Не жадаеце, расці са спасылкай на аднаго з апошніх вялікіх геніяў літаратуры як Габрыэль Гарсія Маркес у выніку спантанна спараджаецца школа. Магчыма, таму ў Калумбіі добрыя і цікавыя казачнікі выяўляюць тую натуральнасць, якая праходзіць праз некалькі пакаленняў аматараў добрай літаратуры. Ад Лаура Рэстрэпа ўверх Пілар Кінтана альбо ад Марыё Мендоса ўверх Эвеліё Расэра, Калумбійскія лісты заўсёды адзначаюць кожную новую публікацыю разнастайных пісьменнікаў.
У выпадку з Evelio Rosero мы знаходзім аднаго з тых вытворцаў розных жанраў на волі творчасці, якая не разумее этыкеткі. Празаік, вядома, але і пісьменнік -апавядальнік, і паэт, ці эсэіст, ці драматург. Пахвальная зменлівасць сёння, калі спажывецкая літаратура, здаецца, шукае адваротнага, стрымлівае і маркіруе, каб усё было больш арганізавана і пазнавальна.
З гэтай нагоды і ў гэтай прасторы мы захоўваем некаторыя з яго лепшых раманаў. Сюжэты, дзе героі ўглядаюцца ў тыя бездані душы, што нечакана вывяргаецца вулканам. Сутыкнуўшыся з самазванствам, звычаямі і штодзённым карнавалам, героі Розэра адказваюць за тое, каб падарваць усё, каб праявіць разнастайныя рэзкасці жыцця ў грамадстве. Разнастайныя гістарычныя абставіны Калумбіі праходзяць праз яе бібліяграфію як ідэальныя дэкарацыі для нападу на больш універсальныя ўяўленні аб свеце.
Тройка рэкамендуемых раманаў Эвеліа Розера
Дом лютасьці
Надыходзіць красавік 1970 года, і знамянальны дом Кайцэдо, размешчаны ў адным з самых вядомых мікрараёнаў Багаты, рыхтуецца да святкавання гадавіны вяселля патрыярхаў сям'і: Альмы Сантакруз і суддзі Нача Кайцэда. Дзень і ўрачыстасці праходзяць у той жа час, калі парад розных персанажаў, якія ўваходзяць і выходзяць з гэтага месца, пераплятае іх гісторыі і запячатвае іх лёсы ў жыцці, радасці і смерці.
З галавакружным тэмпам і выбуховай прозай Эвеліа Росера вяртаецца з мудрагелістай трагікамедыяй, якая вылучае дозы чорнага гумару і драмы, і робіць лапідарны партрэт грамадства, якое прывыкла балявацца ў рытме сваіх страсцей, пакуль развязваецца катастрофа. Дом лютасьці Гэта гісторыя, якая здымае асновы і пагружае чытача ў фундаментальныя пытанні пра Калумбію, стан чалавека і паходжанне гвалту.
Арміі
Ізмаіл, пажылы настаўнік на пенсіі, і яго жонка Оцілія жывуць у горадзе Сан -Хасэ чатыры дзесяцігоддзі. Ісмаэль любіць шпіёніць за жонкай суседа, а Оцілія збянтэжана лаіць яго. Пакуль ідылічная атмасфера горада не стане рэдкасцю. Некаторыя знікненні выклікаюць страх сярод жыхароў Сан -Хасэ і, здаецца, папярэднічаюць яшчэ больш сур'ёзным падзеям.
Аднойчы раніцай, вярнуўшыся з прагулкі, Ісмаэль даведаўся, што некаторыя салдаты ад яго не ведаюць, якое войска забрала яго суседзяў. Атакі працягваюцца, і калі выбухне гвалт, выжылыя вырашаюць бегчы, пакуль не позна. Але Ісмаэль вырашыў застацца ў разбураным горадзе. Рашэнне, якое адкрые цёмны і непрадказальны лёс.
Тоньё Чыруэла
Матывы забойства, якія лічацца адметнай рысай асобы, здольнай забіць бліжняга, мяркуюць пападанне ў разнастайныя ўмовы, якія могуць прывесці да такой гвалтоўнай рэакцыі, больш ці менш вераломнай, выпадковай або наўмыснай, ланцуговай або ізаляванай. . Toño Ciruelo - гэта пачвара, здольная матэрыялізаваць гэты спакойны імкненне для кожнага чалавека, пазбаўляючы сябе ўсіх фільтраў і вызваляючы сябе ад пануючай маралі, ад індывідуальнага да універсальнага.
Нягледзячы на мой досыць трансцэндэнтны ўступ, тое, што мы робім у гэтай кнізе, - шукаем немагчымага суперажывання з абставінамі, адукацыяй, эмоцыямі і ўсім, што ў выніку падроблівае Тоньё Сіруэла як забойцу. Калі мы ведаем пра забойства, мы адразу ўлічваем псіхапата, чалавека, адзначанага генетычным або траўматычным, пераадоленага нейкім непераадольным страхам ці неўтаймоўнай крыўдай, а можа, і сумессю ўсяго гэтага.
Той, хто дапамагае нам у гэтай справе ўзнавіць профіль Тоньё Чыруэла, - Эры Сальгада. Яна з'яўляецца той, хто прымушае нас удзельнічаць у жыццёвым праходжанні таго, хто здольны на забойства. Забойца нарадзіўся ці зроблены? Ці мог нехта, хто збіраецца забіць, быў нармальным чалавекам? Сумневы, якія мы адкрываем для рытму апавядання аб узнёслай літаратуры чалавека ва ўсіх яе аспектах.
На заднім плане ёсць некаторая тэатралізацыя ў жыцці Тоньё Чыруэла. Ён ведае, што яго жаданне забіць не часта, і таму яму даводзіцца прымаць маскі, з дапамогай якіх можна прыстасоўвацца да кожнага моманту свайго жыцця. Яго непрадказальная любоў да смерці іншых падрабязна апісана Эры ў унікальным даследаванні забойцы.
Агульныя аспекты з любой іншай асобай і унікальныя нюансы, якія робяць Тоньё монстрам, якім ён у рэшце рэшт становіцца. Адрозненні больш -менш адчувальныя, дзіўныя супадзенні з агульным для смяротных і канчатковыя факты, якія нараджаюцца з дробязяў. Спрабуючы зразумець адказны момант, у які нехта выключае святло іншай падобнай істоты ...
