Αναζήτηση Netflix υπέροχες ιστορίες που πρέπει να πείτε για να δημιουργήσετε συνδρομητές και να κερδίσετε νέες, σε μια νέα φιλοσοφία που πηγαίνει από τη σειρά στον κινηματογράφο, εν μέρει φταίει ο Covid.
Y Η λογοτεχνία είναι πάντα μια μεγάλη πηγή από την οποία μπορείτε να γράψετε ταινίες με αφορμή Πέρα από το εύκολο επιχείρημα για τα ειδικά εφέ που μπορεί να λειτουργήσει στη μεγάλη οθόνη, αλλά αυτό για τα νέα συστήματα προβολής καθίσταται αρκετά ως το τελευταίο άγκιστρο. Αναφέρομαι στα γεγονότα στην περίπτωση της λαμπρής ισπανικής ταινίας μεγάλου μήκους «Ελ hoyo«, Παγκόσμια κορυφή από το χέρι αυτής της πλατφόρμας.
Αλλά αυστηρά λογοτεχνικά ως αφετηρία για επιτυχημένες προσαρμογές, ήταν η πρώτη περίπτωση Elisabet benavent, μεταξύ άλλων, και είναι τώρα το περίπτωση του Κάρλος ΜοντέροΤο Και δείτε ότι το μυθιστόρημά του που έφερε στην οθόνη έχει ήδη τα χρόνια του. Επιμένω όμως ότι οι πλατφόρμες αναζητούν τώρα λάδι, στρογγυλά επιχειρήματα, ισχυρές ιστορίες για να παρακολουθήσετε στην τηλεόραση ή στην οθόνη ενός smartphone κάτω από την απαιτούμενη συνδρομή ...
Εστιάζοντας στον παλιό συγγραφέα, τον Δον Κάρλος Μοντέρο, το ταξίδι του ήταν από το οπτικοακουστικό στο χαρτί. Η κινηματογραφική και τηλεοπτική του κατεύθυνση τον οδήγησε στην ανακάλυψη ότι η αφήγηση ιστοριών έχει, επίσης, στη νέα της έκδοση, μια ιδιαίτερη γοητεία για όσους έχουν το χάρισμα να ξέρουν πώς να τις λένε. Τώρα, στη μέση του ταξιδιού της επιστροφής με τα μυθιστορήματά του στο σελιλόιντ (αναμφίβολα μια συναδίδα στο δρόμο προς την εξαφάνιση σε αυτόν τον ψηφιακό κόσμο), θεωρείται ήδη ο δημιουργός εκτός δρόμου, ικανός να αναπτυχθεί αδιάκριτα σε οποιονδήποτε τομέα.
Με μόνο δύο δημοσιευμένα μυθιστορήματα, Κάρλος Μοντερό προάγει ήδη αυτή την ακμάζουσα λογοτεχνική καριέρα. Γιατί όταν κάποιος τόσο δημιουργικός όσο αυτός ο δημοσιογράφος και διάσημος σεναριογράφος σειρών και ταινιών ανακαλύπτει μια γεύση για αφήγηση (με τη συντριπτική υποστήριξη των αναγνωστών φυσικά), σίγουρα συνεχίζει να γράφει μυθιστορήματα ως συναρπαστικά ή περισσότερα από τα προηγούμενά τους.
Το θέμα είναι ότι βλέποντας την εξέλιξη του Montero, ίσως αντιμετωπίζουμε ένα νέο Αντρέου Μάρτιν, με αυτή την ικανότητα να συνδυάζει δημιουργικές όψεις και με μια αυξανόμενη τάση προς το είδος νουάρ ή τουλάχιστον σε σκοτεινές και ενοχλητικές πλοκές, στις οποίες ο ιλιγγιώδης ρυθμός εκείνων που προέρχονται από τον κόσμο του σεναρίου, εξυπηρετεί την τέλεια αιτία της έντασης το έργο.
Όπως και να έχει, σίγουρα θα πρέπει να δώσουμε έναν απολογισμό σε αυτό το χώρο για όλα τα νέα που προέρχονται από αυτόν τον ήδη πολύτιμο συγγραφέα.
Τα καλύτερα μυθιστορήματα του Κάρλος Μοντέρο
Το χάος που αφήνεις
Το ξέσπασμα του μυθιστοριογράφου. Στη δεύτερη ευκαιρία του, αρνούμενος την μικρή καρποφορία των δεύτερων ευκαιριών, ο Κάρλος Μοντέρο έγραψε ένα μυθιστόρημα που κατέληξε να κερδίσει το Βραβείο Ανοιξιάτικου Μυθιστορήματος 2016. Όχι ότι το άλλο του μυθιστόρημα δεν είναι καλό, αλλά το "The disorder you leave" είναι πιο περίτεχνο και απευθύνεται ήδη σε ενήλικο κοινό.
