Понякога една история излиза от песен.
И така този пристигна преди много години ...
Каня ви да играете и да четете
Свирката на остриетата на вятърната мелница скри песен. Композиторът Кери Ливгрен знаеше това и търпеливо чакаше да изтръгне нотите от китарата си, които да дешифрират мърморенето на вятъра. Този звук, който се гонеше из много части на света, откъдето щеше да извлече небесна музика, затворена досега под непроницаеми акорди.
Първоначално може да е било фантазия или лудост, но Кери вече твърдо вярва в заблудата, която го е накарала упорито да следва мелодията на Еол.
Беше започнал своето странстващо пътуване, посещавайки Африка, беше разбрал, че в Сахара вихрите от пясък заслепиха и разкъсаха кожата, но те го увериха, че именно там шумотевицата на вятъра се чува ясно в цялата си величина.
Изгубен насред пустинята, Кери прекара няколко дни с Антоан дьо Сент Екзюпери, друг луд старец, прекарал студените нощи в Сахара, пишейки приключенията на млад принц. Нощните пясъчни бури помогнаха на френския пилот да се съсредоточи върху работата си, но Кери Ливгрен не успя да извлече от този силен вятър нито една нота за китарата си.
Той продължи лудостта си в търсене на страшния вятър от Южния полюс, осъзнавайки, че свирката на Антарктида може да прободе кожата, докато студената й мантия изтръпва мускулите. Без да се замисля, той се впуска с авантюриста Адмунсен, чийто дневник отразява пътуването му през ледените земи на Антарктида, докато постави норвежкото знаме само на XNUMX градуса южна ширина.
В този момент пукането на замръзналите виелици на поляка може да покаже музиката, която Кери търси, но струните на китарата й ще замръзнат и пръстите й ще изтръпнат, което ще направи невъзможно дори да настрои инструмента си.
Без да губи надежда, той избра далечна точка в противоположното полукълбо, големия град Чикаго, където беше прочел, че духа един от най -постоянните ветрове, които западната цивилизация познава. Той откри със задоволство как теченията се пресяват между бетонните кули, бръмчейки, докато намалеят жителите на големия град.
Кери щеше да седне на всяка пейка в предградията на Оук Парк, където се срещна Ърнест Хемингуей, намусен писател, много обичащ да прехранва галета на гълъби. Човекът на буквите беше изключително заинтересован от идеята си да извлича музика от вятъра с китарата, много пъти го пита риторично: "За кого бие камбаната?" И той сам си отговори: „От вятъра, приятелю, за нищо или за някой друг“.
Една сутрин, след като отчаяно търсеше нови бележки, Кери реши да напусне Чикаго. Той обвинява своя провал за шумовото замърсяване на града, което възпрепятства пълното изслушване на умиращ вятър и нарушено от неразбираеми пориви, изсечени от небостъргачите.
От големия американски град Кери Ливгрен пътува с Хемингуей в посока Испания. Те се сбогуваха в Памплона, тъй като писателят реши да остане в столицата Навара, за да посети Санфермините за първи път.
Кери продължи по -на юг, където му казаха, че китарите вече са звучали преди години под прищявката на вятъра. Той обиколи различни места, докато открие как в Ла Манча мелниците използват вятъра, за да се възползват от основния си механизъм.
Точно в този момент той усети, че е пред най -добрия пример за това, което търси. Можеше да се изправи срещу вятъра като вятърна мелница, като го накара да види, че се предава на нахлуващата сила на удара му и след това използва тази енергия в своя полза. Без съмнение той трябва да направи същото, нека ръцете му са нови остриета, които движат струните на китарата му.
Най -накрая простотата на въпроса сякаш се разкри. Целта на неговото търсене ще бъде изпълнена, като се покаже отсъстващ, гол от съвестта си, стоящ инертен като белите мелници и оставяйки пръстите си да се плъзгат между струните, настроен в очакване на еоловото послание.
След пътуването си през половината свят, в този момент Кери беше под слънцето на Ла Манча, облегнат с гръб на варосаната стена на мелница, искайки да бъде част от същата тази конструкция. Започваше да усеща поривния дъх, който изтласква дървените рамки, карайки ги да се въртят и да се въртят със своята циклична сянка, която се удължаваше с преминаването на нови напразни часове.
Изведнъж звукът на копитата издаде галопа на див кон. Кери Ливгрен излезе от транс и се изправи. Той видя конник, който яздеше бързо към мелницата, където беше. Слънчевата светлина накара бронята на онзи конник да блесне, разкривайки го като рицар, който напредва с вика на „не -пълни, страхливи и подли създания, че само един рицар е този, който те атакува“.
Когато онзи рицар с копчето в готовност атакува неразбираемо срещу мелницата, свирката на остриетата се превърна в гръмотевична пукнатина, която в крайна сметка хвърли копието на рицаря, сякаш беше стрела.
Кери Ливгрен усети, че тази лятна жега не е напълно здравословна, тя трябва да разтопи мозъка; по никакъв друг начин не можеше да се разбере сцената, на която току -що беше свидетел.
Без време за реакция, Кери видя друг човек, който се приближаваше до мястото на катастрофата, местен мъж, който яздеше нелепо на гърба на планинска вечер. И човекът, и животното смъркаха силно.
Достигайки фаталната точка на падането, Кери предположи от начина на лечение на ранения мъж, че този втори мъж му предлага някакъв робство.
Очевидният слуга се представи като Санчо Панса, а по -късно се ограничи само до свиване на рамене с Кери, който продължи да зяпа на сцената с отворена уста и без да напуска верната си китара.
Двамата поставиха под сянката разпасания панцирен лорд, свалиха ръждясалия му шлем и го напоиха с вода. Докато този индивид с набръчкано лице, жълтеникава брада и изгубени очи все още не можеше да каже нито дума, Санчо Панса го укори, че е изправен пред мелница, мислейки, че предизвиква гигант.
Те открили, че инцидентът не е бил сериозен, когато Дон Кихот се върнал да говори, за да оправдае отношението си с причудливи аргументи, апелирайки към мутация на гигантите в мелниците, за да подкопае славата му на рицар.
За щастие конят на този луд не е избягал, нито е имал сили да го направи. В допълнение към нестабилните си движения, дължащи се на шока от удара, дрънкането показа на пръв поглед тревожната си тънкост, в унисон с външния вид на собственика му.
Санчо Панса помогна на Дон Кихот да се качи на коня си, който веднага се оплака от тежестта с изсумтяване. Накрая и двамата предприеха ново пътуване, без да престават да учат рицаря на неговия васал.
Шумното събитие беше вдигнало кафеникав прах. Композиторът Кери Ливгрен се усмихна, гледайки как праховите частици се издигат в ритъма на мелниците. В средата на новата сцена той разтвори устни и увери с тих глас: „Всичко, което сме, е прах във вятъра“.
Тогава известният композитор взе китарата си и с умереността на пръстите си, движени от вятъра, започна да тананика първите акорди на песен на английски. С огромна радост, която бликаше при всяка нота, той крещеше и крещеше: „прах във вятъра ... всичко, което сме, е прах във вятъра“.