En tiu literaturo, kiu komprenas la ekzaltitan kiel ekzercon de formala sofistikeco, erudicio kaj povi esti argumenta profundo al la ekzisteca, Marcel Proust ĝi estus unu el ĝiaj plej fortaj kolonoj. Precipe en dudeka jarcento ĝuste donita por savi en la literaturo la plej bonan el civilizacio, kiu montris sian plej malbonan konatan vizaĝon en tiu pasinta jarcento, memorita pro siaj militoj (krom gravaj tutmondaj minacoj) per armiloj de granda detruo.
Kompreneble, ĉiu aŭtoro unue sidas en la seĝo inter la siaj. Kaj tiel CelineTuja franca literatura posteulo, li estis la talenta studento, kiu kelkfoje superis la instruiston en iuj el siaj plej signifaj verkoj.
Sed kiel diferenca fakto en la kazo de tankaŭ kuracisto Louis Ferdinand Céline, Notindas, ke lia prozo finiĝas pli proksime al tiu fono antaŭe citita Emil cioran ol Proust. Ĝi devas esti afero de fatalismo tipa por multaj aliaj kuracistoj implikitaj en verkistoj de la proksima dudeka jarcento kiel Pio Baroja o Ĉekov.
Aventuristo en sia plej esenca senco, vundita en milito, praktikanta kuracisto kaj plurfoje edziĝinta, Céline verŝis en sian literaturon, kiu aperis neatendite en la tridekaj jaroj, ne nur intensajn impresojn kaj profundajn ideojn, sed ankaŭ parton de liaj riĉaj spertoj.
La 3 Rekomendaj Romanoj de Céline
Vojaĝo al la nokta fino
La analogio kun Proust baldaŭ estis serĉata en ĉi tiu nova ekzisteca blogo plenigita de spertoj kaj ornamita per sopiroj, eble deziroj aŭ kulpo ... ĉiu tiu imagaĵo, kiun aŭtoro renversas, kiam li konfesas, ke verko havas biografian parton.
Kaj eble la problemo estis tio, la malbrila intereso pri katalogado de la antaŭa. Ĉar iel ĉi tiu romano superas aspektojn de «Serĉante Perditan Tempon», ne en la monumenta naturo de ĝia konstruo, en sia reprezentado de fikcia verko preskaŭ perfekta spegulbildo de la vivo kiel hiperrealisma pentraĵo, sed ĉe malplej en tiu realismo alproksimiĝis kun la plej granda forto de tio, kio estas vera per si mem, de tio, kio estis reakirita nigre sur blanke de la vivo mem por fini ornami ĝin per tiu brila rakonto de la granda verkisto. Ĉar ĉi tiu libro havas tiun homeran punkton de transcenda vojaĝo fine de la nokto aŭ al la centro mem de la homa animo, kun ĝia mallumo kaj eblaj sunleviĝoj.
La ĉefrolulo Ferdinand Baradamu vojaĝas tra la mondo ŝarĝita de forta volo kaj intensa malespero, liaj firmaj kaj streĉaj kontraŭdiroj kontraŭpezas la naturon de la homo. La nocio pri tiom da spacoj fakte loĝataj de la aŭtoro finas fari ĉi tiun romanon fascina verko gustumanta kiel tiu granda botelo malfermita por la okazo. Kun la avantaĝo, ke ĝi povas remalfermiĝi kaj relegi por malkovri novajn nuancojn en malsamaj momentoj en la vivo de la leganto.
Morto kredite
Kun jam pli populara patino eĉ kelkfoje en sia lingvo - io necesa pro la evidenta kadro en humilaj kvartaloj -, ĉi tiu dua romano, verkita en siaj bonaj jaroj post sia superforta irupto (polemiko inkluzivita) en la literatura mondo, elvokas la homaro de postvivado.
Ĉar Céline scias, kiel ĉiu verkisto dotita de tiu esenca observa kapablo malkovri la finajn verojn, ke nur roluloj enrigardantaj en la abismon scias, ke ili vivas. Aĵoj ekzistas per siaj kontraŭoj en ĉi tiu mondo. Feliĉo ĝuas nur kiam ĝi alvenas, sciante malĝojon. Homaro estas konata nur kiel eneca boneco de la termino, kiam ĝi suferas de alia homaro kapabla kaŭzi damaĝon pro si mem.
La plej maldolĉa humuro, la rido kun e echoj de malvenko, ĝuas nur kiam vi scias akcepti, ke vi estas timulo, ĉu vi estas reĝo, ĉu vasalo (nur tion la vasaloj ekscias pli frue kaj tial ili povas ridi). pli amare). Kompreneble, la unua-persona rakontanto igas nin partopreni la grandajn malkovrojn el la malgrandaj plezuroj, kiuj estas oficiale rifuzitaj en altaj moralaj sferoj. La karno, la sekso, la transdono al la hedonismo de ĉefrolulo, kiu prefere ol antaŭeniri tra la vivo, vagas avide ataki tion, kion li povas, por liberigi siajn pasiojn. La resto, de la paso de liaj tagoj inter malprecizaj formadoj kaj simplaj laboroj por li, estas la alia haŭto de la perdanto, kiu scias sin morti pli frue ol poste.
Fantazio por alia okazo
Unu el la plej grandaj kontrastoj en la verko de Céline aperas en la kontrasto inter la brilo de la prozo, la taŭgeco de la vortoj, la riĉeco de la leksikono kiam ĝi estas fiksita ĝuste kiel juvelo kun la signifo serĉata ..., ĉio ĉi kiel mi diru kontraste al tiu sento de malvenko, de la animo de malgajninto, kiun la spektado de ĉi tiu romano impresas, per nova punkto de misformita biografio, penante prezenti la plej malbonan kiel la plej malbonan senprobleme.
Ne estas sublimado aŭ fortikeco, nur tiu fascina kontrasto inter la beleco de lingvo kaj la putreco de homa mizero. Kun pripensoj enmetitaj jen kaj jen (kiuj kelkfoje distras sin de la fikciigita esenco de la intrigo) oni rakontas al ni pri la mondo, kiun la ĉefrolulo travivas inter militoj, kie nur malvenko kaj mizero transcendas, en malliberejoj, tra kiuj li pasis en la maldolĉa reveno al la domo de iu, kiu jam perdis sian animon kaj scias sin kondamnita al sia preskaŭ spirita inercio, por neniam trovi ripozon aŭ esperon.
