10 лепшых французскіх пісьменнікаў

Праўда ў тым, што французскі наратыў манапалізуе многіх найвялікшых сусветных апавядальнікаў і апавядальнікаў. З учарашняга і сённяшняга дня. Нягледзячы на ​​тое, што французская мова займае сёмае-восьмае месца сярод самых распаўсюджаных моў у свеце, лірычны адценне французскай мовы заўсёды захапляў многіх чытачоў. Але нічога не было б у гэтай французскай літаратуры без яе выдатных аўтараў. Так як Victor Hugo o Аляксандр Дума ўверх Уэльбек, мноства французскіх пісьменнікаў прапануюць ужо ўніверсальныя творы.

Гэта праўда, што ў маіх падборках лепшыя пісьменнікі кожнай краіны Я звычайна схільны засяроджвацца на XNUMX-м і XNUMX-м стагодзьдзях, максымум выбаўляю якога аўтара з XNUMX-га стагодзьдзя. Гаворка ідзе пра выбар з суб'ектыўнага пункту гледжання з большай моўнай блізкасцю, вядома. Але справа ў тым, што калі мы атрымліваем пурыстаў, які навуковец адважыцца назваць Жуля Верна лепшым за Пруста і на падставе чаго...?

Такім чынам, калі з афіцыйнага ці акадэмічнага ўзроўню немагчыма адзначыць, што з'яўляецца лепшым, мы павінны быць простымі фанатамі, якія пачынаюць паказваць, проста спасылаючыся на асабістыя густы. І вось я пакідаю сваё. Падборка таго, што для мяне з'яўляецца самым дзесятку лепшых пісьменнікаў Францыі.

Топ-10 рэкамендаваных французскіх пісьменнікаў

Аляксандр Дзюма. знамянальная прыгода

Для мяне, звычайнага чытача сучаснай літаратуры, любы мінулы аўтар пачынае з недахопу. За выключэннем выпадку з Аляксандрам Дзюма. Яго «Граф Монтэ-Крыста» параўнальны з Кіхотам толькі тым, што, акрамя таго, яго больш цёмны фон вакол помсты, няшчасцяў, разбітага сэрца, лёсу і любых іншых аспектаў, якія паказваюць на эпас з аспектаў, такіх разрозненых, як прыгода, зробленая жыццёвым падарожжам, да аспектаў большага гуманізму глыбіня.

Але гэта тое, што, акрамя вышэйзгаданага, ёсць яшчэ адна важная праца. Усё паўстала з-пад рук, лістоў і пяра гэтага ўніверсальнага пісьменніка. Аляксандр Дума вынайшаў графа Монтэ -Крыста і 3 -х мушкецёраў. Два творы і колькі пазней прыйшлі да гэтых персанажаў, паставілі Дзюма на вяршыню літаратурных творцаў. Вядома, як гэта бывае амаль заўсёды, творчасць Аляксандра Дзюма ён нашмат больш шырокі, з крыху больш за 60 выдадзеных кніг рознага кшталту. Раман, тэатр ці эсэ, нічога не вырвалася з -пад яго пяра.

Еўропа ў сярэдзіне дзевятнаццатага стагоддзя была цалкам падзелена на класы, ужо непасрэдна пазначаныя эканамічнымі па-за тытуламі, радаводствам і пластамі, якія залежаць ад нейкага "рабства". Новае рабства стала магутнай прамысловай трансфармацыяй, расце машынай. Эвалюцыя была неўтаймоўнай, а няроўнасці праславіліся ў буйных гарадах -імпарцёрах з усё большай колькасцю жыхароў. Дзюма быў адданым аўтарам папулярных апавяданняў, вельмі жывых сюжэтаў і намер распаўсюджваць дабро і зло, але заўсёды з уласцівай крытыкай.

Справа з адным з самых апошніх выданняў “Графа Монтэ-Крыста”:

Хуліо Верн. значна больш, чым фантазія

Прыгоды і фэнтэзі сугучныя свету на парозе сучаснасці як дзіўны пераход пасля цемрашальства, старых міфаў і вераванняў, якія ўсё менш адпавядаюць будучаму свету. Жуль Верн - лепшы летапісец змены часу з фантастычнага пункту гледжання, які служыць метафарай і гіпербалай.

Julio Verne ён стаў адным з папярэднікаў жанру фантастыкі. Акрамя вершаў і набегаў на драматургію, яго постаць прабілася і перайшла да сённяшняга дня на баку гэтага апавядальніка да межаў вядомага свету і межаў чалавека. Літаратура як прыгода і прага ведаў.

