Şübhəsiz ki, kino kimi uşaqlar sayəsində yeddinci sənətdir Kubrick. Hekayə danışmaqla kifayətlənməyən, daha çox filmlərinin sonsuz imkanlarını sınayan rejissor. Və bunu planlar, yanaşmalar, effektlər, fotoqrafiya və ya dialoqlar vasitəsilə etdi. Çünki onun Espartaco, Lolita və hətta Resplandor kimi müxtəlif janrlardakı ən böyük hitlərindən bəzilərinin daha çox yayılmış ssenarilərə əsaslandığı doğrudur. Ancaq ən çox tanınan Kubrick, daha çox meta-kinematik filmlərin digər növlərində aşkar edilmişdir, deyə bilərik.
Avanqard olmaq demək olar ki, hər bir sahədə asan deyil. Məsələ, ideya və strukturları qabaqlayan yaradıcılıq və dahi bir şeyə sahibdir. Güman edirəm ki, bizə sıçrayış və həddə görünən bir yarış başa düşülür. Öz bəhrəsini verən, yeni yollara doğru davamlı təkamülün riskli istiqamətində heç bir töhfə vermədiyi üçün ləğv edilə bilən başqalarını unutmağa itən dahiyanə bir layihənin zərbəsində.
Amma beləcə böyüklər arasında möhür qazanırsan. Biz Kubrick-in serial çəkdiyini və ya daha tanınan janr filmoqrafiyasının diktəsinə tabe olmasını təsəvvür edə bilməzdik, Kubrick yeni yollar kəşf etdi ki, nəhayət, bu gün də onun əsərlərini maksimum dərəcədə sürpriz və aktuallıqla görə bilək. Kino klassikləri haqqında danışmaq paradoksu kimi bir şey həmişə ön plandadır.
Top 3 Ən Yaxşı Stenli Kubrikin Filmləri
2001. Kosmik Odissey
BU PLATFORMLARIN İSTƏNİLMİŞİNDƏ MEVCUTDUR:Bu yaxınlarda bir dostumla ən yaxşı filmlər haqqında danışırdım elm fantastika boşluq üzərində. Kristofer Nolanın ən son "Ulduzlararası" və Kubrikin Odisseyinə tab gətirərək, ən yaxşı olmaq üçün çətin mübarizədə ən diqqətəlayiq olduq.
Doğrudur, bu gün Odissey anın xüsusi effektlərinin məhdudiyyətlərinə görə qiymətləndirilə bilər. Lakin şübhəsiz ki, bu, kosmos-zaman paradoksları, soxulcan dəlikləri haqqında narahatedici fikirlərlə dolu şedevrdir Artur C. Clarke süjetdə, lakin bu, öz varlığımız haqqında şübhə ilə dolu şokedici antropoloji baxışı ilə onu üstələyir.
Qığılcım, dəyişikliyi oyatmağa qadir olan monolitdən insanın o şəfəqinə girməyə tələsmək yox idi. Astronavtı nüvə ağ otağında itirmiş, öz ixtiyarına buraxmış, o qəribə yerdə dinc şəkildə qocaldığını kəşf etmək də bizə vaxt aparır. Tamaşaçıdan müəyyən paralel introspeksiya tələb edən maqnit filmi. Onu görmək üçün həmişə ən yaxşı gün deyil. Ancaq hazır olduqda, filmlərdə, seriallarda və ya kitablarda hər gün bizə daha çox inkar edilən əlavə vaxtla, kinematoqrafiyadan kənar bir təcrübədən həzz alır.
Bir saat narıncı
BU PLATFORMLARIN İSTƏNİLMİŞİNDƏ MEVCUTDUR:Əgər bu gün Tarantino zorakılığa bəhanə gətirirsə və hətta sosial sferada insan repertuarından ən məcburi şəkildə çıxarılan sürücülərdən birini təbiiləşdirmək üçün bir süjet xətti təqdim edirsə, Kubrik tez-tez eqonun ifadə kanalı kimi həmin anarxik zorakılıq sensasiyasını araşdırırdı.
Doğrudur, bu hekayədə əvvəllər tərəfindən uydurulmuşdur Anthony BurgessŞübhəsiz ki, patoloji nihilist zövqü, başqalarına qarşı düşmənçiliyi göstərir ki, bu da getdikcə fərdiləşən cəmiyyətimizin distopiyasına işarə edən psixiatrik təhlildən daha çox məna tapmır. Yadda saxlamaq lazımdır ki, film 90-cı illərdən 60-cı illərə nəzərdə tutulub.Və hər bir yaradıcı ən azı apokalipsisə aparan fatalizmlə üfüqü skan etdiyindən başqa heç nə gözləmək olmazdı.
Məsələ burasındadır ki, öz dəstəsinin baş qəhrəmanı və lideri Aleksdə insanın vicdanını itirdiyini müşahidə etməkdir. Və oradan biz imkanları nəzərdən keçiririk ki, balanssızlıq, pozulmuş vicdan və ya onu hərəkətə gətirən nə olursa olsun, yaxşı vətəndaş ideyasına "yönləndirilə" bilər. Bu cəhddə bizi titrədən, narahat edən, lakin rahat şər və onun paralel məhvinə yönəldildikdə insan iradəsinin ən pis cəhənnəmlərinə gediş kimi uyğun gələn bir filmin ruzi var.
Metal gödəkçə
BU PLATFORMLARIN İSTƏNİLMİŞİNDƏ MEVCUTDUR:O, burada mənim tüfəngim, burada mənim tapançam! Banyoda nəzarətdən çıxan yöndəmsiz işəgötürənin görüntüsü. Tipik Spartalı imicdən kənarda olan təhqirlər. Vyetnam müharibəsinin rəsmi təsvirləri həmişə dünyanı azad etməyə çalışan şərəfli əsgərlərinin imicini yumağa çalışırdı.
Kubrick, hərbi təşkilatlanma məsələsini və döyüşdə əsgərlərin həyatın əhəmiyyətsizliyi mövzusunda təlim keçdikdən sonra onların davranışlarını qarışdırır. Alçaldılmalar, ləqəblər və sanbenitolar arasında o əsgərlər hər şeyə qadirdirlər cəbhəyə. Düşmən hər kəsdir və tətiyi daha çox ehtiyatsızlıq olduqda asanlıqla işə salmaq olar.
Nəhayət, dəhşətləri yaxından görə bilmiş hər bir əsgərə qalan min metrlik baxışdan kənarda, ruhu fərq qoymadan atəşə davam etməyə dözə bilir. Çünki vacib olan tək şey həyatda qalmaqdır.
2 şərh "3 ən yaxşı Stenli Kubrikin filmi"