Τα 3 καλύτερα βιβλία του David Foenkinos

Οι καλύτεροι από τους νέους μεγάλους συγγραφείς αρέσουν Ντέιβιντ Φοίνκινος, που ξέσπασαν με δύναμη χωρίς να παρασυρθούν από τις τάσεις και να ρίχνονται με τα μούτρα στην πρωτοπορία, είναι ότι τελικά δεν μπορούν να ταξινομηθούν. Οι κριτικοί και η βιομηχανία γενικά αναζητούν στέγη για αυτή τη νέα φωνή για την οποία μιλούν πολλοί αναγνώστες με αυτή τη δική τους άβολη ζωή και ανεξάρτητα από τη γενική επισήμανση. Η φωνή του αναγνώστη που ανακαλύπτει κάτι νέο και εκπληκτικό.

Στην τρέχουσα γαλλική λογοτεχνία για μένα, δύο συγγραφείς ξεχωρίζουν με αυτήν την ταμπέλα του απρόβλεπτου που προσεγγίζει το λογοτεχνικό από τα ουσιαστικά ζωτικής σημασίας και από τις δύο πλευρές τόσο μακριά όσο και συμπληρωματικά. Ένας από αυτούς είναι ο ίδιος ο Φοένκινος, αφοσιωμένος στη λυρική, στην εξισωμένη πραγματικότητα, στην ανθεκτικότητα.

Το άλλο είναι Michel houllebecq, ενοχλητικό και βαθιά στις άβυσσες της ψυχής του σημερινού ανθρώπου. Μεταξύ αυτών των δύο συγγραφέων βρίσκουμε μια ολόκληρη δημιουργική γκάμα με αυτό το άγγιγμα πάθους που είχαν ήδη επισημάνει οι πρώτοι μεγάλοι Γάλλοι συγγραφείς της νεωτερικότητας: Alejandro Dumas y Ο Víctor Hugo.

Ρωτήστε μας λοιπόν για Στυλ Foenkinos είναι να ρίξουμε τις αμφιβολίες μας στην πρωτοπορία της οποίας ο στόχος καθορίζεται πάντα με το πέρασμα του χρόνου. Επειδή ο Φοένκινος γράφει για την αγάπη, πιέζεται με ένα γρήγορο κτύπημα στους χαρακτήρες του και όμως καταφέρνει να κάνει τον αφηγηματικό ιμπρεσιονισμό να προσελκύσει τους θεατές αναγνώστες.

Perhapsσως θα μπορούσαμε να μιλήσουμε για τη λογοτεχνία ως υπαρξιακό βοαουρισμό, για μια πρόθεση να έρθουμε πιο κοντά στο καθημερινό, το μαγικό και το τραγικό της ζωής, με τις συνηθισμένες εκρήξεις που αναστατώνουν τα πάντα. Μια περιπέτεια με αυτό το άγγιγμα ενός ταξιδιού χωρίς επιστροφή που ζει.

Τα κορυφαία 3 προτεινόμενα βιβλία του David Foenkinos

Η λιχουδιά

Χωρίς να σημειωθεί αυτό το αξεπέραστο ορόσημο, αυτό το μυθιστόρημα ήταν η πιο ομόφωνη αναγνώριση στο μεγαλύτερο μέρος του κόσμου.

Αν σκεφτούμε ότι μια τραγική ιστορία στοχεύει περισσότερο στη μεσότητα, παρά στη μεγάλη επιτυχία, η ικανότητα του Φοίνκινου να καταλήξει στην αφήγηση μιας ιστορίας εξαιρετικά ισχυρού πεδίου οφείλεται στο λυρικό του αποτύπωμα που καταφέρνει να κινηθεί μεταξύ του τραγικού ως μια μελαγχολική μελωδία που ωστόσο δείχνει προς αλλαγή πορείας που ως αναγνώστες λαχταρούμε, αισθανόμαστε και αυτό μας καλεί να συνεχίσουμε να διαβάζουμε, περιμένοντας εκείνη την ποιητική δικαιοσύνη που μας εκπλήσσει επιτέλους με μολυσματικότητα, σαν μια έκρηξη χρώματος σε ένα Παρίσι που μετατράπηκε σε συνεργό.