У асяроддзі жыцця гэтага аўтара ў дзевятнаццатым стагоддзі свет рухаўся ў стымулюючым пачуцці сучаснасці, дасягнутым дзякуючы прамысловая рэвалюцыя. Машыны і іншыя машыны, механізаваныя вынаходкі, здольныя скарачаць працу і хутка перамяшчацца з аднаго месца на іншае, але ў той жа час свет усё яшчэ меў сваю цёмную бок, не зусім вядомую навуцы. У гэтай нічыйнай зямлі было вялікае месца для Літаратурная творчасць Жуля Верна. Падарожны дух і няўрымслівая душа, Жуль Верн быў спасылкай на тое, колькі яшчэ трэба было даведацца.

Усе мы чыталі што-небудзь Жуля Верна, з самага ранняга ўзросту ці ўжо ў гады. У гэтага аўтара заўсёды знойдзецца тэма для любога ўзросту і тэмы на любы густ.

Віктор Гюго. эпас душы

Аўтар як Фундаментальным арыенцірам становіцца Віктар Гюго каб убачыць свет пад той рамантычнай прызмай, тыповай для яго часу. Погляд на свет, які рухаўся паміж эзатэрыкай і сучаснасцю, часам, калі машыны стваралі прамысловае багацце і няшчасце ў шматлюдных гарадах. Перыяд, калі ў тых самых гарадах сужыліся бляск новай буржуазіі і цемра рабочага класа, які некаторыя колы планавалі ў пастаянных спробах сацыяльнай рэвалюцыі.

Кантрастуе гэта Віктар Гюго ўмеў фіксаваць у сваёй літаратурнай творчасці. Раманы, адданыя ідэалам, з пэўным пераўтварэннем і жывым, вельмі жывым сюжэтам. Гісторыі, якія і сёння чытаюцца з сапраўдным захапленнем іх складанай і завершанай структурай. «Няшчасныя» быў вяршыняй рамана, але ў гэтага аўтара ёсць яшчэ што адкрыць для сябе.

Марсэль Пруст. Філасофія зрабіла аргумент

Вельмі прыкметнаму падарунку часам здаецца, што патрабуецца кампенсацыйны баланс. Марсэль Пруст ён быў у значнай ступені прыроджаным творцам, але наадварот, ён вырас дзіцем з далікатным здароўем. А можа, усё адбылося з -за аднаго плана. Ад слабасці набываецца асаблівая адчувальнасць, уражанне на краі жыцця, беспрэцэдэнтная магчымасць засяродзіць творчы дар на жыццёвых дылемах. існаванне.

Таму што ад слабасці можа нарадзіцца толькі бунт, жаданне перадаць незадаволенасць і песімізм. Літаратура, калыска душ, асуджаных на трагедыю, сублімацыя няўдачнікаў і адназначнае адлюстраванне таго, кім мы ёсць на самой справе. У перыяд поўнага пераходу паміж ХІХ і ХХ стагоддзямі Пруст лепш за ўсіх ведаў, як звязаць сінтэз жыцця, аддаючыся імпульсам сваёй маладосці сабрацца, калі дасягне сталасці.

Аматары Пруста атрымліваюць у яго вялікі шэдэўр "У пошуках страчанага часу" вытанчаная літаратурная асалода, а некаторыя тамы палягчаюць падыход да гэтай цудоўнай экзістэнцыяльнай бібліятэкі ў фарматах корпусаў:

З іншага боку, найбольшая цяжкасць пры напісанні экзістэнцыялісцкай фантастыкі заключаецца ў магчымым сапраўды філасофскім дрэйфе. Каб пазбегнуць гэтай цэнтрабежнай сілы, якая вядзе пісьменніка да калодзежаў думкі і застойвае характары і абстаноўку, патрэбен пункт віталізму, унёсак фантазіі або актывізацыі дзеянняў (думка, медытацыя таксама могуць быць дзеяннем у той ступені, у якой яны перамясціць чытача паміж адчуваннямі, паміж успрыманнямі ў ніколі статычнай храналогіі). Толькі ў гэтым балансе Пруст мог стварыць свой вялікі твор «У пошуках страчанага часу», той набор раманаў, сплеценых паміж сабой двума ніткамі - далікатнасцю або далікатнасцю і пачуццём страты, трагедыі.

