On tingimusi, mis markeerivad essentse, tunnusmärke. sisse Daniel Fopiano midagi sellist juhtub Puu võitja o Louis Stephen. Nendel sekunditel politsei ja esimene sõjaväelane. Ja see on see, et loomevaldkonna eelarvamused ei ole kunagi mõttekad. Sest kerged assotsiatsioonid relvastatud kehade ja kirjanduse või kunsti kauguse vahel on pelgalt ebamäärasus, eelarvamused, millel pole erilist tähendust.
Tegelikult on sellises etenduses nagu nende autorite oma, kes esinevad mingil eluhetkel ettearvamatutes stsenaariumides, kus risk ja maailma vähem sõbralik pool äratavad nägemusi sellest, mis on inimlik oma olemuses, midagi kahtlematut süžeetoetust. radikaalne aspekt kurja ja hea jaoks.
Seega on Fopiani puhul võib-olla noir ka tema maandumisriba metsikute külgede tundmisest. Veen, kust leida tegelasi sügavast sügavusest. Oma kuristikutega, aga ka ootamatu säraga, mis paistab süngete seast tugevalt esile ja mis peidab endas uusi lootusi selles, mida me nimetame inimlikuks seisundiks.
Daniel Fopiani 3 soovitatud romaani
Uppunu sĂĽda
Väga tõetruu draama kohta avastame selles loos uusi varje, nagu tumedad tormid kõikvõimalike pärandatud inimeste jaoks. Need, kes otsivad oma kohta maailmas, jättes maha kõik jäänused sellest, mida nad võisid pidada koduks. Peale kodakondsuseta inimestele omase dehumaniseerimise ja võõrandumise on lootus kauge saar, kust võimalusel rahu leida...
Timbuktust põgenevad Doudou ja ta naine sõja eest Melilla poole paremat elu otsima. Pärast Maroko politsei ja nende meeleheidet ära kasutavate maffiate korduvat kuritarvitamist õnnestub neil pääseda väikesele paati. Ta on rase ja nad kardavad merre uppuda.
Alboráni saare väikesele kalmistule ilmub Aafrika päritolu moonutatud pea, mida ümbritsevad maharaiutud kajakad, kelle asemel on portselanist nukupead. Saar, kus elab vaid väike Hispaania mereväe üksus, eesmärgiga kaitsta riigi territooriumi nii surnud kui ka elusate migrantide võimaliku saabumise eest ning tagada piirkonna kaitstud ökosüsteem koostöös huntast pärit bioloogiga alates aastast. Andaluusia.
Kogenud merejalaväelane seersant Julia Cervantes saadetakse koos kontingendiga, kes sõidab pärast õudset avastust Alboráni. Tema ellu on jäänud vaid poeg Mario ja ema. Pärast mitut aastat ei saa ta ikka veel oma abikaasa surmast üle.
Hirmsa tormi ajal on nad välismaailmast täiesti ära lõigatud ja tuletorni valjuhääldist hakkavad nad kostma kummalist hällilaulu: “Kümme väikest sõdurit läksid õhtusöögile; üks lämbus ja üheksa jäi järele. Kui mõrvad hakkavad juhtuma, vallandub saarel terror. Julia peab süüdlase leidma, kui tahab turvaliselt poja juurde naasta, kuid kas saarel on veel keegi või on mõrvar tema kamraadide seas?
Pimeduse meloodia
Kangelased ei lakka kunagi olema kangelased. Isegi mitte siis, kui viimase missiooni nurga taga on kaotus. Ainus võimalus on siis jätkata kangelaslikkuse järelejäänu tõmbamist, et õigustada, et hea tegemise idee oli alati mõttekas, olenemata sellest, kui palju ollakse varjudesse sukeldunud.
Adriano on valmis mees, sellest kogenud seersandist, kes kannatas Intxaurrondos rünnaku all, mis jättis ta pimedaks, pole midagi alles. Plahvatus purustas tema silmakoopad ja kogu tema elu: nüüd on ta moonutatud koletis, pime, kes elab Cádizis, sõltudes oma naisest Patriciast, kes vaevu talub rutiini ja kes vaatamata sügavale armastusele, mida ta oma mehe vastu tunneb, ta ei suuda ära hoida ahastust, pealegi lakkamatu valu pärast, et tal pole lapsi.
Kui leitnant Román palub Adriano abi linna terroriseeriva tapja leidmisel, teab ta, et vaatamata oma pimedusele ei saa ta keelduda. Esimene ohver näib metsikult moonutatuna arheoloogiamuuseumis, teine ​​aga ühes kõige elavamas pargis. Adriano mõistab, et psühhopaat jäljendab Heraklese kahtteist tööd. Nii algab uurimine, mis paljastab inimliku hirmu, viletsuse ja armastuse sügavad saladused.
Puukeuss
Kirjaniku paradigma, kes otsib jutustavat lugu. Tühja paberilehe paanika ja loomeprotsessi kulumine süžee täiuslikkuse ja iga tegelase parima iseloomustamise suunas. Tunne, et kui te ei leia head lugu, mida rääkida, peate proovima lähedalasuvate ressursside abil selgitada ja must valgele panna kõige häirivam süžee, nagu elu ise.
Madalatel tundidel kirjanik ei suuda midagi korralikku kirjutada. Tema viimase romaani kommertsedu näib olevat tõmbanud ta ebakindluse ahelasse, mis hoiab teda tühja lehe ees kinni. Ta sunnib end puhkama ja mõneks ajaks isoleerima Sierra de Cádizisse, vaimsesse taandumisse, kus võib unustada kirjastaja surve, tasumata arved ja pidevad telefonikõned.
Päevade möödudes avastab ta, et kajutis, kus ta peatub, ilmub igal hommikul seinale uus number. Ilma selge selgituseta loendus, mis viib ta suurimasse kinnisideesse. Teie elu on tõenäoliselt ohus ja aeg hakkab otsa saama. Numbrid ei andesta.
Loominguline kriis, stseenivahetus, salapärased sündmused, surm, armastus ja leppimine iseendaga. Kõik see sügavalt maalähedase ja Cadizi maitsega, jutustatakse värske, väleda ja avatud narratiiviga. Need on Fopiani iseloomulikud jooned, mis eristavad selle žanris kergelt maa-aluse puudutusega. La Carcoma on linn, aga ka metafoor.
