يحب الفيلم الكثير من المصادفات التي تولد سيناريوهات مزعجة. لأننا نعلم جميعًا أن الشرطي أو المحقق لديه الموارد اللازمة لمواجهة الشر ويصبح بطلاً يومًا بعد يوم. السؤال هو متى تنظر الشخصيات من الصدفة إلى الجانب البري من الحياة. الذي - التي اتخاذ المشي على الجانب البرية ماذا سيقول لو ريد...
وفين مهتم جدًا بهذا الأمر الذي يعاقب الضحايا. لأنه بهذه الطريقة يعرف أنه فاز بقلوب القراء العاديين من النوع الأسود. يبحث الأشخاص الغرباء دائمًا عن أحداث شريرة في جلود الآخرين.
ثم هناك اللمسة الكلاسيكية التي يضفيها AJ Finn على رواياته الأولى. يمكننا دائمًا أن نجد فيها دعوة للاستنتاج النموذجي لمحقق الشرطة الأكثر كلاسيكية. شيء موضع تقدير كبير بحيث لا يكون الأمر مجرد دم بحجة الواجب.
هذه هي الطريقة التي نجح بها فين العجوز الطيب في تحقيق نجاح قوي في المرة الأولى، وهذه هي الطريقة التي سيستمر بها في هز السوق عندما يجد قطع أرض جديدة ليقدمها لنا...، في الوقت الحالي ليس بإيقاع الكتب الأكثر مبيعًا (ربما يكون قرارًا حكيمًا) قرار ألا تلتهمه آلية التحرير)، ولكن على الأقل ضمان عامل المفاجأة للمؤلف الذي يبدو أنه كرس نفسه لشيء آخر ليعود بقوة أكبر إن أمكن.
أفضل الروايات الموصى بها من قبل AJ Finn
المرأة على النافذة
وُلد فن السرد المعلق من نوع من التناضح بين الشخصية والبيئة. يدير الكاتب الجيد لأفلام الإثارة تلك القدرة على قيادتنا من جانب إلى آخر من الغشاء الذي يرشحنا من منظور بطل الرواية الخاص إلى بيئة مهددة تلوح في الأفق ... ، حيث يشير كل شيء إلى أن شيئًا خطيرًا سيحدث ، في منتصف الطريق. بين الفضول والخوف.
في هذه الرواية يظهر AJ Finn ككاتب تشويق عظيم. اسم جديد يجب أخذه بعين الاعتبار. كاتب عمود شاب في الصحف الأمريكية المهمة، مثل جويل ديكر، يساهم بسجلات جديدة من النضارة والأصالة في هذا النوع الذي يحتاج دائمًا إلى أصوات جديدة لإعادة اكتشاف التوتر النفسي باعتباره رواية ترفيهية غنية. (كن حذرا، أنا أصر دائما على أن "الترفيه" ليس تحقيرا. دون كيشوت لقد كانت واحدة من أولى روايات المغامرات العظيمة وبالتالي ترفيه ، دون أن تذهب إلى أبعد من ذلك).
هذه الرواية "المرأة في النافذة"، التي يستحضر عنوانها بالفعل رمزًا كلاسيكيًا لهذا النوع (الكلاسيكية السينمائية التي تلجأ إليها بطريقة معينة ككل)، تدعونا إلى العيش في نفس منزل آنا فوكس في نيويورك. امرأة حبيسة بين جدرانها الأربعة وهي أيضًا محبوسة في ماضيها الذي تشربه لنسيانه أو لمحاولة تذكره في أوهامها الكحولية. حتى يظهر راسل في حياته...
الشخص الذي يبدو وكأنه عائلة مثالية يصادف احتلال المنزل المقابل. تراقبهم آنا بفضول شخص يفكر بحزن في سعادة الآخرين. حتى ينهار الاحتمال المثالي.
ترى آنا ، أو تعتقد أنها رأت (الكحول ليس صديقًا جيدًا للحقائق الموضوعية التي يجب إبلاغ السلطة بها) حدثًا عائليًا معينًا وشريرًا. ثم يتوقف راسل عن تكوين صورة جميلة للحصول على صبغة قاتمة للغاية.
الآن آنا وحدها. لقد فات الأوان لأي شخص أن ينتبه إليها. فات الأوان للهروب من منزلها الذي حاصرها منذ زمن طويل. وما هو أسوأ من ذلك... من المرجح أن عائلة راسل تعرف أن آنا رأت شيئًا ما.
إن اكتشاف إلى أي مدى يمكن أن يجعل ضعف وعزلة آنا منها ضحية مثالية أو إذا تمكنت أخيرًا من الخروج من حبسها ، وتأمر بعقلها والحصول على بعض الأدلة على أنها ليست مجنونة تمامًا ، يصبح أساسًا لقصة خانقة ومؤلمة. وقراءة مذهلة للغاية ...
نهاية القصة
البراعة والتميز... كل أداء بشري له ذلك الهدف الذي ينير هاجس الكمال. في هدف المجرم، الذي يلعب دور عدو الله انتقامًا لرحلته عبر وادي الدموع، يجب أن يكون الهدف النهائي هو مجموع التفاصيل، البداية، الطريق والنهاية، الكل في واحد حتى ينتهي الأمر. مدوية مثل لحن شرير و تقشعر له الأبدان.
«سأموت خلال ثلاثة أشهر. تعالوا احكي قصتي هذه هي الدعوة المروعة من سيباستيان تراب، الروائي الغامض الشهير، إلى نيكي هانتر، الأستاذ والناقد الخبير لأعماله والذي يحتفظ معه بعلاقة رسائلية. من قصر المؤلف في سان فرانسيسكو، يبدأ نيكي في كشف قصة حياة تراب تحت أعين زوجته الغامضة وابنته الكبرى.
لكن سيباستيان تراب لغزا في حد ذاته. وربما قاتل. قبل عقدين من الزمن، اختفت زوجته الأولى وابنه المراهق؛ لم يتم حل القضية أبدا. هل سيد الغموض يلعب لعبة مميتة؟ عندما تظهر جثة في بركة الحديقة، يدرك الجميع أن الماضي لم يدفن، بل ينتظر.
