Κάτω από την καλή του εμφάνιση, ο Antonio de la Torre καταλήγει πάντα να μας εκπλήσσει με τις αδύνατες μεταλλάξεις του. Αναμεταξύ Javier Gutiérrez, Λούις Τοσάρ και ο ίδιος ο Αντόνιο απολαμβάνει μια ισπανική φιλμογραφία που εμπιστεύεται, σε ερμηνείες σαν αυτές των τριών, μεγάλο μέρος της προστιθέμενης αξίας της. Επιμένω πολλές φορές ότι δεν είναι το ίδιο να ξεκινάς από μια κλασική γενναία εμφάνιση παρά να περνάς από μια πιο κοινή εικόνα. Όμως η σωματική μετριότητα έχει τα πλεονεκτήματά της. Και είναι ότι οι μεταμορφώσεις είναι πάντα πολύ πιο αξιόπιστες. Ακόμη περισσότερο σε μεγάλους ηθοποιούς σαν αυτούς.
Στην περίπτωση του Αντόνιο ντε λα Τόρε, είναι ακόμη πιο περίεργο λόγω των όσων υπέδειξε στην αρχή. Στις συνεντεύξεις απεικονιζόμαστε ως ένας φιλικός τύπος, χωρίς πιθανά άκρα προσωπικότητας (εμείς, όπως οποιοσδήποτε από εμάς, καλύπτουμε τις φιλίες και τις φοβίες στις κοινωνικές μας σχέσεις). Όμως μπροστά στην κάμερα απελευθερώνεται το τέρας, ο βασανισμένος τύπος ή ο αυτοσχέδιος ήρωας. Όταν λοιπόν συναντάμε μια από τις ταινίες του δεν έχουμε άλλη επιλογή από το να κολλήσουμε σφιχτά στον καναπέ ή την πολυθρόνα για να ξεκινήσουμε το ταξίδι της μετάλλαξης και της σύγχυσης.
Οι 3 καλύτερες προτεινόμενες ταινίες του Antonio de la Torre
Το Βασίλειο
ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ ΣΕ ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΠΛΑΤΦΟΡΜΕΣ:Μέχρι στιγμής η καλύτερη από τις μεταλλάξεις που έχω δει από τον Antonio de la Torre. Ο αδίστακτος πολιτικός στράφηκε από την κεντρομόλο δύναμη της πολιτικής προς την καταστροφή. Ίσως ο Μανουέλ να μην ήταν ο διαβόητος τύπος που είναι τελικά, τον οποίο συναντάμε όταν έχει ήδη μεταμορφωθεί στο τέρας που δραπετεύει από το κυνήγι.
Αλλά έτσι είναι τα πράγματα στην πολιτική. Όπως δείχνει η ταινία, οι βασιλιάδες πέφτουν και τα βασίλεια συνεχίζονται. Το αδιάκοπο αίσθημα κορεσμού απέναντι σε μια πολιτική τάξη εδώ ή εκεί που είναι μόνο για απρεπή ανάπτυξη και κέρδος. Η προφανής ιδέα ότι, όπως είπε ο Τσόρτσιλ σε έναν ξεκαρδισμένο βουλευτή, οι πολιτικοί εχθροί δεν βρίσκονται στο μπροστινό εδώλιο, αλλά πίσω, καραδοκούν να διαθέσουν οι ίδιοι το στέμμα.
Για να είσαι πολιτικός πρέπει να έχεις κότσια, πλατύ ώμους και πίστη για να προσευχηθείς στη θεά της ατιμωρησίας που μπερδεύει τις αρχές της για να επεκταθεί σε κάθε τρόπο δράσης. Προσθέτοντας την καλοσύνη ενός εξαιρετικά εγγυητικού συστήματος, ακόμη και μπροστά στα πιο διαβόητα εγκληματικά στοιχεία, η ιδέα παραμένει ότι τύποι σαν τον Manuel δεν πέφτουν ποτέ, αλλά γίνονται νέοι άνδρες και γυναίκες με διαφορετικά ονόματα, αλλά με βρώμικες κληρονομιές για να αντιμετωπίσουν...
Στο κυνήγι της αλήθειας, όλα τα ψέματα των πολιτικών είναι πολύ περισσότερα από αυτό το γύρο των αντιφάσεων που υποτίθεται για τις διαφυγές προς τα εμπρός που είναι τα σύμφωνα και οι συμφωνίες. Γιατί άλλο να προσποιείσαι το καλό του κόμματος και άλλο να λες ψέματα για να καλύψεις κάτω από το χαλί τους νεκρούς και τις φιλοδοξίες που μεγαλώνουν κάτω από το καταφύγιο της εξουσίας, μεταμορφώνοντας κάθε πολιτικό στη σκιά του.
