Αν υπάρχει κάποιος που προσεγγίζει τη τέχνη της συγγραφής με σχολαστικό επαγγελματισμό, είναι Ντόνα ΤαρτΤο Από την αρχή της στην αφήγηση, η Donna ξεχώρισε για τη μεγάλη της ποιότητα που την οδήγησε Βραβείο Πούλιτζερ το 2014, αλλά οι ιστορίες τους χρειάζονται μια δεκαετία ανάπαυσης μεταξύ μιας έκδοσης και μιας άλλης.
Έτσι, στην περίφημη ισορροπία μεταξύ έμπνευσης και εφίδρωσης προς την επίτευξη ενός έργου, το οποίο ο Έντισον έθεσε στο 99% προς την πιο φυσιολογική πλευρά, Ο Ταρτ εκπληρώνει την προϋπόθεση για μια πολύτιμη λογοτεχνία στο οποίο τίποτα δεν υποκύπτει στον αυτοσχεδιασμό ή παρασύρεται από τις βροχοπτώσεις.
Σε αυτό το δημιουργικό τρόπο λειτουργίας, Ο Tartt φαίνεται να μοιράζεται προσεγγίσεις με τον α Τζέφρι Ευγενίδης που κάνει επίσης την αφοσίωσή του στη συγγραφή μιας δραστηριότητας απαλλαγμένης από εξωτερικές επιβολές για να καταλήξει να γράφει και τα δύο μυθιστορήματα που θα είναι κλασικά του XNUMXου αιώνα.
Όπως και να έχει, από αυτήν την παρατεταμένη αναμονή μπορεί κανείς να συμπεράνει μια γεύση για τελειομανία και μια σιγουριά ότι το πέρασμα και το ίζημα του χρόνου εμπλουτίζουν κάθε μυθιστόρημά του.
Είναι ορατό αν αναλογιστούμε την σχεδόν τέλεια ισορροπία που καταλήγουν να έχουν τα βιβλία μυθοπλασίας του. Ιστορίες μυστηρίων ή άμεσα μαύρες, αλλά πάντα φορτωμένες με κάτι παραπάνω, με υπερβατικά στοιχεία σε μια κρίσιμη πτυχή.
Χωρίς να ξεχνάμε τον καθένα από τους χαρακτήρες που σχηματίστηκαν ως καστ, έγιναν ηθοποιοί πρώτης κατηγορίας στις παρεμβάσεις τους, χάρη στο τέλειο περίγραμμα στις περιγραφές και τις παρεμβάσεις τους.
Όλα αυτά χωρίς να ξεχνάμε μια πτυχή που ίσως κάποιος θα μπορούσε να σκεφτεί ότι αυτός ο συγγραφέας μπορεί να υποφέρει: τη φυσικότητα. Αυτή η απαραίτητη αληθοφάνεια σε ό, τι συμβαίνει, σε συμπεριφορές και διαλόγους.
Έτσι, δεδομένης της τόσης δουλειάς που εκτιμάται στο μέγιστο από τη συγγραφέα, δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η υψηλή συχνότητα στις εκδόσεις μυθοπλασίας της. Γιατί ναι, στο μεταξύ, Η Donna Tartt γράφει επίσης άλλα είδη μη λογοτεχνικών βιβλίων. ότι αν και δεν φτάνουν σε άλλες αγορές με τέτοια ευχέρεια, της προσφέρουν αυτή την ιδιότητα ενός μεγάλου συγγραφέα σε όλους τους τομείς.
Τα κορυφαία 3 προτεινόμενα βιβλία της Donna Tartt
Ο χρυσός
Perhapsσως νομίζετε ότι για να γράψει μυθιστορήματα με τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα μεταξύ του ενός και του άλλου, η Donna Tartt δεν προσπαθεί για μεγάλους τίτλους. Αλλά είναι ήδη γνωστό ότι η σύνθεση σχεδόν πάντα καταλήγει να είναι αρετή.
Σε αυτό το τελευταίο μυθιστόρημα της Donna εμβαθύνουμε σε ένα από εκείνα τα έργα που ακούγονται ανυπέρβλητα. Και γνωρίζοντας την αποφασιστικότητα της συγγραφέα να βελτιωθεί, μπορεί να της πάρει μερικές δεκαετίες για να αναλάβει το επόμενο.
Το πιο συναρπαστικό σε αυτή την ιστορία είναι η επίθεση του σασπένς και του μυστηρίου από μια πρακτικά υπαρξιστική σκοπιά. Ο χαρακτήρας του Theo Decker ζει τις τελευταίες του μέρες κλεισμένος σε ένα δωμάτιο ξενοδοχείου στο Άμστερνταμ, αν και πραγματικά ζει σε μια περασμένη στιγμή που επαναλαμβάνεται στον εγκέφαλό του χωρίς σημάδια λύσης.
Η τύχη ή ίσως η συνωμοσία της μοίρας, τον οδήγησε με τη μητέρα του σε μια αυτοσχέδια επίσκεψη στο Μητροπολιτικό Μουσείο που θα άλλαζε τη ζωή του για πάντα.
Όποιος έβαλε τη βόμβα δεν θα φανταζόταν ότι ο Theo, το αγόρι, επισκεπτόταν άνετα τις εγκαταστάσεις με τη μητέρα του ή ίσως όλα ήταν σενάριο. Ανάμεσα στις ασαφείς γκρίζες αναμνήσεις από σκόνη και μπάζα, η δυσοίωνη ευκαιρία κατέληξε να τον καθοδηγήσει σε μια περίεργη αποστολή γύρω από ένα δαχτυλίδι που του έδωσε ένα άλλο θύμα.