Ένα μανιχαϊκό παιχνίδι που παρουσιάζει την πόλη ως τον χώρο που μπορεί να σε καταβροχθίσει στην πιο αλλοπρόσαλλη οπτικοποίησή της, αλλά τελικά εκπλήσσει στις πιθανές διασταυρώσεις του, που, αφού προωθηθεί από το πεπρωμένο, μπορεί να καταλήξει να σε κάνει πιο δυνατό.

Η ιστορία της Nathalie υποδεικνύει αυτόν τον πόνο για την πιο απροσδόκητη απώλεια που μεταμορφώνεται σιγά -σιγά, χάρη σε αυτές τις λεπτές και ακριβείς πινελιές, σε μια επιστροφή στη μαγεία που μπορεί να φτάσει κανείς μόνο από τον πάτο της ύπαρξης.

Η οικογένεια Μάρτιν

Όσο κι αν μεταμφιέζεται ως μια ρουτίνα ιστορία, γνωρίζουμε ήδη ότι το Ντέιβιντ Φοίνκινος Δεν πρόκειται για τρόπους ή οικογενειακές σχέσεις αναζητώντας μυστικά ή σκοτεινές πλευρές. Γιατί ο ήδη παγκοσμίου φήμης Γάλλος συγγραφέας είναι περισσότερο χειρουργός γραμμάτων σε μορφή και ουσία. Όλα αναλύονται στο χειρουργικό τραπέζι, έτοιμα να αναλύσουν την εστίαση του όγκου ή του χιούμορ ως ένα υγρό από το οποίο πηγάζει η χαρά.

Και είναι ότι από τότε που γράφω, είναι ο Φοένκινος Κούντερα με γάντια από λάτεξ, έτοιμα να διηγηθούν με την πιο ακριβή ασηψία τι δείχνει η ζωή σε κάθε νέο στρώμα δέρματος ή οργανικό επίπεδο ή σπλάχνα εάν αγγίζει. Και αποδεικνύεται ότι μας πείθει ότι ναι, αυτό είναι η ζωή, μια κυκλική μοριακή επανάληψη στην οποία κάθε χαρακτήρας που ζει σε εκείνη τη ζωή, έκανε ένα βιβλίο ή δικό μας, είναι λίγο από τον εαυτό μας.

Η ενσυναίσθηση δεν είναι μαγεία, είναι «μόνο» το να έχεις το χάρισμα να γράφεις ξεπερνώντας τη δική σου ιστορία. Και το θέμα είναι ότι ο πρωταγωνιστής αυτού του βιβλίου μπορεί να είναι ο Φοένκινος που ψιθυρίζει στο αυτί του άλλου συγγραφέα κάθε νέα σκηνή που εμφανίζεται μεταξύ του αυτοσχεδιασμού και εκείνου του σεναριακού σημείου που όλοι μοιάζουμε να ενσαρκώνουμε στον καβγά των ημερών μας.

Ένας συγγραφέας βυθισμένος σε ένα δημιουργικό μπλοκ αποφασίζει να πραγματοποιήσει μια απελπισμένη δράση: το θέμα του επόμενου μυθιστορήματός του θα είναι η ζωή του πρώτου ανθρώπου που θα συναντήσει στο δρόμο. Έτσι μπαίνει στη ζωή του η Madeleine Tricot, μια γοητευτική γριά, πρόθυμη να του πει για τα μυστικά και τις πληγές της: του γάμου και της χηρείας, της δουλειάς της ως μοδίστρας της Chanel κατά τη χρυσή εποχή του Karl Lagerfeld, της διαφορετικής σχέσης με τις δύο κόρες της Το

Η Βαλερί, η μεγαλύτερη από αυτές και που ζει στην ίδια γειτονιά, αμφιβάλλει για τις προθέσεις αυτού του συγγραφέα, αλλά αποφασίζει ότι θα μπορούσε να είναι καλή θεραπεία για τη μητέρα της. Και όχι μόνο: για να συνεχίσει το έργο της, απαιτεί από τη συγγραφέα να την συμπεριλάβει στην ιστορία που σκιαγραφεί, καθώς και όλα τα μέλη της οικογένειάς της, την οικογένεια Μάρτιν, την οποία διασχίζει τόσο η αγάπη όσο και η αγάπη. εξάντληση από τη ρουτίνα. Σιγά σιγά τα νήματα όλων αυτών των ιστοριών μπλέκονται σε ένα κουβάρι αναμνήσεων, λαχταριών, δυσαρέσκειας, συναισθημάτων που φαίνονταν χαμένα και άλλων που, ελπίζω, μπορούν να ανακτηθούν.

