Neile, kes mõistavad, et kindlasti maalime siin maailmas midagi, on elu tavaliselt etappide põletamine. JA Gutierrez Aragon see järgib läbitungimatuid diktaate, mis juhivad üleminekut sellistes tsüklites nagu partnerite vahetus tantsudes. Midagi sellist Woody Allen mida leiame ka rohkem raamatute kaanedelt või kontsertidelt kui lava taga.
Siin toome Gutiérrez Aragóni kirjanikuna, kes ta täna on, jutustaja, kes hindab oma poolt tosinat romaani, mis kõigele vaatamata ei ütle lahti tema loomulikest kinoinspiratsioonidest, selle teise maailma, kuhu Manuel teises eelmises elus kuulus. Kohati uputab see meid maastikuga, kus tundub, et kõike võib juhtuda; Teistel hetkedel tundub, nagu elaksime ühes neist hetkedest, mis viitavad üheainsa žestiga surematusele.
Asi on selles, et Gutiérrez Aragóni loomingulises universumis on süžeed täis alasti realismi, ilma kunstlikuta, lähedaste ja isegi kodumaiste oludega. Kuid see on võib-olla nii, et me tunneme peapööritust veelgi tugevamalt, kui me lõpuks projitseeritakse unenäolise poole. Sest me jõuame ka nendesse mitmemõõtmelistesse ruumidesse, mis sobivad ideaalselt väikesesse, eluvahelisse nagu liim, mis hoiab kinni oma tegelaste igapäevaelu.
Kes poleks ärgates unenägusid asustanud? Veelgi enam, kui unenäod on meie teadvuse külge klammerdunud väljaspool äratuskella helinat, justkui tahtes rünnata meie alati subjektiivset maailma. See on osa sellest, mis Gutiérrez Aragóni romaanidest ilmneb, võõrandumise soojust, häälestamist ootamatutele sagedustele, et kuulata ja dešifreerida lainepikkusi, mis on nii kindlad kui ka aimamata.
Manuel Gutiérrez Aragóni 3 soovitatud romaani
Elu enne märtsi
Kui keegi hülgab selle, millele ta on pühendunud kire ja märkimisväärse eduga, siis sellepärast, et ta valmistub ette võtma midagi, mis kutsub teda ebatavaliselt intensiivselt. Selles Gutiérrez Aragóni esimeses romaanis on loominguline suur pauk, plahvatus ja kõige taaskäivitamine. Muidugi on reaalsusel kinematograafilised aspektid, isegi kõige hullemates stseenides. See romaan kogub episoode, mida poleks tohtinud kunagi juhtuda, ja saavutab kummalise katarsise tegelikkuse ja väljamõeldise vahel. Justkui ilukirjandus võiks õgida halvimaid reaalsusi, muutes need millekski väga erinevaks...
Kaks võõrast kohtuvad rongis, mis tuleb kõigist jaamadest ja läheb korraga mitmesse kohta, rong, mis ei sünni ega sure, ringkiri, mis avati pärast aastatepikkust kogukonna bürokraatiat. Sellel pole päist ega terminalijaama. On aasta 2024 ja selle tohutu asja metallist madu moodustavad kaks tuhat vagunit. Teekond Bagdadi ja Lissaboni vahel on pikk.
Põhirong ei peatu kunagi, et kasutajaid peale võtta või maha laadida, vaid pigem suurendab satelliit, mis on selle kõrvale, külgnevale rööpale paigutatud, kiirust, kuni selleni jõuab. Reisijad lähevad ümber tohutusse konvoi ja vastupidi. Ja ühest riigist teise, sügava häälega Martín ja tumeda näoga Ángel, need kaks võõrast, kes alguses vaatasid kõrvale, saavad vestluskaaslasteks ja maitsevad iga piirkonna veini, mida nad läbivad.
Paar klaasi lihavat Rumeenia veini, seejärel Doonau piirkonna veinid, millele järgnes hele valge Friulilt ja mõni teine Rhone'ilt. Ja kellad segavad kiirused ja vaimud vallandavad keeled ning lood on sellel teekonnal seotud ootamatu sihtkohaga, selles idamaises loos ja karmilt kaasaegses, mis läbib lähituleviku, lähimineviku Euroopat. .
Mõlemad on pärit Hispaaniast. Martínil oli põhjamaistes mägedes suhe Maghrebiga. Elu ja ajalugu lahutasid neid, kuid tüdruku sügavad ja mustad silmad nõuavad teda siiski kuskilt. Teine reisija Angel leidis end segi äärmusrühmitusega. Kakskümmend aastat on möödas, kuid tundub, et tema sõber, tuneeslane, on endiselt tagaplaanil ja ähvardab nõuda vanade teenete maksmist.
