Σε εκείνη τη λογοτεχνία που καταλαβαίνει το εξυψωμένο ως άσκηση στην επίσημη πολυπλοκότητα, ευρυμάθεια και να μπορεί να είναι επιχειρηματολογικό βάθος προς το υπαρξιακό, Μαρσέλ Προυστ θα ήταν ένας από τους ισχυρότερους πυλώνες του. Ειδικά στον εικοστό αιώνα που δόθηκε ακριβώς για να σώσει στο λογοτεχνικό το καλύτερο ενός πολιτισμού που έδειξε το χειρότερο γνωστό του πρόσωπο εκείνο τον περασμένο αιώνα, που θυμόταν για τους πολέμους του (εκτός από τις σοβαρές παγκόσμιες απειλές) με όπλα μεγάλης καταστροφής.
Φυσικά, κάθε συγγραφέας κάθεται πρώτα στην καρέκλα ανάμεσα στους δικούς του. Και έτσι CélineΆμεσος γαλλικός λογοτεχνικός απόγονος, ήταν ο προικισμένος μαθητής που κατά καιρούς ξεπέρασε τον δάσκαλο σε μερικά από τα σημαντικότερα έργα του.
Αλλά ως διαφορικό γεγονός στην περίπτωση του τεπίσης ο γιατρός Louis Ferdinand Céline, Πρέπει να σημειωθεί ότι η πεζογραφία του καταλήγει να πλησιάζει σε εκείνο το ιστορικό που αναφέρθηκε προηγουμένως Emil Cioran από τον Προυστ. Πρέπει να είναι θέμα μοιρολατρίας τυπικό για τόσους πολλούς άλλους γιατρούς που ασχολούνται με συγγραφείς του κοντινού εικοστού αιώνα, όπως π.χ. Pio Baroja o Τσέκοφ.
Περιπετειώδης με την πιο ζωτική του έννοια, τραυματισμένος στον πόλεμο, ασκούμενος γιατρός και παντρεμένος πολλές φορές, ο Σελίν έβαλε στη λογοτεχνία του που εμφανίστηκε απροσδόκητα στα τριάντα του, όχι μόνο έντονες εντυπώσεις και βαθιές ιδέες αλλά και μέρος των πλούσιων εμπειριών του.
Τα κορυφαία 3 προτεινόμενα μυθιστορήματα της Céline
Ταξίδι στο τέλος της νύχτας
Η αναλογία με τον Προυστ αναζητήθηκε σύντομα σε αυτό το μυθιστόρημα, το υπαρξιακό ιστολόγιο γεμάτο εμπειρίες και στολισμένο με λαχτάρες, ίσως ευχές ή ενοχές ... ό, τι φανταστικό ανατρέπει ένας συγγραφέας όταν ομολογεί ότι ένα έργο έχει βιογραφικό μέρος.
Και ίσως το πρόβλημα ήταν ότι, το ανόητο ενδιαφέρον για καταλογογράφηση από το προηγούμενο. Επειδή κατά κάποιον τρόπο αυτό το μυθιστόρημα υπερβαίνει τις πτυχές του «In Search of Lost Time», όχι στη μνημειώδη φύση της κατασκευής του, στην αναπαράσταση ενός έργου μυθοπλασίας έκανε σχεδόν μια τέλεια αντανάκλαση της ζωής ως υπερρεαλιστικού πίνακα, αλλά τουλάχιστον σε αυτόν τον ρεαλισμό προσεγγίστηκε με τη μεγαλύτερη δύναμη αυτού που είναι αληθινό, από αυτό που ανακτήθηκε μαύρο σε λευκό από την ίδια τη ζωή για να καταλήξει να το στολίζει με εκείνη τη λαμπρή ιστορία του μεγάλου συγγραφέα. Γιατί αυτό το βιβλίο έχει εκείνο το ομηρικό σημείο του υπερβατικού ταξιδιού στο τέλος της νύχτας ή στο κέντρο της ανθρώπινης ψυχής, με το σκοτάδι και τις πιθανές ανατολές του.
Ο πρωταγωνιστής Ferdinand Baradamu ταξιδεύει στον κόσμο φορτωμένος με έντονη θέληση και έντονη απόγνωση, οι σταθερές και έντονες αντιφάσεις του αντισταθμίζουν τη φύση του ανθρώπου. Η έννοια τόσων πολλών χώρων που κατοικούνται πραγματικά από τον συγγραφέα καταλήγουν να κάνουν αυτό το μυθιστόρημα ένα συναρπαστικό έργο για να δοκιμάσετε το μεγάλο μπουκάλι που άνοιξε για την περίσταση. Με το πλεονέκτημα ότι μπορεί να ανοίξει ξανά και να ξαναδιαβαστεί για να ανακαλύψει νέες αποχρώσεις σε διαφορετικές περιόδους στη ζωή του αναγνώστη.