Είμαι πολύ καλύτερα

Ένα εκπληκτικό μυθιστόρημα για τη σωματοποίηση της ζωής κάποιου. Επιτρέψτε μου να εξηγήσω, ο Φοένκινος μετατρέπει την παλιά αντίληψη για τις πληγές της ψυχής που εντοπίζονται με το πέρασμα του χρόνου, την ενοχή, τις χαμένες ευκαιρίες, τις απώλειες και τις υπόλοιπες αναποδιές σε πόνο στην πλάτη που καταλήγει να την εμποδίζει και για την οποία κανένας γιατρός δεν βρίσκει η θεραπεία του.

Ο πόνος στην πλάτη ως μεταφορά για το βάρος των λαθών και των αποτυχιών καταλήγει στην αποσύνθεση της τρέχουσας ζωής του. Όλα θα πάνε χαμένα, από τη δουλειά στην οικογένεια.

Αλλά κατά κάποιο τρόπο, ίσως αυτό είναι που ψάχνει αυτός ο πόνος στην πλάτη. Ο πόνος είναι ένα μήνυμα, η τυπική προειδοποίηση για την κρίσιμη ηλικία στην οποία όλοι ανακαλύπτουν ότι δεν ήταν όλα όσα ήθελαν.

Μόλις βρεθεί στο κάτω μέρος του πηγαδιού, ο πρωταγωνιστής θα βρει τον απαραίτητο χρόνο για να προσπαθήσει να ανακουφίσει έναν πόνο που ήδη βλέπει ότι συνδέεται άμεσα με τα λάθη της ζωής του. Οι γονείς του, η πρώτη του αγάπη, η απώλεια της νεανικής του αναφοράς John Lennon, ένα σύνολο στιγμών που συνδέονταν εκείνη την εποχή και που τώρα τον πιέζουν δυνατά στην πλάτη.

Όπου το φάρμακο δεν μπορεί να φτάσει, ο ίδιος ο ασθενής πρέπει να φροντίσει να βρει το εικονικό του φάρμακο, την καλύτερη θεραπεία για να λύσει κάθε είδους κόμπους ...

Άλλα ενδιαφέροντα βιβλία του David Foenkinos ...

Νούμερο δύο

Ο δεύτερος είναι ο χειρότερος χαμένος από όλους, χωρίς αμφιβολία. Σε αθλητικό επίπεδο μπορεί να καταλήξει ως αποτέλεσμα μοχλού, αλλά στο ζωτικό είναι κάτι σαν τον χρησιμοποιημένο εραστή, την πεταμένη δουλειά ή αυτόν που περιμένει την αιώνια ευκαιρία που δεν έρχεται. Υπήρχε μόνο ένας Χάρι Πότερ, ο άλλος συνέχιζε να είναι το συνηθισμένο αγόρι με γυαλιά.

Το 1999, εκατοντάδες νέοι έκαναν οντισιόν για να παίξουν τον Χάρι Πότερ. Μεταξύ των δύο υποψηφίων που έφτασαν στο τέλος, επιλέχθηκε ο Ντάνιελ Ράντκλιφ επειδή είχε, σύμφωνα με τον διευθυντή κάστινγκ, «αυτό το κάτι επιπλέον». Διαβάζοντας αυτές τις δηλώσεις, ο David Foenkinos ένιωσε αμέσως ενσυναίσθηση με τον τύπο που δεν είχε αυτή την επιπλέον πινελιά: το νούμερο δύο. Αυτό το μυθιστόρημα αφηγείται την ιστορία του.

