Mora da je to nešto iz njegovog direktnog pogleda na Tihi okean, to ogromno plavetnilo gde se čovek može osloboditi sećanja i prošlosti. Stvar je u tome da šačica nedavnih čileanskih naratora ima privilegovanu čast da se bavi najdubljim narativom. Od sada nestalih i mitologiziranih Roberto Bolano gore Alexander Zambra prolazeći kroz poeziju Nicanor Parra ili najpopularniji narativ Isabel Allende.
Naravno, uniformnost je prilično smela, čak i uzimajući poreklo dežurnih kreatora kao zajedničku maštu. Jer kontradiktorno je krštavati kao aktuelno ono što svi pišu s namjerom egzorcizma ili u potrazi za vlastitim placebom. Ali naš razum je ovakav, navikli smo na etikete s teškim rješenjima. Nešto sasvim drugačije je da, dijeleći idiosinkrazije, moralne obrasce, društvene okolnosti i geografski utjecaj koji je tako ogroman kao što je crtanje Čilea kao pacifičke obale od sjevera do juga, nešto se na kraju dijeli u toj prvoj motivaciji...
Otkrivanje Alejandra Zambre znači rekreirati njegovu poetsku viziju naslijeđenu od samog Parre kako bi se lirizam na kraju zasjenio razornom prozom. Usred ovog jedinstvenog procesa jezika, postoje likovi koji preživljavaju briljantno uljepšavanje i naknadno okrutno potčinjavanje nemilosrdnog realizma. Radnje nisu oslobođene kritičnih konotacija u društvenim, moralnim i političkim aspektima. Nešto zbog čega, na kraju dana, pesnik na kraju napadne prozu u kojoj su razotkrivene sve vrste stvarnosti.
Tri najbolja romana Alejandra Zambre
Čileanski pesnik
Polazimo od tog otvorenog priznanja groba. Sve što će se dogoditi u ovom romanu događa se iz prizme čileanskog pjesnika koji otkriva neuredne stihove života. I neće biti jedan od najsposobnijih da uvede red u besmislice. Istina je da život ima izrecitiranu muzikalnost numeričke serije, samo što ponekad, kao što svi znamo, nakon najslabije serije brojeva džekpot završi.
U većem dijelu ovog romana Gonzalo je pjesnik koji želi biti pjesnik i očuh koji se ponaša kao da je Vicenteov biološki otac, dječak ovisan o hrani za mačke koji godinama kasnije odbija studirati na univerzitetu jer mu je glavni san da postane - takođe - pesnik, uprkos savetima Karle, njegove ponosno usamljene majke, i Leona, osrednjeg oca posvećenog prikupljanju automobila za igračke.
Moćni mit o čileanskoj poeziji - sporedni lik kaže, aludirajući na presude Švedske akademije, da su Čileanci dvostruki svjetski prvaci u poeziji - preispituje i dovodi u pitanje Pru, novinar gringa koji postaje slučajni svjedok ovog nedostižnog i intenzivan svijet književnih junaka i varalica.
„Prava ozbiljnost je komična“, rekao je Nikanor Para, a ovaj roman o pesnicima koji preziru romane to sjajno demonstrira. Sadašnji muški lavirint, tragični usponi i padovi ljubavi, prolazne porodice – ili pastorke –, sveprisutno nepovjerenje u institucije i autoritete, hrabra i tvrdoglava želja za pripadanjem zajednici koja je dijelom imaginarna, smisao pisanja i čitanja u neprijateljski svijet koji kao da se urušava punom brzinom... Mnogo je tema koje ova lijepa, snažna i bezbrižna knjiga donosi na stol. Autor djela koja su postala amblematična, kao npr Bonsai, Načini odlaska kući, Moji dokumenti o Faksimil, Alejandro Zambra se velikim romanom vraća ovoj knjizi koja ga potvrđuje kao jednog od temeljnih glasova latinoameričke književnosti do sada u ovom stoljeću.
Bonsai i privatni život drveća
Sastavljanje Zambrinih radova je uvijek uspjeh jer je pozadina njegovog rada uvijek tu, kao ona nit koja uspijeva svemu dati smisao. Nepogrešiva snaga priče ovog pripovedača uspeva da književnost učini ravnotežom između supstance i forme neobične vrednosti. Ko od romana čini gledatelja da otkrije životne filozofije svojih likova, kaleidoskopske impresije o životu koji je uvijek promjenjiv svakom novom liku koji ga vidi, ovi tipovi naratora su ti koji svakako čine vrijednu kroniku jednog doba jer spasi najtranscendentnijeg čoveka od svega.
Osuđen na ozbiljnost i prevaru, Julio, nijemi protagonist Bonsaija - romana koji je obilježio briljantni narativni debi Alejandra Zambre - na kraju se uvjerio da je bolje zaključati se u svoju sobu kako bi promatrao rast bonsaija nego lutati kroz neugodne puteve književnosti.
U autorskom drugom romanu "Privatni život drveća", Verónica je neobjašnjivo odgođena i knjiga se nastavlja sve dok se ona ne vrati ili dok Julián ne bude siguran da se nikada neće vratiti. Zašto čitati i pisati knjige u svijetu koji će se uskoro raspasti? Ovo pitanje proganja dva djela Alejandra Zambre koja okupljamo u ovom zborniku, kapija jednog od najzanimljivijih pisaca posljednjih generacija.
Načini odlaska kući
Polazeći od maksime koja kaže da se nikada ne treba vraćati na mjesta na kojima ste bili sretni, stvarnost na kraju potvrđuje da je to upravo naša sudbina, da se vratimo. Jedna je stvar ostaviti prošlost iza sebe i rasti, a sasvim druga je neizbježni magnetizam onoga što smo bili, nešto što nas privlači kao fizička sila slična gravitaciji, ovisna o teluričkoj. Uvijek se vraća i možemo samo odlučiti koji je najbolji način da odemo kući.
Načini odlaska kući govori o generaciji onih koji su, kako kaže pripovjedač, naučili čitati ili crtati dok su im roditelji postali saučesnici ili žrtve diktature Augusta Pinocheta. Dugo očekivani treći roman Alejandra Zambre prikazuje Čile sredinom osamdesetih iz života devetogodišnjeg dječaka.
Autor ukazuje na potrebu za dječjom književnošću, za izgled koji stoji u skladu sa službenim verzijama. Ali ne radi se samo o ubistvu oca, već i o stvarnom razumijevanju onoga što se dogodilo tih godina. Zato roman otkriva vlastitu konstrukciju, kroz dnevnik u kojem pisac bilježi svoje sumnje, svoje namjere i također kako uznemirujuće prisustvo žene utječe na njegovo djelo.
Precizno i sjetno, Zambra razmišlja o prošlosti i sadašnjosti Čilea. Načini odlaska kući To je najosobniji roman jednog od najboljih pripovjedača nove generacije. Knjiga koja potvrđuje ono što je Ricardo Piglia rekao o Alejandru Zambri: "Izuzetan pisac, vrlo pronicljiv u odnosu na različitost oblika."