Hirm, valus mälu ja ka illusioon rändavad pardal. Sest need võõrad inimesed rongis ei nõustu ideaalsete kuritegudega - võib -olla seetõttu, et ebatäiuslikud kuriteod on juba juhtunud - ja teekond on lugu ja lugu on teekond. Ehkki rongi lõpmatus lõppeb nende elu paralleelide ületamisega ja nuumameistri sea esilekutsumine, seksuaalsportlase isa erootilised paljastused või islamiäärmuslaste sürrealistlik jalgpallimatš näitavad meile, kuidas See oli elu enne märtsi see marss.
Taeva silm
Või režissööri silm, kui filmi tegelased võiksid üles otsida, et leida, kes nad sellisesse või sellisesse kohta asetab, et nad oma fraasi avaldaksid. See fraas, mis võib anda neile oma hiilguse minutid. Elu on filmivõte, nii et kõik, nii paljude vaatlejate seas, jäävad
Selle romaani keskmes on neli naist (Margarita, ilus noor ema; Valen, tema vanim tütar; Bel, rammus keskmine tütar ja väike Clara), kelle elu tundub keeruline nii rahaliste põhjuste kui ka kuriteo puhkemise tõttu .. sensuaalsus. Nelja fotol näete selle varju, kes selle võttis, isa, kes teenis oma rändavat elu, müües peeneid jäätiseid ja kellest pole midagi kuulda pärast tema põgenemist pärast dramaatilist võla tagakiusamist, samu mis sunnivad neli naist kodust lahkuma ja mägedes asuvasse kajutisse elama.
Oma iseloomuliku stiiliga joonistab Manuel Gutiérrez Aragón perekonnauniversumi realistliku ja maagilise hobuse seljas, eesotsas radarisfääriga, mis mäe otsast mõtiskleb nelja naise liigutusi nagu võimas silm. annab sellele romaanile pealkirja. See, mis on tehtud Alan Parsonsi laulule ("Ma olen silm taevas, vaatan sind ..."), on esimene viide raamatus, mis sisaldab neid palju, mõned autori enda teostele (ta esineb juhusliku jutustaja Ludi Pelayona, kellega me juba kohtusime Kui külm jõuab südamesse ja et siin tegutseb ta Valeni väljavalituna) jt tüüpilistele lugudele The tuhat ja üks öö, mille abil paraadiks miljonär Forbes, Liz Taylor, Prantsusmaa president Chirac või Maroko prints.
Ja koos nende mitmete viidetega ka kaadrite, häälte, registrite ja ettepanekute kogum, mis on targalt kokku segatud lühikeses ja vilgas romaanis, mille tegevust edendab keeleoskus ning arukas ja kultuurne huumor.
Filmimine
Selle varjust ei pääse kunagi täielikult. Sest see ootab meid alati. Filmitegija Manuel Gutiérrez Aragón paljastab end selles loos varjuga, mis on jälle hästi jalgadele kleebitud. Kinost saab metalliteratuur, minevik romaanis ümber korraldatud nii, et asi saab uue elu ilma stsenaariumifiltriteta ja neid teostavate tegelasteta. Vaatame uuesti neid päevi, mis tänasesse päeva on toodud elu filmimisel.
Noor filmitegija valmistub oma esimest filmi filmima Madridis, kus Berlanga filmib Timukas ja Grimau on mõistetud surma. Linnas valitsevad kahtlused ja ähvardused. Noor filmitegija valmistub oma esimest filmi filmima Madridis, kus Berlanga filmib Timuka, samas kui reaalses maailmas on Grimau surma mõistetud.
Lühikese kuue päeva ja öö jooksul on seotud sündmused: peategelase Pelayo Pelayo armastus ja südamevalu oma tüdruksõbra Lauraga, arutelud kuulsa produtsendi Midas Merliniga, kohtumised ajakirjanikuga, kes räägib talle uudiseid päästmiseks. hukatu mehe elu, visiidid võtteplatsile, kus Berlanga filmib, jalutuskäigud skandaalse näitleja Juan Luis Mañaraga, põrgusse laskumine kinosaalis koos pidevate seansside, huumori ja ärevusega ...
Lugu leiab aset Böömimaa petturlikus metropoli pärijas ja juba hakkab arenema. Seda kõike samal ajal, kui noor filmitegija püüab kinnisideeks oma stsenaariumi lõpetada filmi võtte peatseks alguseks. Gutiérrez Aragóni romaan kirjeldab absoluutselt reaalset maailma, mis sellegipoolest näib olevat välja tulnud salapärasest filmist. Filmimine see on peen, kaootilise välimusega süžee, mis rullub lahti geomeetrilise täpsusega, naastes meid sisulise, kindlalt vaba ja suurejoonelise jutustaja juurde.