Канчаткова памёр у 49 гадоў, цалкам верагодна, што яго місія ў гэтым свеце, калі ў гэтага свету ёсць місія ці лёс, будзе шчыра закрыта. Яго творчасць - гэта вяршыня літаратуры.

Маргарыт Юрсенар. Самая універсальная ручка

Вядома нешматлікія пісьменнікі, якія зрабілі псеўданім сваім афіцыйным імем, што далёка выходзіць за рамкі звычаю або народнага ўжывання, якое служыць справе маркетынгу або якое ўяўляе сабой маскіроўку для таго, каб пісьменнік стаў іншай асобай. У выпадку Маргарыта Крэйенкур, выкарыстанне яе анаграмнага прозвішча паходзіць ад таго, як яна стала грамадзянкай ЗША ў 1947 годзе, у афіцыйным статусе ўжо сусветна вядомага Юрсенара.

Паміж анекдатычным і фундаментальным гэты факт паказвае на свабодны пераход паміж асобай і пісьменнікам. Таму што Маргарыта Крэйенкур, прысвечаны літаратуры ва ўсіх яе праявах; даследчык літар ад яго класічных вытокаў; і з яго перапоўненымі інтэлектуальнымі здольнасцямі да апавядальнай эрудыцыі па форме і па сутнасці ён заўсёды рухаўся з цвёрдай воляй і непахіснай літаратурнай прыхільнасцю як лад жыцця і як канал і фундаментальнае сведчанне чалавецтва ў гісторыі.

Літаратурная падрыхтоўка самавука, характэрная для жанчыны, маладосць якой прыпала на Вялікую вайну, яе інтэлектуальныя клопаты прасоўваюцца з постаці яе бацькі. Дзякуючы свайму арыстакратычнаму паходжанню, якое пацярпела ад першага вялікага еўрапейскага канфлікту, постаць бацькі -культыватара дазволіла гэтаму надзяліць адораную маладую жанчыну.

У першыя гады жыцця пісьменніцы (у дваццацігадовым узросце яна ўжо напісала свой першы раман) яна зрабіла гэтую задачу сумяшчальнай з перакладам вялікіх англасаксонскіх аўтараў, такіх як яе, на родную французскую. Вірджынія Вульф o Генры Джэймс.

І праўда ў тым, што на працягу свайго жыцця яна працягвала выконваць гэтую двайную задачу - развіваць уласнае стварэнне або ратаваць французам найбольш каштоўныя творы сярод грэчаскіх класікаў або любыя іншыя творы, якія напалі на яе ў частых падарожжах.

Уласная творчасць Маргарыт прызнана вельмі складаным наборам твораў, поўных мудрасці ў форме, такой жа складанай, як і асвятляльнай. Раманы, вершы ці апавяданні гэтага французскага аўтара спалучаюць бліскучую форму з трансцэндэнтальнай сутнасцю. Прызнанне ўсёй яе адданасці прыйшло з тым, што яна стала першай жанчынай, якая паступіла ў Французскую акадэмію ў 1980 годзе. Вось кніга з некаторымі з яе эсэ:

Эні Эрно. біяфантастыка

Няма літаратуры, якая была б настолькі адданай, як тая, якая перадае аўтабіяграфічнае бачанне. І справа не толькі ў тым, каб выцягнуць успаміны і вопыт, каб скласці сюжэт з самых экстрэмальных абставінаў, з якімі сутыкаюцца ў змрочныя гістарычныя моманты. Для Эні Эрно ўсё расказанае набывае іншае вымярэнне, робячы сюжэт рэалістычным ад першай асобы. Больш блізкі рэалізм, які перапоўнены сапраўднасцю. Яго літаратурныя фігуры набываюць большае значэнне, а канчатковая кампазіцыя - гэта сапраўдны пераход да засялення іншых душ.

А душа Эрна займаецца расшыфроўкай, спалучаючы чысціню, празорлівасць, страсць і грубасць, своеасаблівы эмацыянальны інтэлект на службе самых розных гісторый, ад погляду ад першай асобы да мімікрыі паўсядзённага жыцця, якая ў канчатковым выніку ахоплівае нас усіх у любой з прадстаўленыя нам сцэны.