Μεταξύ ζωής και θανάτου
ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ ΣΕ ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΠΛΑΤΦΟΡΜΕΣ:Φαίνεται ότι η κινηματογραφική καριέρα του Antonio de la Torre έπεσε στην Ισπανία και με αυτό το θεαματικό θρίλερ ξεκίνησε να κατακτήσει τον γαλλόφωνο κόσμο. Μια ταινία στην οποία ο Antonio μεταμορφώνεται σε Leo Castañeda, έναν οδηγό του μετρό που περιμένει μια από αυτές τις ατελείωτες ανατροπές από την ίδια τη φύση του χαρακτήρα του.
Το σημείο καμπής για να σπάσει το trompe l'oeil της ύπαρξης του Leo είναι η αυτοκτονία του ίδιου του γιου του. Ένας θάνατος που είδε ζωντανά ο ίδιος ο Λέων και πριν δεν μπορεί να κάνει τίποτα. Κάτω από το πρόσχημα μιας εξαιρετικά δραματικής συγκυρίας, αρχίζει να ξετυλίγεται κάτι άλλο που συνοδεύει μεγάλες ψυχολογικές σασπένς πλοκές.
Μπορεί στον θάνατο του γιου του να κρύβεται μια εκδίκηση. Και τότε είναι που ο Λέων θα πρέπει να αφήσει πίσω του τις μεταμφιέσεις και να βγει από την κρυψώνα για να αντιμετωπίσει ασυμβίβαστα παρελθόντα παρά τα πάντα. Όχι ότι είναι ένα εντελώς πρωτότυπο επιχείρημα. Εννοώ τον πρωταγωνιστή που ζει μια δεύτερη ζωή αφού έχει κατοικήσει σε άλλο δέρμα. Το θέμα είναι ότι ο Antonio de la Torre τα κάνει όλα πιο κοντά, σαν πιο έντονα. Καθώς αποκαλύπτουμε τα χαλαρά άκρα, ανακαλύπτουμε ότι όταν δεν υπάρχει τίποτα να χάσουμε και η βία μπορεί να είναι η μόνη μορφή δικαιοσύνης.
Ομάδα 7
ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ ΣΕ ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΠΛΑΤΦΟΡΜΕΣ:Μια ταινία στην οποία ξεχωρίζει μια από τις καλύτερες αρετές του Αντόνιο. Ο χαρακτήρας του κινείται πάντα σε ένα άγχος που πηγαίνει από το rictus του στη στάση του. Γιατί ο αστυνομικός επιθεωρητής Ραφαέλ φαίνεται να απορρίπτει αυτό που ήταν για να γίνει άλλος άνθρωπος. Και για να συνεχίσουμε στο κενό, επικεφαλής αστυνομικού τμήματος κατά των ναρκωτικών, η διαδικασία είναι ακριβώς το αντίθετο από αυτό που πρέπει να ακολουθηθεί.
Στην άλλη πλευρά είναι ο Μάριο Κάσας, ένας νεαρός αστυνομικός με το όνομα Άνχελ που αντανακλάται στον καθρέφτη του τι ήταν ο Ραφαέλ όταν άρχισε να αντιμετωπίζει έναν άθλιο υπόκοσμο που δεν ξεχνά ποτέ τους εκκρεμείς λογαριασμούς του. Η ομάδα 7 χρειάζεται νέους τύπους χωρίς συνείδηση, περισσότερο στο στυλ του Ángel παρά του Rafael. Το ένα άστοχο και το άλλο σε πλήρη ανάπτυξη μέσα σε μια ομάδα που υποφέρει επίσης από πειρασμούς να μην συμμορφωθεί με τα καθήκοντά της για τον έλεγχο της διακίνησης ναρκωτικών.
Κάτω από αυτό το αίσθημα εγγύτητας με πραγματικά γεγονότα, η ερμηνεία του Javier de la Torre μας δείχνει τη δύσκολη προσαρμογή της ηθικής, την απόδοση της αστυνομίας και τις πιθανές υπερβολές που προέρχονται από διάφορα μέτωπα, λόγω πιθανών συμφώνων με μαφίες ή εσωτερικής διαφθοράς που μπορεί να εντοπίσει ο αστυνομικός στο στη μέση της τέλειας καταιγίδας.