Без да съм един от най-продуктивните режисьори на световната сцена или точно благодарение на това, всичко, което моят съименник Байона представя, в крайна сметка се изкачва до върха на билбордовете по света, както би казал редовен приятел и изобретател на думи, " ипсофактически."
Понякога наследник на Тим Бъртън в мрачната си постановка, но в крайна сметка се оказа копеле на такива фантазии, за да пробие във всяка друга тема. Защото е лошо да бъдеш подбран или защото винаги има интересни сюжети за композиране. Смисълът във въображението на Bayona е да се създаде напрежение и напрежение. И това се отнася и до много по-реални аспекти като случая с пътниците от полет 571, разбил се в най-отдалечените Анди...
Да, има пропаст между „Чудовище идва да ме види“ и „Снежното общество“. Но от двете страни на реалността и измислицата продължава да съществува усещането, че всичко е живот на острието на ножа, между страхове, несигурност и залози винаги към оцеляването като най-интензивната сублимация на живота. И така киното, в ръцете на Байон, е преди всичко живот с неговите ледени сенки и неговите светещи, цветни долини.
Топ 3 препоръчани филма на Хуан Антонио Байона
Sociedad de la nieve
НАЛИЧЕН ТУК:Всичко се видя във филма "Вивен", нали?
Няма какво повече да се каже за нещастието на младите оцелели от трагичната самолетна катастрофа на 13 октомври 1972 г., петък, за повече знаци и повече страх от суеверните. Но големите драми, големите свръхчовешки преживявания винаги могат да бъдат преразказани. Това ще се случи с 13-те деца, които оцеляха 17 дни в наводнена пещера, с клаустрофобично спасяване като никой друг. Защото филми като тези две събития винаги могат да бъдат презаснети. Защото истината, когато изпреварва измислицата отдясно със скоростта на светлинни години, си струва да бъде разказвана отново и отново, за да откриете колко далеч са границите на човешкото същество.
По този повод Bayona събира книга, написана много постфактум. Защото първата книга, публикувана с преки свидетелства, излезе през 1974 г. Въпреки че също така е вярно, че работата на Пабло Виерчи, от която е вдъхновен Байона, придобива перспектива, без да знае дали реалността е донякъде изкривена от епичното или зловещото. Казвам това, защото течението на времето увеличава митовете по един или друг начин.
Както и да е, визуалното преживяване на ужасяващите обстоятелства, преживявани от тези герои на оцеляването, е оформено в ръцете на Байона във всичко, на което са способни човешките същества, другарство, отчаяние, лудост, насилие, приятелство... и това отдалечена надежда, която би могла да звучи като мека цигулка, ако реалният живот имаше саундтрак, когато се установява в непоносима драма.
Чудовище идва да ме види
НАЛИЧЕН ТУК:Много нощи чудовищата идват. Те могат да се скрият под леглото ви, за да се вкопчат в глезена ви, когато излезете да пикаете посред нощ. Или могат да останат в гардероба, надничайки през палтата през онази проклета врата, която сте оставили открехната, преди да се качите в леглото с чаршафа до врата.
В най-лошия случай, когато чудовищата пристигнат, можете като дете да се опитате да се обадите на мама или татко, ако можете да получите глас. Но този най-лош сценарий понякога става още по-лош, когато децата не могат да намерят мама или татко, на които да се обадят.
В такъв случай трябва да се сприятелиш със страха, с чудовището. И с късмет, чудовището може да не иска да плаши, а по-скоро да си играе. Или да успеете да убедите детето, че гневът му е оправдан и че обитаването му в сенките може да бъде очарователен нов свят за откриване..., за да не се страхува никога повече.
Сиропиталище
НАЛИЧЕН ТУК:Невъзможното беше готино за мен. Това с най-реалните приключения след цунамито много приличаше на измислен документален филм от първо лице. Но съм сигурен, че Байона ще има специална привързаност, ако не и пристрастие, към нейното сиропиталище. Повече от ужас, напрежение. И повече от готик, зловещ. Казвам това, защото обичайният му готически етикет на ужасите изглежда го свързва с Дракула или нещо подобно. И това е филм с много повече чича, с напрежение, което обхваща дори екзистенциалното, тъй като се свързва с атавистични страхове, с въображения, идващи от всички сенки на света, физически и психологически.
Лора се установява със семейството си в сиропиталището, където е израснала като дете. Целта му е да открие дом за деца с увреждания. Атмосферата на старото имение събужда въображението на сина му, който започва да се оставя да бъде увлечен от фантазията. Игрите на момчето все повече тревожат Лора, която започва да подозира, че в къщата има нещо, което застрашава семейството ѝ.