Τα 3 καλύτερα βιβλία του César Aira

Αν υποθέσουμε ότι η πρωτοπορία σε οποιαδήποτε τέχνη ή δημιουργική εκδήλωση είναι ένα βάρος που υποβάλλεται στην ανησυχητική βαρύτητα του ξίφους του Δαμοκλή. Cesar Aira συνυπάρχει με αυτόν τον ρόλο του φυλάκιο της ισπανικής λογοτεχνίας, ίσως πιο σόλο από ποτέ Ρομπέρτο ​​Μπολάνιο μας άφησε τα πολύ κακά του χρόνια πριν.

Η σχέση μεταξύ Aira και Bolaño είχε τα θετικά και τα αρνητικά της. Αλλά τελικά η αναγνώριση μεταξύ των δύο έφτασε σε τόσο περίεργα άκρα, όπως ο ίδιος ο Bolaño εισήγαγε το πιο φρικτό Patti Smith διαβάζοντας το έργο της Aira.

Το να τολμήσεις να αναφέρεις τα καλύτερα βιβλία του Σέζαρ Άιρα είναι πολύ αδύνατο με μια βιβλιογραφία με εκατοντάδες τόμους και με πλοκές που, όταν πρόκειται για μυθοπλασία, συχνά μπορεί να ενοχλήσουν και να συναρπάσουν από την εξαιρετική δεξιοτεχνία των μορφών. Σχεδόν πάντα προσανατολισμένος σε αυτό το αποτύπωμα αναζητώντας νέους αφηγηματικούς ορίζοντες, τεχνικές και πλοκές.

Εν μέρει ήδη γνωρίζουμε ότι το θέμα έχει ένα κόλπο γιατί μεταξύ μικρών μυθιστορημάτων, μεγάλων ιστοριών, δοκιμίων ελαφρύτερου μεγέθους και άλλων μικρών έργων, το μεγαλύτερο μέρος του έργου της Aira μπορεί να περιγραφεί. Αλλά το θέμα είναι ότι η οντότητα αυτών των έργων δικαιολογεί την ανεξαρτησία τους.

Τα κορυφαία 3 προτεινόμενα βιβλία του César Aira

Το τραγούδι Castrato

Στην Ισπανία τα έλεγαν καπόνια, με εκείνη την πιο παραδοσιακή πινελιά που μετατρέπει το ξένο σε κάτι πιο κοινό. Ακριβώς στην περίπτωση του καστράτι, αυτός ο ισπανικός όρος, που πλέον δεν χρησιμοποιείται, όριζε πιθανώς με μεγαλύτερη ακρίβεια την όχι λιγότερο απαίσια εικόνα των παιδιών τραγουδιστών που ευνουχίστηκαν για να διατηρήσουν το χόρο τους.

Και πάνω σε αυτούς τους χαρακτήρες, των οποίων η μακάβρια πηγή χρησιμοποιήθηκε για αιώνες μέχρι τον 19ο, ο César Aira χτίζει αυτό το μυθιστόρημα που κινείται στην Ευρώπη του 18ου αιώνα, μια ήπειρο που είχε μείνει ορφανή από πολιτικές επιρροές μετά το θάνατο του Λουδοβίκου XIV, του οποίου η βασιλεία φαινόταν να ποτέ δεν τελειώνει. Όπως κάθε μετάβαση, ο θάνατος του βασιλιά ήλιου οδήγησε επίσης σε έναν νέο καλλιτεχνικό, εθιμικό και διακοσμητικό προσανατολισμό για ολόκληρη την αυλή. Και όπως συμβαίνει συχνά όταν ένα παλιό καθεστώς σβήνει, ξεσπάσματα ελευθερίας εμφανίζονται σε καλλιτεχνικές μορφές ή λογοτεχνία. Η Ευρώπη στη συνέχεια παραδόθηκε στην τάση του ροκοκό, ένα είδος επανάστασης που επηρέασε την αρχιτεκτονική, την τέχνη και τη διακόσμηση, καθώς και τις τάσεις της μόδας, ακόμη και τη φιλοσοφία και τη σκέψη.

Ένας νέος ατομικισμός γεμάτος μυστικισμό και γεμάτος αισθησιασμό μεταφράστηκε σε πιο σαθρές μορφές, στην υπερφορτωμένη φύση κάθε αναπαράστασης. Η ζωή στο δικαστήριο φαινόταν να παίρνει ένα νέο χρώμα και οι καστράτες αντήχησαν σε όλη την Ευρώπη σαν μια μεγάλη επιτυχία, με τους υψηλούς τόνους τους να ανανεώνουν επίσης την οπτική της μουσικής ως καθαρής αναψυχής και εξωτισμού. Σε αυτό το σενάριο που διηγείται θαυμάσια ο συγγραφέας, απολαμβάνουμε και μια αυθεντική ιστορική αφήγηση με όλες τις γεωπολιτικές κινήσεις της στιγμής. Η παλιά Ευρώπη έσφυζε από αναβρασμό για να βρει νέες συμμαχίες εξουσίας.

