat san eitleán cĂ©anna sin de bhreathnĂłireacht dhĂreach ar na vagabonds Vladimir agus Estragon agus dĂ©anann sĂ© ort páirt a ghlacadh ina bhfanacht neamhbhalbh, áifĂ©iseach, ar imeall bĂłthair. NĂ thagann Godot riamh agus n’fheadar an raibh sĂ© mar gheall nach bhfuair daoine gan dĂdean an teachtaireacht don dáta riamh.
Baineann carachtair eile cosúil le Pozzo agus Lucky leas as an fanacht gan úsáid chun an teacht nach bhfógróidh go deo a fhógairt. Agus sa deireadh is féidir leat a thuiscint gur muidne na bums sin go léir.
Agus coinnĂonn an chinniĂşint sin mearbhall orainn, má tá sĂ ann agus go bhfuil maireachtáil i ndáirĂre, in ainneoin gach rud, ag fanacht le rud nach dtiocfadh go deo ... Eireaball, greann loiscneach agus comhráite delusional ar fĂ©idir linn go lĂ©ir a bhlaiseadh, áfach, leis an aftertaste aigĂ©adach de an fhĂrinne is fĂor.
maoile
Mar thĂşs “The Trilogy,” an tsraith ĂşrscĂ©alta is ĂocĂłnaĂ de chuid Beckett, is Ă an fhĂrinne ná go raibh an t-ĂşrscĂ©al puiteach agus puzail fĂłs.
CothaĂtear a plota turgnamhach le monologue, leis an ngnáthbhaint atá ag an acmhainn seo le haithris, le smaointeoireacht randamach, le mĂ-ord... ach freisin le haghaidh sintĂ©ise iontach, le lĂ©im thar bhacainnĂ na ngnáthstruchtĂşir smaoinimh a thugann muid chuig loighic, lipĂ©adĂş. agus claontachtaĂ.
Is fánaĂ Ă© Molloy a threoraĂonn trĂd an gcĂ©ad chuid den ĂşrscĂ©al sinn. Is cineál pĂłilĂn Ă© Jacques Moran atá ar rian Molloy. Cuireann na cĂşiseanna a thug sĂ© i gcosanna Molloy mearbhall ar an lĂ©itheoir a d’fhĂ©adfadh a bheith ag sĂşil le snáithe soilĂ©ir. Is Ă© an mearbhall go beacht an snáithe, an plota, an comhdhĂ©anamh a cheadaĂonn sruth na croineolaĂochta deacair.
Agus is Ă© an rud bunĂşsach ná go gcrĂochnaĂonn tĂş ag lĂ©amh gan tuiscint a fháil ar bhunĂşs Molloy agus Moran. B’fhĂ©idir gurb Ă© an duine cĂ©anna, b’fhĂ©idir Ăospartach agus dĂşnmharfĂłir i scĂ©al a insĂtear ar mhalairt slĂ. Is Ă© an rud is tábhachtaĂ ná an t-eatramh aisteach ina bhfuil tĂş tar Ă©is dul i ngleic le craiceann carachtair nach gá gur thuig tĂş a gcuspĂłir.
An gan ainm
Scipeáil mĂ© an dara cuid den triolĂłg chun a chrĂoch iontach a tharrtháil. Leis an ĂşrscĂ©al seo dhĂşn Beckett an geall turgnamhach ba ghĂ©ire a bhĂ aige. NĂ fhĂ©adfaĂ deireadh triolĂłg mar seo a chrĂochnĂş ach mar a rinne Beckett.
TarraingĂonn na habairtĂ deireanacha aird ar aonrĂ©adaĂ nĂos amharclainne, rĂłghnĂomhaithe, an ceann cĂ©anna is fĂ©idir le gach duine a chur sa saol seo de rĂ©ir mar a thĂ©ann an imbhalla sĂos agus stopann an ocsaigin ag sroicheadh ​​an áit a gcaithfidh sĂ© dul, agus ar an gcaoi sin cuireann sĂ© na hamhrais is tábhachtaĂ, na ceisteanna. fĂor ... an solas.
TĂłgann an chuid eile den ĂşrscĂ©al an monologue roimhe seo atá ann go suibiachtĂşil, faoi phriosma marfach, amh agus soilĂ©ir Beckett. ArĂs tugaimid neamhaird ar an ord agus ar an plota, buille faoi thuairim muid an chroineolaĂocht toisc go gcaithfimid smaoineamh agus muid ag lĂ©amh, tá gach rud eile mar chuid den turgnamh.