Με την ευκαιρία αυτή, με τα πιο σφιχτά λυγαριά στην κατασκευή του επαγγέλματος του συγγραφέα, ο Μοντέρο τράβηξε την άμεση φωνή του πρωταγωνιστή για να κερδίσει αυτό το σημείο έντασης της ιστορίας που λέγεται από στόμα σε στόμα. Η έννοια του σασπένς σε αυτό το μυθιστόρημα φτάνει σε αφάνταστα ύψη καθώς συνοδεύουμε τη Ρακέλ στη νέα της δουλειά ως καθηγήτρια λογοτεχνίας. Γιατί πριν από αυτήν υπήρχε η Ελβίρα, η οποία κατέληξε να θερίσει δραματικά τη δική της ζωή.
Ακόμα με το κομμάτι στο λαιμό της, η Ρακέλ ανακαλύπτει μια μακάβρια νότα που θα έκανε την πιο ζωγραφισμένη από εκεί. Είναι μόνο μια ερώτηση αλλά τόσο ανησυχητική όσο και η ίδια η βεβαιότητα του επικείμενου θανάτου: Και πόσος χρόνος θα σας πάρει για να αυτοκτονήσετε; Από εκεί ξεκινήσαμε μια έρευνα με επικεφαλής την ίδια τη Ρακέλ. Γιατί υπάρχουν πάρα πολλά πράγματα που δεν ταιριάζουν. Η πραγματικότητα του ινστιτούτου, οι μαθητές δεν είναι τόσο προβληματικοί όσο φαίνεται ... Perhapsσως όλα να προέρχονται από τον σύζυγό της, γιατί ακριβώς η γενέτειρά της είναι ο τόπος όπου, κατά τύχη, βρήκε το πεπρωμένο ως δασκάλα μετά από συνεχείς ανεπιτυχείς προσπάθειες.
Η καχυποψία μετατρέπεται σε ψύχωση, σε εύλογη αμφιβολία, σε ψυχολογικό τρόμο που μεταδίδεται από τη Ρακέλ στον αναγνώστη με χτυπήματα χήνας. Μέχρι την τελική βεβαιότητα, ανοίξτε σαν μια συστροφή που σας κάνει να ζαλίζεστε και να μην σας πιάνει. Το πρόβλημα είναι ότι ο αναγνώστης μπορεί να κάνει μερικά βήματα μπροστά από τη Ρακέλ, χωρίς να μπορεί να την προειδοποιήσει, χωρίς να μπορεί να αποφύγει την επικείμενη καταστροφή, όπως στις ταινίες στις οποίες προσπαθούμε να φωνάξουμε, να διώξει το πιθανό θύμα του δολοφόνο που μας περιμένει, στη γωνία ή στη δική σου ντουλάπα στο σπίτι.
Τα τατουάζ δεν διαγράφονται με λέιζερ
Το πρώτο μυθιστόρημα του Μοντέρο είχε πολλή κινηματογραφική αίσθηση ταξιδιού στους χαρακτήρες του. Πολύ ζωντανός ρυθμός και αλλαγές σκηνής για γρήγορη δράση. Η αλλαγή εστιάζει για να συνθέσει ολόκληρη την ιστορία, με εκείνη την τελική συρροή πλοκών που εκπλήσσει με τη δύναμη της επίσης κινηματογραφικής ανατροπής.
Εκτός από εκείνο το απαράμιλλο κύρος του σεναριογράφου που γράφτηκε σε ένα μυθιστόρημα, η πλοκή έχει τη στιβαρότητα των μυθιστορημάτων καλών χαρακτήρων, με τους πρωταγωνιστές της να ανεβαίνουν από έναν απίστευτα ενσυναισθητικό χαρακτηρισμό για να αντιμετωπίσουν την έκθεση σε μυστήριο, φόβους και κινδύνους, από εκείνο το σημείο καμπής που αναστατώνει. η ζωή του καθενός.
Επειδή ο Πάμπλο και η Πέτρα δεν μπορούν να φανταστούν αυτή τη διπλή όψη της κόρης τους Ασίας, το λογικά φυσιολογικό κορίτσι για την εφηβεία της. Και ούτε ο Quique, ο σεναριογράφος της σειράς που θριαμβεύει μεταξύ των νέων, θα μπορούσε ποτέ να υποθέσει ότι η ζωή του πρόκειται να εκραγεί ακριβώς όταν διασταυρώνεται με την Ασία.
