Zalantzarik gabe, zinema zazpigarren artea da bezalako mutilei esker Kubrick. Istorio bat kontatzearekin konformatzen ez den zuzendaria, baina bere filmen aukera infinituak ikertu zituena narratiba hertsitik hasi eta emozional eta psikologikoraino. Eta planen, planteamenduen, efektuen, argazkien edo elkarrizketen bidez egin zuen. Egia baita Spartacus, Lolita edota Radiance bezalako hainbat generotan bere arrakastarik handienetako batzuk gidoi arruntagoetan oinarritzen direla. Baina Kubrick ezagunena beste pelikula metazinematikoago batean aurkitzen da, esan genezake.
Abangoardia izatea ez da erraza ia edozein diziplinatan. Gaiak badu bilakaera irregularreko zerbait, sormena eta jenioa ideien eta egituren aurretik. Suposatzen dut ulertzen dela jauzika agertzen zaigun lasterketa bat. Fruituak ematen amaitzen duen proiektu burutsu baten kolpean, bide berrietara etengabeko bilakaeraren norabide arriskutsu horretan ezer ekarpenik ez egiteagatik baztertu daitezkeen beste batzuk ahanzturan utziz.
Baina horrela lortzen duzu zigilua handien artean. Ezin genuen imajinatu Kubrick serie bat filmatzen edo genero filmografia ezagunago baten aginduetara men egiten, Kubrickek bide berriak arakatu zituen, azkenean bere lanak gaur egun ere harridura eta gaurkotasun dosi handienarekin ikus ditzagun. Zinema klasikoei buruz hitz egitearen paradoxa bezalako zerbait, beti abangoardian.
Stanley Kubricken 3 film onenak
2001. Espazio Odisea bat
PLATAFORMA HAUETAKO EDOZEIN ESKURAGARRI DA:Duela gutxi lagun batekin hitz egiten ari nintzen pelikula onenetaz zientzia-fikzioa espazioaren gainean. Christopher Nolanen "Interstellar" berriena eta Kubricken Odyssey-n men egin genuen, zalantzarik gabe onena izateko borroka gogor batean aipagarrien gisa.
Eta egia da gaur egun Odisea gutxietsi egin daitekeela momentuko efektu berezien mugengatik. Baina, zalantzarik gabe, espazio-denborazko paradoxei buruzko ideia kezkagarriz betetako maisulana da, eleberriaren balioa lortzea lortzen duen zizare-zuloak. Arthur C. Clarke argumentuan, baina horrek gainditzen du gure existentziari buruz suspensez beteriko bere ikuspegi antropologiko harrigarriarekin.
Ez zegoen presarik gizakiaren egunsenti hartan txinparta, aldaketa esnatzeko gai den monolitotik sartzeko. Era berean, denbora behar dugu bere gela zuri nuklearrean galdutako astronauta ezagutzeko, bere kabuz utzita, bakean zahartzen den leku arraro horretan, inoiz planteatu den heriotza transzendenteenaren alegoria gisa. Ikusleari nolabaiteko introspekzio paralelo bat eskatzen dion film magnetikoa. Ez da beti egunik onena ikusteko. Baina norbera prest dagoenean, filmetan, serieetan edo liburuetan egunero gero eta gehiago ukatzen zaigun denbora gehigarri horrekin, zinematografiatik haratago doan esperientziaz gozatzen amaitzen da.
Laranja mekanikoa
PLATAFORMA HAUETAKO EDOZEIN ESKURAGARRI DA:Tarantinok gaur egun indarkeriaren aitzakia eta are filigranaren argumentu bat jartzen badu gizarte-esparruan giza errepertoriotik ezinbestean kendutako bulkadaren bat naturalizatzeko, Kubrick-ek sarritan sakondu zuen biolentziaren sentsazio anarkiko horretan, egoaren adierazpen-bide gisa.
Egia da istorio honen kasuan, aurrez fikzionatua Anthony BurgessZalantzarik gabe, patologikoak markatzen du gustu nihilista hori, gero eta indibidualistagoa den gure gizartearen distopikoa seinalatzen duen analisi psikiatriko batena baino zentzu gehiago aurkitzen ez duen besteekiko etsai hori. Gogoratu behar da filma 90. hamarkadatik 60. hamarkadatik aurrera proiektatzen dela.Eta sortzaile bakoitzak apokalipsira daraman fatalismo horrekin bederen zeruertza miatzen duenez, ezin zen beste ezer espero.
Kontua da Alexengan, bere kuadrillako protagonista eta buruzagiarengan, kontzientziarik gabeko gizaki hori behatzea. Eta hortik abiatuta, desoreka, kontzientzia asaldatua edo hura mugitzen duen dena delakoa hiritar onaren ideiara "birbideratzeko" aukerak hartzen ditugu. Saiakera horretan datza hotzikarak ematen dizkigun film baten sostengua, asaldatzen gaituena baina giza borondatearen infernurik txarrenetara ibilaldi gisa moldatzen dena gaitz erosorantz eta bere suntsipen paralelorantz bideratzen denean.
Metalezko jaka
PLATAFORMA HAUETAKO EDOZEIN ESKURAGARRI DA:Hara hemen nire fusila, hemen nire pistola! Komunean kontrolik gabe dagoen errekluta traketsaren irudia. Spartan irudi tipikotik haratago umiliazioak. Vietnamgo gerraren irudi ofizialak mundua askatzen saiatzen ari ziren soldadu ohorezkoen irudia garbitu nahi izan zuen beti.
Kubrick-ek antolakuntza militarraren eta gerrako soldaduen jokabidearen gaia jorratzen du, bizitzaren gutxiespenean trebatu ondoren. Umiliazio, ezizen eta sanbenitoen artean, soldadu haiek edozertarako gai etortzen dira frontera. Etsaia edonor da eta abiarazlea erraz jaurti daiteke eskrupulu gehiago ez dagoenean.
Azkenean, izugarrikeriak gertutik ikusi ahal izan dituen soldadu bakoitzari geratzen zaizkion mila metroen begiradatik haratago, arimak jasan dezake bereizi gabe tiro egiten jarraitzea. Inporta duen gauza bakarra bizirik jarraitzea delako.
2 iruzkin "Stanley Kubricken 3 film onenak"-ri buruz