Kui on keegi, kes läheneb kirjutamise oskusele pedantse professionaalsusega, siis see on Donna tartt. Jutustamise algusest peale on Donna paistnud silma suurepärase kvaliteedi poolest, mis selleni viis Pulitzeri preemia 2014. aastal, kuid nende lood vajavad kümne aasta pikkust puhkust ühe ja teise väljaande vahel.
Seega kuulsas tasakaalus inspiratsiooni ja higistamise vahel teose saavutamise suunas, mille Edison seadis 99% -le füsioloogilisema poole poole, Tartt täidab eeldust hinnalise kirjanduse poole milles miski ei allu improvisatsioonile või mida kannab sademed.
Selles loomingulises režiimis Tundub, et Tartt jagab lähenemisviise a Jeffrey eugenides see teeb ka tema pühendumise väliste sundustegevusest vabastatud tegevuse kirjutamisele, lõpetades mõlema romaani kirjutamisega, mis on meie XNUMX. sajandi klassika.
Olgu kuidas on, sellest pikast ootamisest võib järeldada perfektsionismi maitset ja kindlust, et mööduv aeg ja aja sete rikastavad kõiki tema romaane.
See on silmapiiril, kui arvestada peaaegu täiuslikku tasakaalu, mille tema ilukirjanduslikud raamatud lõpuks võtavad. Lood salapärastest või otseselt mustad, kuid alati täis midagi enamat, transtsendentsete elementidega kriitilises aspektis.
Unustamata kõiki osatäitjatena moodustatud tegelasi, tegid nende sekkumistes esmaklassilised näitlejad tänu täiuslikele kirjeldustele ja sekkumistele.
Seda kõike unustamata üht aspekti, mida võib -olla arvatakse, et see autor võib kannatada: loomulikkust. See vajalik tõepärasus kõiges, mis juhtub, käitumises ja dialoogides.
Seega, arvestades nii palju autori poolt kõrgelt hinnatud teoseid, pole üllatav, et tema ilukirjanduslikes väljaannetes on kõrge kadents. Sest jah, vahepeal Donna Tartt kirjutab ka muud tüüpi ilukirjanduslikke raamatuid. et kuigi nad nii ladusalt teistele turgudele ei jõua, annavad nad talle selle ala suurepärase kirjaniku omaduse kõikides valdkondades.
Donna Tartti soovitatud raamatud
Kuldvint
Võib -olla arvate, et nii pikaajaliste romaanide kirjutamiseks ei püüdle Donna Tartt suurejooneliste pealkirjade poole. Kuid on juba teada, et süntees on peaaegu alati voorus.
Selles Donna viimases romaanis süveneme ühte neist teostest, mis kõlavad ületamatult. Ja teades autori tahtekindlust ennast parandada, võib järgmise ettevõtmiseks kuluda paarkümmend aastat.
Kõige põnevam selle loo juures on põnevuse ja salapära pealetung praktiliselt eksistentsialistlikust vaatenurgast. Theo Deckeri tegelane elab oma viimaseid päevi suletuna Amsterdami hotellituppa, kuigi ta elab tegelikult minevikuhetkes, mis kordub tema ajus ilma lahenduse märkideta.
Juhus või võib -olla saatuse vandenõu viis ta koos emaga eksprompt visiidile Metropolitan Museumisse, mis muudaks tema elu igaveseks.
Kes pommi pani, ei kujutaks ette, et Theo, poiss, käis juhuslikult koos emaga rajatisi külastamas või oli kõik stsenaarium. Tolmu ja rusude ebamääraste hallide mälestuste hulgas juhtis pahaendeline juhus teda kummalisele missioonile ümber rõnga, mille teine ohver talle kinkis.
Edasine juhtub konjugeerituna sõrmuse mõistatuse ja hukatustee vahel, mille on teinud Theo, kes tunneb end makaabliplaani, lause, mis takistab tal surmata, ohvrina.
Kui see kõik lõpuks midagi muud ei tähenda. Sest nii mitmelgi järgmisel korral, kui ta surma jõudis, oli mõttetu ellujäämise kibe maitse teda kummalisele missioonile päästma tulnud.
Saladus
Pühendumine näitab. Ei jää muud üle, kui ära tunda see juba selles 1992. aastal ilmunud esimeses romaanis, mil Donna polnud veel kolmekümneaastane. Ja just sel põhjusel, arvestades teemat, võib see tudengikeskkonnas paiknemise tõttu kõlada noorteloona, avastame lõpuks musta süžee, mis puudutab paljusid teisi sotsiaalseid aspekte.
Selle pingelise süžee lugemine muutub murettekitavaks oma topeltaspektis - põnevikus ja kriitikas elitaarse kultuuri suhtes, mis näib andvat jõukatele noortele kõrgema taseme. Kõik toimub New Englandi ülikoolis.
Siia läheb Richard Papen riigi läänerannikult. Viie sõbra seltskond võttis teda alguses vastumeelselt vastu ja lõpuks ühineb ta ning jagab nendega oma erilisi kogemusi. Lapsi juhib kirjandusõpetaja, kes paneb nad end tundma erilise, teistsugusena kui paljud teised.
Olles veendunud selles nägemuses iseendast ning olles üle antud alkoholile ja narkootikumidele, kõnnivad nad lõpuks hedonismi, nihilismi ja kummalise sisendatud ülimuslikkuse mustimaid radu.
Kuni nende tegude varjud lõpuks katavad nad tormi väljavaadetega. Päeval, mil nad peavad silmitsi seisma oma liigsete tegude tagajärgedega, tähistab nende suur saladus lõpuks nende hinge täieliku hukatuse suunas.
Lapsemäng
Normaalsus on laudlina, millel on iga perekonna patud, süü ja saladused pärast õhtusööki rahulikult kaetud.
See idee ilmneb sellise perekonna puhul nagu Cleves. Ja enda piinamisel pole mõtet. Kui Robin suri, oli üks uks igaveseks lukus. See aeg oli ellujäämise huvides suletud. Aga see on juba teada, et lapsed ei mõista suletud uksi ega saladusi.
Harrietile on tema vend Robin vaid ähmane mälestus, lõhn, side, mis katkes, kui ta oli alles laps. Kuid kaheteistkümneaastasena hakkab ta juba mõistma oma puudumise kaalu ja tema jaoks, mis on vabastatud igasugustest filtritest, on hädavajalik minna teisele poole seda ust.
12 aastaga on kõik mäng, isegi maailma uurimine selle kõige mustemas aspektis. Ta nõuab, et puu küljes rippudes rohkem teada saada, mis Robini surma põhjustas.
Perekonna visioon, mis jääb sunniviisiliseks ja ebareaalseks, milles igaüks talub oma kurbust enesehävitamise suunas, teeseldes, et töölaua normaalsus täidab süžee kurbusega.
Kuid Harrieti lapsepõlv on seotud lapsepõlve sära toomisega, süütu kavatsusega tõde avastada. Ja kes teab? Mõnikord võib lapsepõlve nägemus selgitada paljusid asju, mis sel ajal kahe silma vahele jäid.
