L'aura vindicative qui tourne autour du Boulgakov que sa propre littérature impitoyable et burlesque se présente à la critique avec une réalité déguisée sous le fabuleux voire le fantastique, fait de lui un auteur qui transcende d'une œuvre née, chronique déformée et parodie masquée.
Agaçant pour une grande partie des puissances soviétiques, dont il bénéficiait des faveurs lorsqu'il exerçait sa profession de médecin ou lorsqu'il était un chroniqueur similaire, (mais pour qui il devint mal à l'aise lorsqu'il décida de se consacrer à la littérature), Boulgakov devint peu à peu un sorte d'écrivain dissident, traqué et persécuté par la police politique, mais sauvant sa peau à d'innombrables reprises. Peut-être en raison de son approche ouvertement fictionnelle, par rapport à laquelle peu de réalisme critique pourrait être distillé.
C'est peut-être pourquoi son œuvre la plus critique telle que "Le Maître et Marguerite" est devenue cette œuvre jamais complètement terminée, toujours conservée dans le tiroir en attendant des moments plus propices et continuellement revue jusqu'à sa mort, et même lors de son sauvetage ultérieur de nombreuses années plus tard.
Egalement grand écrivain de nouvelles ou de romans, Boulgakov hérite de l'existentialisme glacial de Tchekhov seulement qu'il est passé à travers un prisme qui va de sa propre expérience déconcertante de médecin à sa focalisation privilégiée sur le développement historique.
Top 3 des livres recommandés par Mikhaïl Boulgakov
Le professeur et Marguerite
La volonté de puissance est si semblable dans son essence à n'importe quel moment historique que la compréhension de la validité d'une œuvre comme celle-ci devient plus compréhensible. Mais comme toute autre volonté humaine, à de nombreuses reprises, elle semble forgée dans les feux de l'enfer par un forgeron nommé Diable qui a tempéré par ce Dieu qui a créé l'humain comme un projet décevant.
Lorsque le diable arrivera à Moscou pour son examen périodique de chaque ville ouvertement soumise à ses desseins, nous trouverons un protagoniste épique comme Margarita, à la hauteur de Dante, un protagoniste qui vole au-dessus de toutes sortes d'habitants d'une ville qu'il suit parfaitement les préceptes de la misérable condition humaine.
Fier de son œuvre, le diable persiste cependant dans cette Marguerite qui ne transige pas avec la confortable tentation du mal qui règne sur les faiblesses et les tentations facilement corruptibles et étrangement justifiables entre la raison et la conscience.
Il y a une pointe d'étrangeté au cœur du récit, mais pas une déconstruction complète de l'œuvre qui nous montre une création disruptive pour l'époque de l'auteur. Le fil est clair et les curieuses intrigues méta-littéraires éloignées du moment historique principal (dans le temps et dans l'espace) servent à tout relier, à se concentrer plus intensément sur la scène principale, l'avenir du diable à travers un monde fait sa cour fidèle, parmi les odieux et les comiques.
Sauf Margarita, héroïne improvisée d'une possible moralité résiduelle malgré tout. Car peu importe ce qu’on nous parle de la pomme et du Paradis, il est plus que probable que ce soit Adam lui-même qui ait sculpté le fruit. Le diable se chargerait de tout écrire à l’envers.
Les Ĺ“ufs fatals
Peut-être que la seule façon de faire face aux totalitarismes pour pouvoir les combattre à partir de la conscience civile sont des fables dans le style de George Orwell ou la fantaisie satirique que représente ce roman.
Car peu importe qu’il s’agisse d’un régime dictatorial, qu’il soit de gauche ou de droite. Le problème est la peur, la soumission qui en résulte et la capacité qui en découle à transformer la majorité des citoyens en croyants serviles. Au point d’attaquer plus que possible tout ce qui ressemble à de la dissidence par n’importe lequel des individus infectés par cette peur initiale. Sous une couche de fantastique qui n'en est pas si fantastique, l'auteur expédie la dure réalité avec ses habituelles pointes d'humour, parfois blessantes, toujours astucieuse et intelligente.
Le professeur Persikov étudie la falsification des animaux et des plantes, entraînant une croissance disproportionnée (cela ressemble à notre altération génétique des aliments). Mais à la fin, leurs animaux et leurs modèles, conditionnés par les exigences du gouvernement visant à renforcer cette capacité, atteignent des niveaux de grandeur inquiétants, monstrueux et oniriques... Et bien sûr, à la fin, les monstres trouvent le moyen de s'échapper et menacent de s'abattre. toute la Russie, à cause de la stupidité de ceux qui croient pouvoir tout dominer à leur guise.
Morphine
Si l'on pouvait concevoir que Edgar Allan Poe s'était réincarnée dans un écrivain russe, cette œuvre pouvait être comprise comme la preuve la plus évidente. Au-delà de l'intention finale de l'un ou de l'autre auteur, sans doute marquée par les circonstances historiques de chacun et par l'empreinte créative qui les a finalement conduits à écrire, le penchant parallèle pour le fantastique des deux auteurs et le goût des stupéfiants ont conduit à cette créativité parfois obscurci.
Nous guide et nous guide, lecteurs, à travers les scénarios vécus dans la vie par les utilisateurs habituels de diverses drogues. Mais il s'agit de découvrir dans une œuvre comme celle-ci la description du processus, la mise en scène du voyage vers ces paradis psychédéliques, en l'occurrence attirés dans la conscience par la morphine.
Jeune médecin et peut-être dépassé par sa profession, confronté à des situations qu'il n'avait pas imaginées, Boulgakov s'est tourné vers ce médicament pour s'évader. Dans ce livre, nous retraçons l'époque du jeune médecin confronté à son lancement brutal dans la pratique de la manière la plus grossière et inattendue, confronté à des cas qu'il n'aurait jamais pu calculer pour sa spécialisation.