Η ζωή του Martin Hill, ενός αγοριού με χωρισμένους γονείς και στρογγυλά μαύρα γυαλιά, παίρνει μια τροπή όταν πηγαίνει τυχαία στην εταιρεία παραγωγής του Λονδίνου όπου εργάζεται ο πατέρας του την ίδια μέρα που περνά ο David Heyman, βυθισμένος στην αναζήτηση του ηθοποιού που θα παίξει τον μικρό μάγο.

Αφού απορριφθεί, ο Μάρτιν θα πέφτει σε διαδοχικές καταθλίψεις με κάθε νέα δόση των βιβλίων και των ταινιών. Γύρω του όλα του θυμίζουν την επιτυχία του αντιπάλου του και σιγά σιγά, αντί να απολαύσει τη ζωή του Ράντκλιφ, η ίδια του η ζωή αρχίζει να μοιάζει με αυτή του βασανισμένου φανταστικού χαρακτήρα. Θα καταφέρει να ξεπεράσει αυτόν τον λεκέ στη μοίρα του και να μετατρέψει την αποτυχία σε δύναμη;

Η βιβλιοθήκη απορριφθέντων βιβλίων

Όχι σπάνια ακούμε να λέγεται ότι οι συγγραφείς γράφουν, κυρίως, για τον εαυτό τους. Και σίγουρα υπάρχει μέρος του λόγου σε αυτόν τον ισχυρισμό. Δεν θα μπορούσε να είναι διαφορετικά για μια δουλειά, μια αφιέρωση, η οποία συνεπάγεται ώρες μοναξιάς και διακοπής λειτουργίας στην πραγματικότητα, όταν ο συγγραφέας απουσιάζει για να παρουσιάσει εκατό φορές τα σενάρια που συνθέτουν ένα μυθιστόρημα.

Αλλά ... δεν θα ήταν πιο κατάλληλο να πούμε ότι ένας συγγραφέας γράφει, πάνω απ 'όλα, για τον εαυτό του, αν ο συγγραφέας αυτός ήταν σε θέση να γράψει ένα αριστούργημα και να το κρατήσει κρυφό από το ευρύ κοινό;

αυτό βιβλίο Η βιβλιοθήκη απορριφθέντων βιβλίων Θέτει αυτήν την κατάσταση, μας απομακρύνει από το φιναλιστικό εγώ του συγγραφέα που θέλει να διαβαστεί, για να φιλοξενήσει αυτή τη ρομαντική ιδέα του συγγραφέα που γράφει για τον εαυτό του, αποκλειστικά και αποκλειστικά.

Το μυθιστόρημα μας μιλά για τον Ανρί Πικ, ο οποίος υπό το φως της αδημοσίευτης δουλειάς του Οι τελευταίες ώρες μιας ιστορίας αγάπης, μπορεί να ήταν ένας μεγάλος συγγραφέας της εποχής του. Ωστόσο, κανείς δεν γνώριζε ποτέ την αγάπη του για συγγραφή, ούτε η χήρα του. Η ιστορία διαδραματίζεται στο Crozon, μια απομακρυσμένη γαλλική πόλη με πάνω από 7.000 κατοίκους, η γεωγραφική θέση της οποίας εναρμονίζεται με την ιδέα του συγγραφέα απομονωμένου από τη μεγάλη χώρους πολιτιστική αναγνώριση και δόξα. Σε εκείνη την πόλη, ένας βιβλιοθηκονόμος συλλέγει αδημοσίευτα έργα, συμπεριλαμβανομένου του μυθιστορήματος του Πικ.

Όταν ένας νεαρός συντάκτης το ανακαλύπτει και το επαναλανσάρει στον κόσμο, η ποιότητά του και οι ιδιαίτερες συνθήκες το κάνουν μπεστ σέλερ. Αλλά ο σπόρος της αμφιβολίας εμφανίζεται πάντα. Θα μπορούσε να είναι όλα μια επιχειρηματική στρατηγική; Είναι αλήθεια όλα όσα παρουσιάζονται για το έργο και τον συγγραφέα του;

Ο αναγνώστης θα κινηθεί σε αυτά τα απρόβλεπτα μονοπάτια, μεταξύ του σκεπτικισμού και της σιγουριάς ότι ο Henri Pick θα μπορούσε να υπήρχε, καθώς ο κόσμος τον γνώρισε.