Валодаючы незвычайнай здольнасцю да поўнай адаптацыі чалавека, Эрно распавядае нам пра сваё жыццё і наша жыццё, ён праецыруе сцэнарыі, падобныя на тэатральныя спектаклі, дзе мы ў канчатковым выніку бачым сябе на сцэне, чытаючы звычайныя маналогі, якія складаюцца з думак і плыняў псіхікі. каб высветліць, што адбываецца з бессэнсоўнасцю імправізацыі, якая з'яўляецца існаваннем, якое падпісала б тое самае Кундэра.

Мы не знайшлі ў бібліяграфіі гэтага аўтара Нобелеўская прэмія па літаратуры 2022 г. апавяданне, выкліканае дзеяннем як падтрыманне сюжэта. І ўсё ж гэта чароўна бачыць, як жыццё ідзе наперад з гэтай дзіўнай павольнай кадэнцыяй імгненняў, каб, нарэшце, у дзіўным кантрасце, падштурхнуць да праходжання гадоў, якія ледзь ацанілі. Літаратура зрабіла магію плыні часу паміж чалавечымі клопатамі самых блізкіх. Вось адна з самых вядомых яго кніг:

Мішэль Уэльбек. французскі букоўскі

так як той Мішэль Томас, апублікаваў свой першы раман у прэстыжным выдавецтве, але з элітарных меншасцяў, ён ужо выцягнуў сваё неструктураванае, рэзкае і крытычнае бачанне, каб узварушыць сумленне або вантробы. З такім апавядальна-ваяўнічым настроем я нават не мог сабе ўявіць, што ён у выніку стане адкрытым для чытачоў з усіх спектраў. Вытанчанасць на фоне сюжэта можа аказацца сакавітай для любога чытача, калі форма, упакоўка, самая прамая мова дазваляюць атрымаць доступ да гэтага больш інтэлектуальнага поля. Што тое ж самае, ведаць, як слізгаць паміж жывым дзеяннем, доза цыкуты. У рэшце рэшт, Мішэль усыпаў сваю творчасць супярэчлівымі і жорстка раскрытыкаванымі кнігамі. Без сумневу, гэта азначае, што яго апавяданне абуджае і бударажыць самую крытычную душу любога чытача.

Y Мішэль Уэльбек ён дасягае гэтага балансу практычна ва ўсім, пра што хоча сказаць. У стылі а Пол Остэр што ён раскідае сваё ўяўленне сярод сучасных раманаў, навуковай фантастыкі ці эсэ. Параўнанне заўсёды выклікае сумненні. І праўда ў тым, што цяперашні, сучасны, даследчыцкі аповед ніколі не прасочвае аднолькавых шляхоў паміж самымі авангарднымі творцамі. Але вы павінны спадзявацца на нешта, каб вызначыць вартасць аўтара. Калі для мяне Уэльбек часамі пераганяе эсэнцыі Остэра, то так і застаецца...

Навукова -фантастычны бок - гэта аспект, які мне вельмі падабаецца ў гэтага аўтара. Таксама як Маргарэт Этвуд прапанаваўшы ў сваім рамане «Служанка» багатую антыўтопію, якая выклікае сумленне, Мішэль зрабіў тое ж самае са сваёй нядаўняй «Магчымасцю існавання вострава», адной з тых гісторый, якія з цягам часу набываюць каштоўнасць, якую яны маюць, калі часы выходзяць на першы план думкі творца, які завяршыўся ў гэтым рамане. У астатнім, ёсць з чаго выбраць у «Мішэль дэ прозвішча невымоўнае», і вось мае ідэі наконт гэтага… Вось адна з яго апошніх кніг:

Альбер Камю. экзістэнцыялізм як прыгода

Як добры пісьменнік -экзістэнцыяліст, магчыма, самы прадстаўнік гэтай плыні або жанру, Альберт Камю ён ведаў, што трэба пісаць рана. Мае сэнс, што адзін з аўтараў, які найбольш спрабаваў выкарыстаць мастацкую літаратуру, каб дасягнуць душы ў яе канчатковым сэнсе, паўстаў пісьменнікам з тых часоў, як маладосць прасоўвае гэтае веданне існавання. Існаванне як тая пустка, якая працягваецца некалі дзяцінства, было пакінута.

З гэтага кантрасту, які нараджаецца ў дарослым узросце, прыходзіць адчужэнне Камю, адчуванне, што, апынуўшыся за межамі раю, чалавек жыве ў адчужанасці, у падазрэнні, што рэальнасць - гэта абсурд, замаскіраваны пад перакананні, ідэалы і матывацыі.

