دون ريكاردو بيجليا كان الكاتب المثقف بامتياز. مؤلف دخل الرواية ببقايا النضج والتحصيل وحقائب كل شيء قرأها. تحت مزيج من اسمه الأوسط واسمه الأوسط أنشأه غروره غير المشكوك فيه إميليو رينزي، كاتب يواجه عددًا كبيرًا من التقلبات الإبداعية، بما في ذلك السياسية والحيوية بشكل أساسي، والتي يتحول إليها بيجليا في بعض الأحيان حتى مع عدم الاكتراث المنشود بالحبكة. لأن بيجليا هو مؤلف الشخصيات، والحوارات، والسيناريوهات التي تبرز فوق أي غرض سردي آخر.
لذا ، فإن البحث عن الكاتب في Piglia الذي يخبرنا قصة حية إلى حد ما ، بالديناميكية المعتادة للحبكة التقليدية ، يمكن أن يؤدي إلى خيبة الأمل.
تستعد قراءة Piglia لتذوق نوع آخر من الأدب بين الطليعة والأساسي. ما مدى أهمية معرفة أبطال أي قصة؟ وما علاقة ما يُروى وراء الشخصيات التي تظهر في سيناريوهات مختلفة عن الوجود، والخلق، والفن، والفلسفة، والرغبات والأحلام، والتاريخ، والأشواق...؟ تحولت الإنسانية في نهاية المطاف إلى أدب. وبهذا يكون بيجليا كافيًا وأكثر من كافٍ لكتابة كتب رائعة.
بعد المرحلة الأولى من الانغماس في عالم القصة أو الرواية القصيرة ، مع استحضار العديد من المؤلفين الذين يلتهمهم القارئ العظيم ، هاجمت Piglia السرد في شكل كبير مع روايتها التنفس الاصطناعي حيث يفترض رينزي تحويل أوامر المؤلف إلى الورق.
ولكن بعيدًا عن إضفاء الطابع الشخصي على المؤلف في الحبكة ، يقدم لنا Piglia أيضًا روايات بوليسية تحلق على ارتفاع عالٍ ، مشبعة بتلك النية التربوية الأخرى لنثره الذي صنع الأدب المعدني بالإضافة إلى مقالات رائعة عن الأدب استجابة لظلام الوجود الذي تم تحقيقه إلى أقصى حد. الواقع في العمى النهائي.
لذا فإن الاقتراب من Piglia هو إحدى تلك التجارب الأدبية المتسامية التي تتطلب قاعدة قراءة سابقة ولكنها في عمقها تفتح الطرق أمام مؤلفين شباب جدد مثل الكاتب الأرجنتيني. سامانثا شويبلين.
أفضل 3 كتب موصى بها لريكاردو بيغليا
يوميات إميليو رينزي
عادة ما يجلب اختفاء المؤلف المعترف به إصدارات ومجلدات تقرب عمل العبقرية المختفية من كل قارئ. و هذه واحدة من أنجح الحالات.
لأن هذا المجلد يوجهنا نحو تلك الثنائية الأدبية ، بين السحر والصوفية ، التي يفترضها ريكاردو بيجليا وإميليو رينزي. كلا المؤلفين والكتاب والأبطال ... خلط للأدوار التي تقدم ذلك الكون الغني جدًا من الخلق ، والتفاصيل التي تجعل الكاتب مؤرخًا لما تم عيشه بنية الأبدية ؛ مع إرادة شهادة للإنسان بشكل أساسي فوق الأوقات.
قلة من "الأنا البديلة" تصل إلى مستوى التزام المؤلف بعمله. إميليو هو ريكاردو ويخوض قصص ببليوغرافياه بوزن أكبر أو أقل ، في النقش أو الأدوار الأساسية. وهكذا يصبح العمل حياة وحياة. الحيوية التي تقفز من جانب مرآة الخالق إلى الجانب الآخر.
تتكون من «سنوات التكوين» ، و «السنوات السعيدة» و «يوم في الحياة» ، تعطي الدرجة البسيطة بالفعل هذا الإحساس بالخلاصة الوافية التي تدعم كل شيء ، عن الرغبة في الكشف عن الذات في بعض الأحيان مع سطوع شديد العمى للفرد. الحقيقة الأكثر حميمية.
التنفس الاصطناعي
ونأتي إلى العمل الأكثر قيمة وأول روايات المؤلف. كان ذلك في عام 1980 وكان Piglia على وشك الأربعين عامًا التي سمعت فيها ، في أكثر من مناسبة ، أن العمر المثالي لكل كاتب قد وصل.
شيء يشبه نصف الطريقة التي يكون لديك فيها ما يكفي من الأمتعة الحيوية والتي يتم فيها تعجيل المخاوف من خلال اكتشاف الزينة الحديثة التي كانت تبدو ذات يوم مثل الذهب في الشباب.
النقطة المهمة هي أن الرواية هي أيضًا قراءة تمهيدية تجاه بيجليا نفسه. في هذا الفيلم الأول، يظهر بالفعل إميليو رينزي المسؤول عن نقل عالم بيجليا.
وهو يفاجئ ، قبل كل شيء ، على الرغم من الموقع الزمني والمادي والتاريخي الواضح للحبكة ، القدرة على تحويل التفاصيل إلى مثال عالمي.
إميليو كاتب شاب يؤلف بين الحروف تاريخ الأرجنتين الذي ينتهي به الأمر إلى كتابته على رسم تخطيطي لما لم يكن من المفترض أن يكون أبدًا، وهو نص تم رسمه بضربة من أكثر الإرادات شرًا والتي لا يمكن أن تؤدي إلا إلى واقع باللون الرمادي الذي كان على المؤلف أن يعيشه في أواخر السبعينيات.
الفضة المحروقة
ويعرف بيجليا أيضًا كيف يكتب قصصًا مثيرة مثل هذه التي يستكشف فيها حدود الأخلاق، ومدى الفساد، والميل الجنوني لأكثر الأشرار إلى الاستيلاء على أعلى مستويات السلطة... ومع ذلك... كل شيء الإنسان شرير جدا.
إن الجانب الفاسد المعزز بالجشع وأطماعه قادر على قيادة الإنسان نحو تبرير عنفه. تتعرض شاحنة للسرقة من قبل بعض اللصوص ومنذ تلك اللحظة
يقودنا بيجليا عبر ذلك الكم من الإرادات القادرة على انتهاك السلطة والقتل. باستثناء أن الخطط بين الشخصيات القادرة على فعل أي شيء تنحرف عن مسارها وفي مسار الهروب الدموي، سينتهي بهم الأمر في مواجهة ذلك الطموح المفرط الذي يمكن أن يكون عليه الطموح المفرط.
