Qorxu yaradıcı sublimasiya kimi təlaş yaratdı. Hitchcock, onun süjetlərinin şüuraltı və gözlənilməz qıvrımları ilə əlaqəli simvollar arasında hər hansı bir qorxunun bərpası üçün bu hədiyyəyə sahib idi. Rəngdə çox darıxılan bir virtuoz. Hər şeydən əvvəl, o, öz sənətini həmişə texniki cəhətdən təkmilləşmiş, lakin yenə də dahi təkliflərə ehtiyacı olan kinoteatrın təkamülü ilə ümumiləşdirə bilsin.
Bununla belə, bizə elə səhnələrlə yüklənmiş unudulmaz filmlər qalır ki, məhz bu simvolikliyin yuxuya bənzədiyinə görə bizi sarsıdan və alt-üst edir. O dövrdə ən çox tələb olunan dramlardan tutmuş, öz günləri üçün avanqard trillerlərə qədər. Böyük romanlardan toplanmış və ya onun daşan təxəyyülündən hazırlanmış skriptlər. Bu gün də qüvvədə olan onlarla möhtəşəm əsər.
Elə anlar var ki Hitchcock-un filmoqrafiyası, mənim üçün kinonun kəşfini sizi ən narahat çaşqınlıqdan xilas edən sənət kimi təqdim edən “Psixoz”dakı vanna səhnəsindən kənarda. Şübhəli ərin sorğu-sualı zamanı sərgərdan görünən mərhum arvadına bənzərlik göstərən həmin qadın kimi. Ta ki, onu etiraf etməyə məcbur edənə qədər. Bununla belə, müstəntiqlər sözügedən qadına əvvəllər təyin etdiyi rola görə təşəkkür etməyə gedəndə o, onları əmin etdi ki, gedə bilməyib...
Yaxud məhbus qaçmağın yeganə yolu kimi tabuta qoyulmağa və sonra onun tərəfindən azad edilməsinə razılaşaraq öhdəçi ilə qaçış planını hazırladıqda. Ta ki, gecikmə üzündən o, yerin yıxıldığını eşidib tabutun içində kibrit yandırır və onun yanında yuxarıda adı çəkilən cənazəçinin gözlənilmədən vəfat etdiyini öyrənir.
Hitchcock-un yaxşı işinin heç vaxt əhatə edə bilməyəcəyi bir subyektivlik çərçivəsində, biz mənim üçün olanı seçəcəyik. bunun ən yaxşısı hitchcockun ən yaxşısı. Beyninizi sarsıdacaq seçimə hazır olun...
Ən yaxşı 3 tövsiyə olunan film Alfred Hitchcock
Qatarda qəriblər
BU PLATFORMLARIN İSTƏNİLMİŞİNDƏ MEVCUTDUR:Mükəmməl cinayət mövcud deyil. Başqası bunu sizin üçün etmədikdə, bu halda motivlər sönür və mükəmməl alibi daha çox uzatmadan görünür. Maddəni düşünməyə qadir olan ağıl ondan başqası deyildi Patricia Highsmith, artıq bildiyimiz kimi ağlasığmaz fırtınalarla doludur. Məsələ ondadır ki, Hitchcock təklifi daha da böyüdüb.
Məsələnin anlaşılması üçün iki personajdan ən azı biri digərinin həyatının bir hissəsini bilməlidir. Beləliklə, cinayətlərin mübadiləsi təklifi daha çox ilkin qəbula malik ola bilər. Guy və Walker arasındakı dialoqlar bizi ən qəribə xəyanət hissi ilə mühasirəyə alır. Zorakılıq, həyat biçmək üçün impuls bizə hər şeyə qadir olan düşmənçilik astanasında yerləşən ağıllar arasında sinerji kimi görünür.
Gənc tennis çempionu Guya mətbuat vasitəsilə həyatı və möcüzələri haqqında məlumatlı olan və gözlənilmədən ikiqat qətl təklif edən, lakin cəzasız qalmağı qarşılıqlı təmin etmək üçün qurbanları dəyişdirən gənc Bruno yaxınlaşır. Beləliklə, onlar öz problemlərini həll edə bildilər: o, Qayın arvadını (ona boşanmaq istəməyən) sıxışdıracaq və bunun müqabilində Guy Brunonun atasını öldürməli olacaqdı ki, Bruno böyük bir sərvət əldə edib təkbaşına yaşaya bilsin. şərtlər.
Arxa pəncərə
BU PLATFORMLARIN İSTƏNİLMİŞİNDƏ MEVCUTDUR:Eyni Stephen King O, təqdimatların ən klaustrofobiyası kimi “Səfil”də sağalma və həbs məsələsinə qayıtdı. Fiziki sağalmanı gözləyənlər üçün demək olar ki, heç nə baş vermir. Ancaq insanın həyatının dayandığı bu aralıqda ən gözlənilməz şeylər baş verə bilər, çünki diqqətin dəyişməsi və diqqətdən kənarda qalan cəhətlər həyatın hər zaman gizlənən, lakin demək olar ki, heç vaxt diqqət yetirilməyən kölgələrinə çevrilir...
Kinematoqrafik aspektdə orijinal ideyanın yaradıcısına gəlincə, Hitchcock hesab edirdi ki, başqalarının həyatı çox rutindir. Sabahınız xeyir diləyən gülərüz qonşularda hər şey sıradanlığa, normallığa işarə edir. Ancaq bir anlıq dayansaq, ən intim müşahidənin voyeuristik həzzini dərk edə bilərik. Və bəlkə orada heç bir şeyin bu qədər "normal" olmadığını kəşf edəcəyik...
Fotomüxbir Stüar gipsdə bir ayağı ilə istirahət etmək məcburiyyətində qalır. Rəfiqəsi Kelli və tibb bacısı Ritterin yanında olmasına baxmayaraq, o, mənzilinin pəncərəsindən durbinlə küçənin o tayındakı evlərdə baş verənləri müşahidə edərək cansıxıcılıqdan xilas olmağa çalışır. Bir sıra qəribə hallar üzündən arvadı yoxa çıxan qonşudan şübhələnir.
Psixoz
BU PLATFORMLARIN İSTƏNİLMİŞİNDƏ MEVCUTDUR:Kvintessensiyalı triller şah əsəri. Ən məşum psixopatiyanın növbətçi qəhrəmanın üzərində asıldığı yüzlərlə film üçün presedent. Yalnız bu Hitchcock, dəliliyi daha da hiss etmək üçün ən insani fəlsəfə və fobiyalardan ideya yükləyir.
Norman Bates hətta müəyyən bir başlanğıc cazibəsinə sahib ola bilər. Küçədə sual verən mehriban oğlan. Lakin Beytsin əsasını qoyduğu əsl personaj Ed Gein odlu cəhənnəmlərini travmatik uşaqlıqlarından gizlətdiyi kimi, Bates də göründüyü kimi deyil. Onun anasının maskalanması qorxuncdur, çünki sadəliyi ilə yanaşı, bizi atavistik qorxuların, travmaların və günahkarlığın o labirint məkanına aparır.
Batesin motelində dayanan gözlənilməz səyyah Marion Crane-ə fokuslanmış bir nifrət kimi hər şey fırtınanın ortasında qaçmaq üçün hər hansı bir yer onun üçün əlverişlidir. Ona görə də müəyyən bir hiss var ki, öz qaranlıq dünyalarından gələn biri canavarın ağzına düşür. Bates ilə son naharınız boşa getmədi. O, Norman və onun kasıb xəstə anası ilə görüşmək üzrədir...
1 şərh haqqında «3 ən yaxşı film Alfred Hitchcock»