Гэта гучыць неяк фаталістычна, і гэта так. Для Камю існаваць - значыць сумнявацца ва ўсім, аж да вар'яцтва. Яго тры апублікаваныя раманы (мы павінны памятаць, што ён памёр ва ўзросце 46 гадоў) прапануюць нам ясныя пробліскі нашай рэчаіснасці праз герояў, якія губляюцца ў саміх сабе. І ўсё ж цудоўна падпарадкоўвацца гэтай чалавечнасці, аголенай ад штучнасці. Сапраўдная літаратурная і інтэлектуальная асалода. Вось адзін з апошніх выпускаў “Чужаніцы”:

Фрэд Варгас. Самы элегантны нуар

Я асабіста лічу гэта, калі пісьменнік падабаецца Фрэд Варгас застаецца з абсалютным бляскам у дэтэктыўным жанры вышэй за чорныя тэндэнцыі, гэта павінна быць таму, што ён па -ранейшаму любіць выхоўваць мастацтва чыста дэтэктыўнага рамана, дзе смерць і злачынства разглядаюцца як загадка, а сюжэт развіваецца да адкрыцця забойцы, у выкліку, прапанаванаму чытачу.

Калі гэты кручок дастаткова добры, няма неабходнасці звяртацца да больш яркіх аксесуараў або амаральных вытвораў, якія ахопліваюць усе сацыяльныя класы. Гэтым я не адмяняю крымінальных раманаў (наадварот, бо гэта адзін з маіх любімых жанраў), але падкрэсліваю цнотную здольнасць здзіўляць Конан Дойл o Agatha Christie калі здаецца, што ўсё напісана ў гэтай галіне.

Праўда, міфалагічны або нават фантастычны штрых, які акружае сюжэт, можа даць асаблівы шарм, падштурхоўваючы чытача да сцэнараў, дзе расследаванне заігрывае з эзатэрычнымі аспектамі, але ў гэтым і заключаецца Майстэрства Фрэда Варгаса прымірыць усё з рацыянальнай віртуознасцю а -ля Шэрлак Холмс.

Таму ўся мая ўдзячнасць пісьменніцы за псеўданімам Фрэда Варгаса і яе рашучасці пісаць чысцейшую паліцыю з успамінамі аб старажытных таямніцах, уключаных у нешматлікія яе кнігі. Хаця гэта таксама праўда, што пераважны магнетызм жанру нуар заўсёды ўбірае ў сябе некаторыя сцэны ...

Я ратую унікальную кнігу Фрэда Варгаса з яе куратарам Адамсбергам у якасці галоўнага героя ў розных сцэнарыях:

Жан-Поль Сартр. Вырваны з коранем бляск

Ідэалізм, які найбольш адданы чалавеку і даводзіцца да яго апошніх наступстваў, заўсёды арыентаваны налева, да сацыяльнага, да дзяржаўнай абароны ў адносінах да грамадзяніна і супраць празмернасцяў рынку, які, вызвалены ад усіх сувязяў, заўсёды абмяжоўвае доступ да багацця (калі б рынку было дазволена ўсё, гэта ў канчатковым выніку абясцэніла б сябе, што відавочна ў цяперашняй тэндэнцыі).

Будучы ідэалістам у гэтым сэнсе і экзістэнцыялістам з філасофскіх перакананняў, ён прывёў яго да гэтага Жан-Поль Сартр (з кім бы не была яго жонка Сімона дэ Бовье) да амаль фаталістычнай літаратуры як задачы па павышэнні дасведчанасці і да іншых тыпаў апавядальных прапаноў, такіх як эсэ, каб паспрабаваць кампенсаваць знос таго, хто змагаецца з гігантамі энергіяй, мужнасцю і жыццяздольнасцю. Экзістэнцыялізм у строга літаратурнай і прыхільнасці і пратэст у любой іншай вобласці пісьменства паміж сацыяльным і філасофскім.

Быццё і нішто, напэўна, тваё больш бліскучая праца, з філасофскім адценнем, але з сацыяльным апавяданнем Еўропы, спустошанай пасля Другой сусветнай вайны. Істотная кніга геніяльнага Сартра, якая выхоўвала мысляроў, але і пісьменнікаў. Спосаб перадачы свету (або таго, што ад яго засталося), які служыў антрапалагічным даследаваннем, але таксама стаў крыніцай для глыбокага ўліку столькіх і многіх унутраных гісторый няўдачнікаў вайны (г.зн. з усіх)