По някакъв повод, когато мечтаех да бъда писател, бях раздразнен от присъждането на литературна награда, в която бях участвал в творба, която ми се струваше неизползваема. Ставаше дума за това да не намерим общата нишка или действието или магнетизма на героите. Творба, изкоренена от всички литературни идеи. Или поне така ми се стори.
До по-късно открих в много автори това авангардно отношение, че въпросната творба вече излъчваше. От Кортазар нагоре Левреро. Нищо по -добро от пробуждането на новите възможности за глупаците да се преборят със собствените си ограничения. И тогава бях глупак, искам да мисля, че съм бил още млад.
Всичко това да започне от това признание към експерименталното на a Марио Белатин Той много добре можеше да бъде онзи човек, който помете литературна награда, на която присъстваха само глупаци, новопостъпили без бъдеще и дори някой друг, който в крайна сметка спечели като него. Работата е там, че днес този автор е страхотен ориентир за онова отчуждение, необходимо в литературата, за да се разказват истории без стереотипи или субективни условия от какъвто и да е вид. Така се прави философия, която тръгва от изпразването на отчуждението, от гаденето, което избухва в кутията на Пандора.
Яснота без филтри. Близък свят, който става приказен до степен на комедия, но който разглежда същностите на екзистенциалното, които преминават от любов към смърт, от дехуманизация до вяра. Белатин прави литературата нещо повече, защото тя също се доближава до социалната критика, неудобните сценарии и смислените дилеми, в търсене на четящо усещане за близост, което е по -скоро ангажираност, отколкото съпричастност.
Топ 3 препоръчани книги от Марио Белатин
Салон за красота
Странна епидемия бавно заличава жителите на голям град. Умиращите се отрекат от своите ближни, без дори място, където да умрат. Фризьор решава да ги приюти в своя салон за красота, пространство, което ще се превърне в последно убежище за заразените. Той няма намерение да ги лекува, а само да им даде подслон през последните им дни. Няма да има повече свидетелства за такъв акт на безкористна солидарност от екзотичните риби, които украсяват стаята във вашите аквариуми.
Безпомощността, болката и смъртта ще съжителстват в това клаустрофобично пространство, което обаче ще се разкрие като окончателна проба от живота в цялата му крехкост. Има предсказуеми писания, защото, за да кажем истината, не е нужно да сте Нострадамус, за да познаете, че ние ускоряваме края. Само когато въпросът се дължи на вируси, а не на климатични катастрофи и всичко се разказва преди тази пандемия ...
«Тази актуализирана версия на Салон за красота - осъществен повече от двадесет години след първото му публикуване- разказ за деликатно упражнение по въжеход, където целта може да се разбере като писане отново, така че оригиналното писане да остане непокътнато. За мен като създател, преживяното, извършено под зоркото око на г -жа Гилермина Олмедо и Вера, беше подобно на това да възстановя старата градина в нейния блясък. Внимателна изчистваща работа, изчерпателна, докато почти достигне невидимото, където новото четене постига, че тази градина придобива наистина интензивен зелен нюанс, удоволствие, придружено от проникващата миризма на тревата, която току -що е била отсечена.»
Черна топка
Всичко придобива друго измерение, когато е придружено от гениални илюстрации от някой, който е способен да прекомпозира въображението с тази сила на синтез към концепцията. Добър пример е това превръщане на великата история на Белатин в поредица от образи, които вместо да ни представят сцени, оковават разказа като поредица от движения, които трансформират всичко в това четвърто измерение между заговорни думи и образи.
Японски ентомолог, който има особена връзка с храната (братовчед му почина от анорексия и братовчед му стана виден борец сумо) и чието семейство все още се управлява от древните японски предписания, доброволно решава да спре да яде след това. От странен сън, че той има една нощ От този сън той започва да си спомня различни необясними събития, които започнаха при първото му пътуване до Африка. Тази история на Белатин, адаптирана от Liniers и от самия разказвач, има кошмарен и тревожен аромат, което я прави уникален диамант в света на комиксите.
Разчленен
Кой може честно да каже, че никога не се е проснал пред огледалото и не е почувствал, че образът, който то му връща, е на непознат? Кой може да твърди, че никога не се е чувствал като странен пътник в собственото си тяло или че е изпадал в ужас, когато си е припомнял от паметта си събития, които сам е създал, но които изглежда са се подчинявали на напълно чужда на тяхната логика?
Това удвояване, тази малка празнина между нашето същество, това, което се сблъсква с превратностите на ежедневието, и това аз, което сякаш обитава време, което е всичко друго, но не и настояще, е светът, в който двата романа, съставляващи тази завладяваща книга място Марио Белатин. В текста, който дава заглавието на книгата, разказвачът наблюдава онова автономно, но зависимо от своето съществуване същество, което не без известна нотка на съмнение той нарича Моето Аз?, седнало на ръба на леглото си.
Въз основа на този на пръв поглед прост факт, множеството гласове, които съставят автора, редуват разкази, чрез които ексцентричните герои дефилират в не по -малко екстравагантни ситуации като философ трансвестит, сляп масажист и дете, което става най -големият експерт по канарчетата в света. страна.
Историята, която затваря книгата „Публичният нотариус Мурасаки Шикибу“, е проследена по същата подривна линия на множествена метаморфоза (по този повод писателят Марго Гланц е трансформиран същото в известния японски писател Мурасаки Шикибу като в стажант де нотарио ), съчетава места и мистични и митологични същества, като пещерите Аджанта в Индия или огромен и ужасен Голем, който порази града, където живее главният герой на историята. В крайна сметка оставаме със сигурността в това, което разказвачът на Дисекадо потвърждава с пълно убеждение: „реалността е бледо отражение на всеки творчески акт“. Особено когато събитието за писане идва от Марио Белатин, един от най -великите разказвачи на съвремието.