Μόνο…, οδηγούμενος από αυτή τη νέα μορφή τέχνης, κάτω από αυτές τις αισθήσεις υπεροχής του προσωπικού, η αγάπη αναδύεται επίσης στην ιστορία με μεγάλη δύναμη, μέσα από χαρακτήρες όπως ο Micchino, ο καλύτερος καστράτο όλων και η συνάντησή του με την Amanda, μια γυναίκα. όσο δυστυχισμένη κι αν ξέρει ότι η αγάπη είναι κάτι άλλο. Τα πάθη που εξαπολύθηκαν σε έναν κόσμο οδήγησαν σε μια υπερβατική αλλαγή που θα έθετε ενδεχομένως τα θεμέλια της νεωτερικότητας.

Φουλγέντιος

Στα χέρια του César Aira, ένα πιο αγνό ιστορικό μυθιστόρημα μετουσιώνεται ή μάλλον μεταμορφώνεται, συμπληρώνεται, εμπλουτίζεται με νέα πρίσματα που δεν τα προσεγγίζει ποτέ ένας αφηγητής ιστορικής φαντασίας, πάντα πιο πεπεισμένος από την ανάγκη μιας περιοριστικής πιστότητας των χαρακτήρων. Αλλά εδώ είναι ο Aira, με τον Fabius Exelsus Fulgentius του, ένας στρατηγός πίσω από τόσες κατακτήσεις και επεκτάσεις που στους πρόποδες της απομακρυσμένης Βιέννης αισθάνεται την άσβεστη φλόγα της δραματουργίας και προετοιμάζει τον στρατό του για μια ερμηνεία αντάξια οποιουδήποτε θεού. Η περιοχή της Παννονίας και η πρωτεύουσά της Vindobona.

Δεν είναι περίεργο, σε ηλικία άνω των εξήντα ετών ο Fulgentius μπορεί να προσεγγίσει αυτή τη λαμπρή αναπαράσταση της ζωής του που τον κάνει όσο το δυνατόν πιο κοντά στον Όλυμπο. Ίσως μια παρωδία για την προγονική επιθυμία για δύναμη των ανθρώπων και τη λιμνοθάλασσα των ματαιοδοξιών τους που καλλιεργούνται υπερβολικά στον εκκολαπτόμενο ψαρότοπο της δυτικής νοοτροπίας. Αλλά πάνω από όλα, ένα ειρωνικό, διασκεδαστικό, περίεργο έργο και, παρά τη διαστρέβλωση της κλασικής επιχειρηματολογίας, τέλεια τεκμηριωμένο.

Πριγκ

Κατά κάποιο τρόπο, η έντονη ανάγκη για αφηγηματική προοπτική ενός συγγραφέα όπως ο César Aira τον περιορίζει σε αυτή τη μεγαλύτερη διάδοση του έργου του. Μα φυσικά μιλάμε με ποσοτικούς και όχι ποιοτικούς όρους. Γιατί το σημαντικό που μπορεί να συναχθεί όταν διαβάζεις ένα μυθιστόρημα σαν αυτό είναι ότι ανάλογα με το ποιοι συγγραφείς δεν είναι εδώ για να πουν το ίδιο μυθιστόρημα που γράφτηκε από τότε που γράφτηκε η «Ιστορία του Γκέντζι» (αυτό που θεωρείται το πρώτο μυθιστόρημα). Το καλύτερο σε αυτή την ιστορία είναι ότι δεν ξέρω πόσο εμπνευσμένη, υποβλητική για τον ίδιο τον συγγραφέα ή για οποιοδήποτε άτομο που κάποια στιγμή ένιωσε δημιουργός. Όλοι εγκαταλείπουμε πλοία που δεν είναι πολύ γόνιμα για τις καθημερινές μας αντιξοότητες.

Αλλά κατά βάθος, αυτό που θα μας καλούσε πιο δυνατά όταν ανακαλύπτουμε τους δημιουργικούς μας περιορισμούς ή όταν βλέπουμε ότι κάνουμε το λάθος για τη μισή μας ζωή, είναι να εγκαταλείψουμε τον εαυτό μας στο όπιο όπως ο ίδιος ο συγγραφέας που είναι ο πρωταγωνιστής του ιστορία, ποιος δεν έγραψε ποτέ αυτό που υπήρχε. αγάπη μου…

Από τη δυσαρέσκεια ότι έχει πουληθεί, ο πρωταγωνιστής μας παίρνει ένα λεωφορείο με την άγνωστη Αλίσια που κάθεται δίπλα του και ρίχνεται στον ανοιχτό τάφο στα πιο ψυχεδελικά ναρκωτικά σε αναζήτηση δεύτερης ευκαιρίας, να κατηγορήσει τις εξαντλήσεις ή τις βιαστικές μετενσαρκώσεις για χαμένες αιτίες. Η chedυχεδέλεια εκτοξεύεται από τον πρωταγωνιστή στον αναγνώστη του, προσκαλώντας μας σε ένα ταξίδι χωρίς εισιτήρια πίσω στην καρδιά της δημιουργικότητας και τους εγκόσμιους πειρασμούς της.