Θάνατος επί πίστωση
Με μια ήδη πιο δημοφιλή πατίνα ακόμη και κατά καιρούς στη γλώσσα της -κάτι απαραίτητο λόγω του προφανή περιβάλλοντος σε ταπεινές γειτονιές-, αυτό το δεύτερο μυθιστόρημα, που γράφτηκε στα καλά του χρόνια μετά τη συντριπτική του φθορά (συμπεριλαμβάνεται η διαμάχη) στον κόσμο της λογοτεχνίας, προκαλεί το ανθρωπότητα από την επιβίωση.
Γιατί η Céline γνωρίζει, όπως κάθε συγγραφέας προικισμένος με αυτή την ουσιαστική ικανότητα παρατήρησης για να αποκαλύψει τις απόλυτες αλήθειες, ότι μόνο οι χαρακτήρες που κοιτούν στην άβυσσο γνωρίζουν ότι ζουν. Τα πράγματα υπάρχουν από τα αντίθετά τους σε αυτόν τον κόσμο. Η ευτυχία απολαμβάνεται μόνο όταν φτάνει, έχοντας γνωρίσει τη θλίψη. Η ανθρωπότητα είναι γνωστή μόνο ως εγγενής καλοσύνη του όρου, όταν υποφέρει από άλλη ανθρωπότητα ικανή να προκαλέσει ζημιά για χάρη της.
Το πιο πικρό χιούμορ, το γέλιο με τους ήχους της ήττας, απολαμβάνεται μόνο όταν ξέρεις πώς να αποδεχτείς ότι είσαι χαζός, είτε είσαι βασιλιάς είτε υποτελής (μόνο που οι υποτελείς το ανακαλύπτουν νωρίτερα και γι 'αυτό μπορούν να γελούν πιο πικρά). Φυσικά, ο αφηγητής πρώτου προσώπου μας κάνει να συμμεριστούμε τις μεγάλες ανακαλύψεις από τις μικρές απολαύσεις που επίσημα αρνούνται σε υψηλούς ηθικούς τομείς. Η σάρκα, το φύλο, η παράδοση στον ηδονισμό ενός πρωταγωνιστή, ο οποίος, αντί να προχωρά στη ζωή, περιπλανιέται με όρεξη να επιτεθεί σε ό, τι μπορεί, για να απελευθερώσει τα πάθη του που έγιναν κακία. Τα υπόλοιπα, από το πέρασμα των ημερών του ανάμεσα σε ασαφείς σχηματισμούς και απλές δουλειές γι 'αυτόν είναι το άλλο δέρμα του ηττημένου που ξέρει ότι πεθαίνει νωρίτερα παρά αργότερα.
Φαντασία για άλλη περίσταση
Μία από τις μεγαλύτερες αντιθέσεις στο έργο της Céline εμφανίζεται στην αντίθεση μεταξύ της λαμπρότητας της πεζογραφίας, της προσαρμογής των λέξεων, του πλούτου του λεξιλογίου, όταν ορίζεται ακριβώς σαν ένα κόσμημα με την επιδιωκόμενη σημασία ..., όλα αυτά όπως εγώ Πείτε σε αντίθεση με αυτή την αίσθηση της ήττας, της ψυχής ενός ηττημένου ότι η προβολή αυτού του μυθιστορήματος εντυπωσιάζει, με ένα νέο σημείο παραμορφωμένης βιογραφίας, σε μια προσπάθεια να παρουσιάσει το χειρότερο ως το χειρότερο χωρίς ενδοιασμούς.
Δεν υπάρχει εξάχνωση ή ανθεκτικότητα, απλώς αυτή η συναρπαστική αντίθεση μεταξύ της ομορφιάς της γλώσσας και της σάπιας ανθρώπινης δυστυχίας. Με αντανακλάσεις που εισάγονται εδώ και εκεί (που μερικές φορές αποσπούν την προσοχή από την φανταστική ουσία της πλοκής) μας λένε για τον κόσμο ότι ο πρωταγωνιστής περνάει μεταξύ πολέμων όπου υπερβαίνει μόνο η ήττα και η δυστυχία, στις φυλακές από τις οποίες πέρασε στην πικρή επιστροφή το σπίτι κάποιου που έχει ήδη χάσει την ψυχή του και γνωρίζει τον εαυτό του καταδικασμένο στην σχεδόν πνευματική του αδράνεια, να μην βρει ποτέ ανάπαυση ή ελπίδα.
