Triller narahatedici ssenarilər yaradan çoxlu təsadüfləri sevir. Çünki hamımız bilirik ki, bir polisin və ya müstəntiqin hər gün şərlə üzləşmək və qəhrəman olmaq üçün öz resursları var. Sual, personajların həyatın vəhşi tərəfinə təsadüfən baxdıqları zamandır. Bu vəhşi tərəfdə gəzintiyə çıxın Lou Reed nə deyərdi...
Və Finn bu cəzalandırıcı qurban dostu şeylə çox maraqlanır. Çünki o, qara janrın adi fani oxucuları üzərində qələbə qazandığını belə bilir. Qəribə insanlar həmişə başqalarının dərilərində pis hadisələr axtarırlar.
Sonra AJ Finnin ilk romanlarına verdiyi klassik toxunuş var. Biz həmişə onlarda ən klassik polis detektivinə xas olan endirimə dəvət tapa bilərik. Çox təqdirəlayiq bir şeydir ki, o şey vəzifə bəhanəsi ilə sadəcə qan deyil.
Qoca Finn ilk dəfə necə güclü zərbə vurmağı bacardı və o, bizə təklif etmək üçün yeni süjetlər tapdıqca bazarı belə sarsıtmağa davam edəcək..., hazırda bestsellerlərin ritmi ilə deyil (bəlkə də müdrik redaksiya mexanizmi tərəfindən udulmamaq qərarı), lakin heç olmasa özünü başqa bir şeyə həsr etmiş kimi görünən müəllifin mümkünsə daha böyük intensivliklə qayıtması üçün sürpriz faktorunu təmin etmək.
AJ Finnin ən çox tövsiyə olunan romanları
Qadın pəncərədə
Gerilim povest sənəti xarakter və ətraf mühit arasında bir növ osmosdan yaranır. Yaxşı bir triller yazarı, bizi qəhrəmanın xüsusi perspektivindən təhdid edən, yaxınlaşan bir mühitə süzən membranın bir tərəfindən digərinə aparmaq qabiliyyətini idarə edir, burada hər şey ciddi bir şeyin baş verəcəyini göstərir. maraq və qorxu arasında.
Bu romanda AJ Finn böyük bir triller yazıçısı kimi ortaya çıxır. Nəzərə alınacaq yeni ad. Joel Dicker kimi, psixoloji gərginliyi zəngin bir əyləncə povesti kimi yenidən kəşf etmək üçün həmişə yeni səslərə ehtiyacı olan bir janra təzəlik və orijinallığın yeni registrlərini təqdim edən mühüm Amerika qəzetlərinin gənc köşə yazarı. (Ehtiyatlı olun, mən həmişə israr edirəm ki, "əyləncə" təhqiredici deyil. Don Kixot ilk böyük macəra romanlarından biri idi və buna görə də heç bir şeyə getmədən əyləncə idi).
Adı artıq janrın klassik simvolunu (bütövlükdə müəyyən mənada müraciət etdiyi kinematoqrafik klassizm) xatırladan “Pəncərədəki qadın” romanı bizi Anna Foksla eyni Nyu-York evində yaşamağa dəvət edir. dörd divarı arasında və eyni zamanda keçmişinə qapanıb, unutmaq və ya alkoqol hezeyanlarında xatırlamağa çalışmaq üçün içdiyi. Onun həyatında Russellər görünənə qədər...
Nümunəvi bir ailə kimi görünən biri qarşısındakı evi tutur. Anna, başqalarının xoşbəxtliyini melanxolik düşünən birinin maraqları ilə müşahidə edir. İdeal perspektiv dağılmayana qədər.
Anna müəyyən və pis bir ailə hadisəsini görür və ya gördüyünü zənn edir (alkoqol, səlahiyyətlilərə bildirilməli olan obyektiv faktların yaxşı dostu deyil). Russells daha sonra tamamilə qaranlıq və çirkin bir rəng əldə etmək üçün gözəl bir şəkil çəkməyi dayandırır.
İndi Anna təkdir. Kiminsə ona diqqət yetirməsi üçün çox gecdir. Uzun müddət əvvəl onu tələyə salmış öz evindən qaçmaq üçün çox gec. Ən pisi isə... Demək olar ki, Rassellər Annanın nəsə gördüyünü bilirlər.
Annanın zəifliyinin və təcridinin onu mükəmməl bir qurban edə biləcəyini və ya nəhayət həbsxanadan çıxa biləcəyini, ağlını nizamlaya biləcəyini və tamamilə dəli olmadığına dair bir sübut əldə edə biləcəyini öyrənmək, boğucu və qorxunc bir nağılın əsasını təşkil edir. və tamamilə heyrətamiz oxu ...
Hekayənin sonu
Fəzilət, mükəmməllik... bütün insan fəaliyyətinin mükəmməlliyə olan vəsvəsəni işıqlandıran məqsədi var. Gözyaşları vadisində etdiyi səyahətin qisasını almaq kimi Allahın düşməni kimi çıxış edən cinayətkarın məqsədində son məqsəd təfərrüatların cəmi, başlanğıc, yol və son olmalıdır ki, hamısı bir yerdə olsun. gurultu.məhsiyyətli və ürpertici melodiya kimi.
“Üç aya öləcəm. Gəl mənim hekayəmi danış. Bu, məşhur sirr yazıçısı Sebastian Trappın epistolyar münasibətdə olduğu professor və işinin ekspert tənqidçisi Nikki Hantara ürküdücü dəvətidir. Müəllifin San-Fransiskodakı malikanəsindən Niki müəmmalı həyat yoldaşı və böyük qızının diqqətli baxışları altında Trappın həyat hekayəsini açmağa başlayır.
Lakin Sebastian Trapp özü üçün bir sirrdir. Və bəlkə də qatil. İyirmi il əvvəl onun birinci arvadı və yeniyetmə oğlu yoxa çıxdı; iş heç vaxt həll olunmadı. Sirr ustası ölümcül bir oyun oynayır? Bağ gölməçəsində cəsəd çıxanda hamı anlayır ki, keçmiş dəfn olunmayıb, gözləyir.