Αυτό που συμβαίνει στη συνέχεια συζευγνύεται ανάμεσα στο αίνιγμα του δαχτυλιδιού και την πορεία της απώλειας που ακολουθεί ένας Θεό που αισθάνεται τον εαυτό του θύμα ενός μακάβριου σχεδίου, μιας πρότασης που τον εμποδίζει να πεθάνει.
Εκτός αν όλα καταλήξουν να σημαίνουν κάτι άλλο. Επειδή σε τόσες πολλές μεταγενέστερες περιπτώσεις, όταν έφτασε στο σημείο του θανάτου, η πικρή γεύση της αλόγιστης επιβίωσης είχε έρθει να τον σώσει για μια παράξενη αποστολή.
Το μυστικό
Η αφιέρωση δείχνει. Δεν υπάρχει άλλη επιλογή από το να το αναγνωρίσουμε ήδη σε αυτό το πρώτο μυθιστόρημα που δημοσιεύτηκε το 1992, όταν η Ντόνα δεν ήταν ακόμη τριάντα ετών. Και ακριβώς για αυτόν τον λόγο, δεδομένου του θέματος που μπορεί να ακούγεται σαν νεανική ιστορία λόγω της θέσης της σε φοιτητικό περιβάλλον, καταλήγουμε να ανακαλύπτουμε μια μαύρη πλοκή που αγγίζει πολλές άλλες κοινωνικές πτυχές.
Η ανάγνωση αυτής της αγωνιώδους πλοκής γίνεται ενοχλητική στη διπλή πτυχή του θρίλερ και την κριτική της ελιτίστικης κουλτούρας που φαίνεται να προικίζει πλούσιους νέους με υψηλότερο επίπεδο. Όλα γίνονται σε ένα Πανεπιστήμιο της Νέας Αγγλίας.
Εδώ πηγαίνει ο Richard Papen, από τη δυτική ακτή της χώρας. Δέχτηκε απρόθυμα στην αρχή μια ομάδα πέντε φίλων, τελικά συμμετέχει και μοιράζεται μαζί τους τις ιδιαίτερες εμπειρίες του. Τα παιδιά καθοδηγούνται από έναν δάσκαλο λογοτεχνίας που τα κάνει να νιώθουν ξεχωριστά, διαφορετικά, πάνω από πολλά άλλα.
Πεισμένοι από αυτό το όραμα του εαυτού τους και παραδομένοι στο αλκοόλ και τα ναρκωτικά, καταλήγουν να περπατούν στα πιο σκοτεινά μονοπάτια του ηδονισμού, του μηδενισμού και του παράξενου ενσταλαγμένου υπεροπλισμού.
Μέχρι που οι σκιές των πράξεών τους καταλήγουν να τους καλύπτουν με δυσοίωνες προοπτικές καταιγίδας. Την ημέρα που θα πρέπει να αντιμετωπίσουν τις συνέπειες των υπερβολικών πράξεών τους, το μεγάλο μυστικό τους θα καταλήξει να σημαδεύει τις ψυχές τους προς τον πληρέστερο χαμό.
Παιδικό παιχνίδι
Η κανονικότητα είναι ένα τραπεζομάντιλο στο οποίο οι αμαρτίες, οι ενοχές και τα μυστικά κάθε οικογένειας καλύπτονται σε ένα ήρεμο μετά το δείπνο.
Αυτή η ιδέα είναι που προκύπτει στην περίπτωση μιας οικογένειας όπως οι Cleves. Και το να βασανίζεις τον εαυτό σου δεν έχει νόημα. Όταν ο Ρόμπιν πέθανε, μια πόρτα ήταν κλειδωμένη για πάντα. Εκείνη η ώρα έκλεισε προς όφελος της επιβίωσης. Αλλά είναι ήδη γνωστό ότι τα παιδιά δεν καταλαβαίνουν τις κλειστές πόρτες ή τα μυστικά.
Για τη Χάριετ, ο αδελφός της, ο Ρόμπιν είναι απλώς μια αόριστη ανάμνηση, ένα άρωμα, ένας δεσμός που έσπασε όταν ήταν ακόμα μωρό. Αλλά σε ηλικία δώδεκα ετών, έχει ήδη αρχίσει να καταλαβαίνει το βάρος της απουσίας της και γι 'αυτήν, απαλλαγμένη από κάθε είδους φίλτρο, είναι απαραίτητο να πάει στην άλλη πλευρά αυτής της πόρτας.
Με 12 χρόνια όλα είναι ένα παιχνίδι, ακόμη και η εξερεύνηση του κόσμου στη πιο μαύρη πλευρά του. Επιμένει να μάθει περισσότερα για το τι οδήγησε στο θάνατο του Robin, κρεμασμένο από ένα δέντρο.
Το όραμα της οικογένειας που παραμένει αναγκαστικό και εξωπραγματικό, στο οποίο ο καθένας υπομένει τις λύπες του προς την αυτοκαταστροφή προσποιούμενος ότι η κανονικότητα της επιφάνειας εργασίας γεμίζει την πλοκή με θλίψη.
Αλλά η παιδική ηλικία της Χάριετ ασχολείται με το να φέρει τη λάμψη της παιδικής ηλικίας, την αθώα πρόθεση να ανακαλύψει την αλήθεια. Και ποιος ξέρει; Μερικές φορές το όραμα της παιδικής ηλικίας μπορεί να ξεκαθαρίσει πολλά πράγματα που αγνοήθηκαν εκείνη την εποχή.
