I nutidens biograf finder vi flere eksempler på gængse instruktør-skuespiller-tandemer. Uden tvivl resulterer gensidig viden i den bedste regning for filmene og endda, hvem ved, i at reducere omkostningerne. Tim Burton har Johnny Deep, Scorsese byder på DiCaprio mange gange. OG David Fincher Det er den heldige instruktør, der altid finder Brad Pitt klar til at spille hovedpersonerne i hans film.
Det er tydeligt, at de manuskripter, som Fincher instruerer, har en vis hovedrygte for deres hovedpersoner, og dermed er den vagthavende skuespillers eller skuespillerindes glans sikret. Det handler næsten altid om plots, hvor en karakter skiller sig ud over alt andet. Noget som essentiel antropocentrisme for beskueren til at efterligne, empati og endda bebo hovedpersonens hud for at bevæge sig gennem plottet med de samme usikkerheder, bekymringer og følelser.
David Finchers top 3 anbefalede film
Kampklub
TILGÆNGELIG PÅ ENHVER AF DISSE PLATFORME:Til lyden af ​​"Where to go my mind" af The Pixies henter Fincher romanen fra Chuck Palahniuk og ophøjer det til kategorien af ​​paradigmatisk arbejde for det aktuelle individ. En borger fordybet i samfundet af formodet velvære, der nogle gange bliver til fuldstændig fremmedgørelse. Edward Norton er Brad Pitt, og Brad Pitt kan være Edward Norton, hvis Norton får mange bolde. Kort sagt, de er begge Tyler Durden ...
Det perfekte identitetsspil til at målrette det ideal om den person, vi gerne vil være i bestemte øjeblikke, hvor intet passer os. Især i tilfælde af den mest hævngerrige og nådesløse umulige længsel, hvad moralsk og socialt gode forhindrer os i at være. Derfor er alt fokuseret på en vold, der er født af defortryllelse, fra summen af ​​frustrationer, fra spændingen og kravene fra nutidens verden. Tyler Durden, taberen (Edward Nortons grin gør det endnu nemmere) og Tyler Durden, der kommer ubesejret ud af alle sine selvdestruktive fantasier. Indtil alt eksploderer af den mærkelige implosion.
Det hele starter på en flyrejse, da Tyler, den grå kontormedarbejder, møder en karismatisk sæbesælger, som har en helt særlig teori: perfektionisme er noget for svage mennesker; Kun selvdestruktion gør livet værd at leve. Begge beslutter sig derefter for at stifte en hemmelig kampklub, hvor de kan lufte deres frustrationer og vrede, hvilket vil få overvældende succes.
Spillet
TILGÆNGELIG PÅ ENHVER AF DISSE PLATFORME:En fascinerende film med en mesterlig Michael Douglas. En af de film, der bryder dækket med hensyn til plottwists. For selvom spørgsmålet peger på en bevidsthed hos seeren om trompe l'oeil opført på Douglas, kan tingene vende på den mest uventede måde. Et psykologisk spil med spejle, der skiftevis sammensætter sikkerheder og labyrinter, mens handlingen udfolder sig forpustet.
Milliardæren Nicholas Van Orton (Michael Douglas) har alt, hvad en mand kan ønske sig. Men Conrad (Sean Penn), hans egensindige bror, er stadig i stand til at finde en fødselsdagsgave, der kan overraske ham: at blive medlem af en fritidsklub, der er i stand til at skræddersy unikke eventyr og hobbyer.
Man kan ikke strække sig længere ind i denne histories plot uden at sigte mod den endelige opløsning, så jeg vil lade det være nu, så hvis du ikke har set denne film fra 1997 endnu (efter et par år kan det hele være), nyd den. sød .
Den nysgerrige sag om Benjamin Button
TILGÆNGELIG PÅ ENHVER AF DISSE PLATFORME:I denne idé om livet som en tvetydig tilgang, som han allerede pegede på Ikke her Da han sagde, at vi skulle starte gammelt ud og ende i en løbsk orgasme, formår Brad Pitt at materialisere det med sin uforstyrlige tilblivelse, med den antagelse, at han går imod strømmen, og at martyrdøden er endnu større. Fordi topøjeblikke, i liv flettet sammen af ​​blotte øjeblikke af overflod, altid kan idealiseres, mens man venter på en ny chance. Men i tilfældet med Benjamin og Daisy blev alt tilfældigvis glemt, for at påtage sig endnu hårdere nederlag end dem, der blev givet ved naturlig transit i denne verden.
I denne fantastiske iscenesættelse, der ender med at nå transcendentale forestillinger, formår Benjamin Button at få os til at tro, at hans apollonske gaver er en forbandelse, hvorfra man kan uddrage en anden vision af livet, hvor dødsangsten, der markerer os, direkte eller subliminalt mellem hver ramme af vores dage, er intet andet end en forventning om den samme intethed, der bliver født, og øjeblikke før ikke eksisterer.
Livet er den velsignelse, der opstår fra en gnist, der antænder alt, og det åndedræt, der tager lyset for evigt. Benjamin Button ledsager os et stykke tid og lader os derefter gå med det uforglemmelige grin, som om han formidler tilliden til, at døden ikke er så stor en sag. Eller endda, at han efter vores sidste hjerteslag kan forvente noget, som han vil længes efter for evigt, fordi han allerede vidste det, før han nåede verden.